提示：本文共有 1473 个字，阅读大概需要 3 分钟。
文章原创，图片来源于网络，喜欢的朋友们欢迎点赞关注哦！
在国际影坛上，《一次别离》可谓横空出世，从柏林的“金熊奖”到奥斯卡的“最佳外语片”席卷全球。这部伊朗电影凭借其真实的情节和生动的人物，打动了评委和观众。东西方不同文化与习俗的人都能够理解影片中的伦理和世故，两个家庭的悲剧胶着在一起，社会阶层，年龄和信仰的取舍，因一个看似普通的纠纷而变得戏剧化。放眼电影之外，因为政治原因而被国际社会孤立的伊朗，在西方媒体的偏见中常年被“妖魔化”，《一次别离》向世界展示了一个真实的伊朗社会，生活在这个国度里的人民并不特殊，他们的情感世界与地球上任何地区一样，在痛苦中寻求真诚的慰藉。着意隐去原有匠气，还故事以挚诚本真，唯象征私隐于后者！
寻求的并不是一场缝合，而是另一个分裂的起点。在我，电影的第一主题有关女人对“自由”的寻求，但此主题是如此秘密，女人在电影中出现的时间几乎不算长，因为电影大部分笔墨基本都花在妻子回娘家之后，丈夫和女儿在家中发生的一系列琐事和麻烦，以及最后导致最强戏剧性的意外上；但女人从未缺席，她曾经的存在和时时刻刻的注视不停影响着这个余下的二口之家。女人的固执像错误一样显然，却又展示出无法反驳的正当和强大的理由——即使这些理由在全片内从未被正面诠释过。而她要“出”的“国”，那个遥远西方世界，甚至竟从未被提及。
当一个女人成为母亲，她所能做出的最大的牺牲，就是为了孩子，把已经踏进美好未来的那一只脚，退回来。哥伦比亚导演塞尔吉奥卡布莱拉拍摄的根据古巴同名小说改编的电影《所有人都离开》，与《一次离别》在这一点上，有所相同。最触动我的镜头，很有异曲同工之妙。那就是，两位母亲手里都拿着历尽千辛万苦获得的通往理想国度自由生活的签证，却都因为两位女儿的不能走，选择眼睁睁看着签证到期。《所有人都离开》中的母亲，对国家失望，对丈夫失望，由于新的爱人的出现，终于对未来重新燃气一丝希望，然而，因为体制下的女儿，不能跟着一起走，妈妈最终给爱人打去一个电话，一句“你忘了我吧”之后，轻轻拉起女儿的手，失声痛哭。
好的作品往往就是以扎实的生活极其细节为底座，并于生活的细微之处折射或挖掘宗教、人性等的另一边或多面性。一对伊朗典型中产夫妻因对出国移民持不同理念而不得不诉诸公堂求离婚而不得，以致分居而引发的一些列家庭及人事的变故，由此折射出伊朗当下政治、宗教、教育、文化等形态的光谱，对真主是否真正的信仰以及真相与谎言是观赏和理解这部影片一个很好的切入点，亦是该部影片一主题。
导演仅仅用手持摄像机就拍出了叙事这么精彩，矛盾和冲突这么强烈的电影，实在厉害！电影中的对立面实在太多太多，国家和精英，不同阶层，两个夫妻。值得感动的是，还有本身自己道德以及信仰的约束，还有所有父母对孩子的喜爱。但真的不是那么喜欢这个男主角，另一个丈夫就更不喜欢了，他把本身自己应该 承担的责任转嫁给了自己的孩子，实在残忍。最后两个孩子互相注目的眼神实在太犀利了！
我想导演想要给我们的观点也就是没有观点，他把自己放在这个矛盾体外去观察这个现象，他把那些不合理的矛盾现象展示给大家，他不告诉我们纳德后来有没有把钱给瑞茨，也没有交待女儿最后选择的是爸爸还是妈妈，因为如果一旦有了这些情节，影片就带了感情戏成分，原先的高明之处就被破坏了。不过剧中人物最终还是幸运的，因为他们还只是矛盾体上的一个单元，他们或是有自己的信仰可以生活下去，或是有自己的生活目标可以坚持下去，而无奈的是矛盾的生活本身。
着意隐去原有匠气，还故事以挚诚本真，唯象征私隐于后者！大家还喜欢这部电影吗，欢迎在下方留言评论！
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“着意隐去原有匠气 还故事以挚诚本真 唯象征私隐于后者！”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
