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在史学界，“历史是任人打扮的小姑娘”这种论调信者颇众。意思是说，既然历史是为人所写，就必然会被个人意志和立场所左右，带有人为修饰、编造的成分，真真假假往往很难说得清楚。
如果以这种说法来评判，那些改编自《聊斋志异》的影视作品也很像一位任人打扮的小姑娘。
脱胎于《聊斋志异》的电影作品，最早可追溯到1925年的《聊斋·胭脂》。
《聊斋·胭脂》剧照
此后，《聊斋志异》陆续被搬上荧幕70多次,堪称国产电影的顶级IP。
但如此巨量的影视化改编仍然不足以让《聊斋》故事家喻户晓，它在民间的熟识度完全不能与《西游记》《封神演义》等量齐观。
举个例子，“大闹天宫”“三打白骨精”“哪吒闹海”等故事，国内几乎妇孺皆知。
但除了“著名”的聂小倩宁采臣，普通人对《聊斋志异》的印象就基本局限于女鬼、狐仙等概念，让其说出书中一个人物或复述一个故事，更是难上加难。
故事情节偏弱，缺乏内容根基
《聊斋志异》作为神怪志异题材的经典IP，虽然名声在外，也让无数影视创作者为之钟情，但其IP效应却始终偏弱，其衍生作品也很少能产生像《大话西游》《哪吒魔童降世》那样的话题热度。
作为一部短篇小说集，较之以前的文言小说，《聊斋志异》在人物、叙事、环境等方面的描写虽然有所改观、笔墨更重，但与《西游记》《封神演义》等白话小说相比，书中的人物形象仍然普遍不够丰满、故事情节偏弱、戏剧张力不足。
许多篇幅不太长的篇章，只是截取生活的一个片段，写出一种情态。如《王子安》写的是一位秀才于乡试后放榜前，在醉卧中出现了自己考中的幻觉，不禁得意忘形，遭到妻儿的嘲笑。
有些篇章全文仅出现一个人物，不重故事情节，只简单介绍了人物的某个习惯，缺乏外貌、心理、动作等细节描写。如《蛇癖》写的是一男子生食蛇肉的奇特嗜好。
还有不少故事篇幅过短，甚至像《快刀》《魁星》这样的超级短篇，全文仅100来字，很难有什么信息容量。
具备影视化价值的，数来数去也就小倩、连城、辛十四娘、画皮、花姑子、王桂庵等少数几篇。
也因此，缺乏扎实的内容根基，导致其故事性、戏剧性先天不足，是《聊斋志异》不为大众熟识的一个重要原因。
改编天马行空，难留深刻印象
《聊斋志异》虽多花妖狐媚、奇人异事，但因为其故事情节简单，反而增强了可塑性，拥有充足的改编空间。若要将其改编成影视剧，则必然不能完全照搬原著。
即便是最为知名的《倩女幽魂》，较之原著，也新增了树妖姥姥、黑山老妖等经典反派角色，故事情节更为丰富，体量也大了数倍不止。
但对于同一个篇章，不同的影视改编作品往往大相径庭，很难留给观众一个统一、确切的印象。
比如，这部《美人皮》的原作《聊斋志异·连城》，原本是一个穷小子爱上富家女，却被当地恶霸以及封建家长横加阻拦的故事，很多地方都描写极简。倘若将《连城》原封不动地搬到荧幕上，剧情就显得有些单薄甚至不合时宜了。
所以，《美人皮》却对部分人物进行了重塑。
将原著中存在感不强的女鬼宾娘塑造成吸人精魄的猫妖，而乔生的好友顾生则被塑造为法力高强的捉妖师。
并在此基础上，增加了猫妖与捉妖师斗法、宾娘与连城换脸等情节。
而在2007年，改编自同一篇的《聊斋奇女子之连城》中，则是对连城、宾娘二女之间的争斗进行了延伸和拓展，两人从阳间斗到阴间，从女人变为女鬼，最终不计前嫌互救对方，整个剧情与猫妖、捉妖师这些元素毫无关联。
以上两部源自《连城》的作品，虽然经历了大刀阔斧的改编，但其中“诗词招婿”“割肉救女”等经典桥段被基本保留，对书中人物也未作增减。
然而，像《捉妖记》这样的作品，虽然打着《聊斋》的旗号，但仅仅局限于对书中“怪物”的形式化运用，在人物描写、情节构建、世界观塑造等方面已然脱胎换骨、面目全非了。
人物情节公式化，令人记忆模糊
《聊斋志异》原书中本就存在不少人物雷同、情节重叠之处，比如主角多是落魄书生，遇到的也多是俏丽无双、天性善良、敢爱敢恨的女鬼狐仙，其中的爱情也多是一见钟情。
这也带来了聊斋系列影视改编作品的最大问题，就是角色的脸谱化和情节的公式化。
以这部《美人皮》来对比以往《聊斋》的改编作品，不难看出这一点。
乔生的言行举止在某些方面与宁采臣别无二致，都是怜香惜玉、坐怀不乱的“好男人”类型。
捉妖师其实就是燕赤霞的翻版，法力高强、铁面无私，始终以斩妖除魔为己任。
猫妖吸人精气很难让人不联想到女鬼聂小倩。而猫妖与连城换脸的桥段又与《画皮2》中的情节有所雷同。
不同篇章改编作品的“你中有我，我中有你”，让观众傻傻分不清楚，长此以往，难免互相混淆，也就很难形成对某个故事、角色的鲜明记忆。
可以预见的是，《聊斋志异》仍会不断地被搬上荧幕，而好的改编作品还需创作人员大开脑洞、标新立异，将《聊斋》这个小姑娘打扮的更加好看。
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