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如今必须承认的一点是，描述人工智能黑科技的科幻剧已经越发变得「套路化」。《西部世界》这样有着宏大世界观构造的科幻剧集，在播出到第三季时，就已经从前两季大玩哲学理念降格到好莱坞枪战爆破戏霸屏，烂尾之象已初显;同样命运的还有《黑镜》，当剧中所描述的现实正在或已然发生在人类世界中时，剧集的逼格自然也就急速下坠，后续续订的命运也成了未知;更不用说那些用古早科幻作家的小说改编的剧集，被观众吐槽是遍布陈旧的套路和过时的审美，跟不上时代的步伐。
在过去，科幻类型的剧集大多和悬念性的叙事深度连接，之于「AI觉醒反叛人类」这样的主题，拥有一个强烈悬念的牵引，再适合不过，我们急不可待地希望知道人类的命运——又或者是人类与AI之间关系的变化，将进行到一个怎样的篇章。
在这样的困境前提下，一些影视主创开始变通，试图在科幻悬疑的叙事中稀释掉作品中原有的冷峻氛围和过分的压抑感，取而代之以日常生活流进行调剂，并添加适当的喜剧或者爱情元素杂糅其中。在这方面，亚马逊前不久刚刚推出的科幻剧集《上载新生》算得上是一个成功的代表。(在此前的专栏文章中，我也曾撰文专门分析过这部剧集)
最近，日本著名编剧宫藤官九郎推出了单集故事《JOKE 2022恐慌发布》。与《上载新生》类似，这个故事的发生时间也在近未来——在2022年的日本，疫情并没有结束，漫才演员在家靠直播与观众互动生活，这个演员有两个AI音响辅佐着他的直播(其中一个音响的名字就被称作JOKE)。这与我们如今所谓「智能化家居生活」何其相似。故事的发展就始于两个看起来功能齐全的AI音响，因其中一个AI将另一个AI提出的问题被当成了命令被执行，而后续引发了一系列波折——漫才演员的家人疑似被绑架，上百份的奶茶突然被送到漫才演员的家中……一系列的错误，很难不让我们想起我们常常启用的弱智AI音响：主人下达的命令，常常被歪曲、误解，以致引发各种各样的问题。在这个单集只有45分钟的故事中，这个弱人工智能给主人公带来了不可逆转的命运，从误操作点了上百份外卖，到电话传谣家人被威胁，再到最后的险境……编剧利用这种逐层递进的关系传递着一种人工智能时代，人类严重依赖人工智能的潜在危机后果。
这不正是对我们当今所处时代的一种极简的隐喻吗?智能化设备已经明目张胆记录下我们的生活习惯、审美偏好等几乎所有的个人隐私重要数据、那些经过人工智能的调配合成的声音几乎到了以假乱真的程度，在这样的技术前提下，我们已将最重要的信息暴露在公共场合之下。
也许，对人工智能题材的书写已经成为这个时代最重要的命题之一。那些原本非科幻系的作家和编剧，如今也越发试图冲入这一领域。如宫藤官九郎一样，享有英国「国民作家」美誉的伊恩·麦克尤恩在不久前推出了一部人工智能题材的科幻小说《我这样的机器》，麦克尤恩此前从未就「人工智能」话题有过任何写作基础，与绝大多数科幻小说将故事的时间放置在未来不同，《我这样的机器》选择了一种平行历史式的科幻写作，故事的背景发生在1982年的伦敦，只是不同于历史上真实的伦敦，在这里，八十年代的人工智能就已经发展到非常高的科技水平，被誉为人工智能之父的图灵也没有自杀。麦克尤恩在这样的大背景下试图重述人类和人工智能的关系，人类区别于人工智能的核心到底是什么。当机器人已经变得同人类无异时，我们又将该如何自处?
人工智能类影视题材的大发展，脱不开近几年世界上的人工智能科技发展热潮。但是我们也得看到，在这热潮之下，创作者的想象力其实无形中也会得到约束(越明晰未来发现，在想象力上势必越发受到限制)，这时候那些从未涉猎此类话题的作者以「局外人」的身份介入，反而更有可能重新激活这个题材。
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