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雨夜，柏油路。
两个少年驾着摩托，亡命徒般在车流中乱窜。
黄衣被风鼓起吹乱，雨水糊得眼前一片朦胧。
抵在他们怀里的两把刀，让胸腔里的心脏狂跳不止。
车停在了某条后巷，拎着开山刀的菜头，冷冷地问了句身后的阿和：
“他坐在哪里？”
说话间，迈进后厨，手起刀落，一只手就落到了热汤里。
断手男人躺在地上撕心裂肺的嚎叫，喷出的血在他身子的扭动下涂抹成了一副画。
热汤里的断手，随着涌的热气起起伏伏，最终，沉底。
这开头的一幕寻仇戏码，多少让人想起了《南方车站的聚会》里潮湿的血腥味。
但不同于刁亦男静谧霓虹下的暗潮汹涌，它是突如其来的危险，像天际的一记闷雷。
轰隆一声的炸裂，然后电闪雷鸣，然后——
《阳光普照》
2019.11.01
>>>电闪
钟孟宏听说，一位朋友曾在年少时砍下了别人的一只手。
他十分震惊，但震惊之余，更多的是好奇。
一个如此突然、血腥的罪，会有着怎样的过去，又有着怎样的未来？
“犯错的人很容易留下轨迹，让后面的人一直跟上来，知道你曾经是怎么样的人，做过什么样的事。”
这个故事埋在了钟孟宏的心底，成了日后《阳光普照》的完整模样。
钟孟宏
开头阿和的那段故事，就取自于钟孟宏的那位朋友。
不过，阿和的故事更多是钟孟宏对社会思考的一个延伸。
阿和，小小年纪不学好，成天和狐朋狗友翘课打架、小偷小摸。
还未成年，就搞大了女友小玉的肚子。
一个人人眼里烂到骨子、毫无希望的渣滓。
巫建和饰演阿和
而阿和的哥哥——阿豪，是另一个存在。
家里省心懂事的长子。
学校老师认定最有出息的优等生。
一个人人眼里有光明未来、美好前程的楷模。
许光汉饰演阿豪
对阿和而言，阿豪是个太厉害的人，厉害到必须讨厌他才能感觉到自己的存在。
他们之间的关系，像极了散文集《这些人，那些事》里的哥哥弟弟一般。
哥哥，一直是家里的期望，最后成为了作家。
而弟弟，虽自小聪明伶俐，却活成了城市里的孤魂野鬼，前途茫茫，毫无方向。
最后，弟弟一再堕落，不堪重负后，自杀。
生前留下了一封简短的遗书：
“大哥，你说要照顾家里，我就比较放心，辛苦你了。不过，当你的弟弟妹妹，也很辛苦。”
故事选自《这些人，那些事》之《遗书》
极与极的存在下，是血肉之间的撕扯，是最终有一方的不堪重负。
不过，《阳光普照》里，却是阿豪“放弃”了。
一个夜里，阿豪像往常一样，洗漱干净，归置物件。
将一切打理好后，他从窗口一跃而下。
阿豪的死，像一只手扼住了每个人的喉咙。
没有人明白，为什么？为什么一个如此乖巧的孩子会做出这么突然的举动？
直到，阿豪发给朋友的一则短信里，曝露出一切的缘由：
阿豪说世界上最公平的是太阳。
它在给予我们阳光的同时，也会有无法覆盖的阴影。
只不过，阳光有时也会带来伤害，而阴影有时也会治愈悲伤。
阿和虽活得不堪入目，被父亲厌嫌，被社会排斥，活在阴影里。
但会哭的孩子有糖吃。
阿和可以得到母亲更多的宠爱，亦或是乱发脾气的机会。
只要他想，随时可以歇一口气。
而阿豪有什么？
他像一尊供人敬仰的佛像，永远曝露在阳光之下，接受所有人的注目。
他需要优秀，需要不惹麻烦，需要被人喜爱，需要做所有人觉得对的事情。
当小玉被父母的吵架声吓到时，他说：
“习惯就好”。
当他进门看到母亲在厨房抽烟时，猜透母亲心事：
“我一进门就知道有事”。
他习惯了尽善尽美，习惯了面面俱到。
就像他朋友说的：“他对所有人都很好，除了他自己。”
阿豪需要一个阴影，让他有片刻喘息的机会。
所以，他选择像他讲的那个“暗黑版司马光砸缸”里的司马光一样。
举起石头，砸破那个缸，让所有看到最委屈、最无助的自己。
而如果说，阿豪的世界里只有阳光，那菜头的生活里只看得见阴影。
他家境清寒，父母都不在，只有一个生活都需要人照料的奶奶。
菜头不像阿和还曾看得见阳光，他的世界，连阳光是什么模样都不知。
或者可以说，阿和就曾是他的阳光。
当菜头从监狱里出来后，又找到了阿和。
旧仇已过，阿和以为菜头是来报复。
是，也不是。
菜头怨的不是当年替阿和出气导致自己入狱，而是怨他为何不顾兄弟情，来狱里探自己一眼。
他说，自己从来没有后悔过干那件事。
不后悔，因为这是他的处世法则，不狠，就无法过活。
不后悔，因为他念兄弟情，珍惜，别人曾待他的一点好。
菜头也想自己创造阳光，照亮自己的世界。
但，可笑的命运啊，还是不肯给他机会。
刘冠廷饰演菜头
世界上最公平的是太阳吗？
阿豪，活在阳光下，必须完美。
菜头，藏在阴影里，不得翻身。
阿豪，阿和，菜头。
他们有错吗？
没有。
那这份罪真的就无人承担吗？
我觉得有。
>>>雷鸣
阿和的父亲是个驾校教练。
每天拿着驾校口号“把握时间，掌握方向”教育自己的学员，也教育自己的儿子。
学员们漫不经心，阿豪引以为戒，阿和左耳朵进右耳朵出。
父亲对阿和的失望在慢慢堆叠。
当阿和因“砍手案“进了少年辅育院，父亲更是气到不行。
他没有在法官面前为阿和求情，只说让他“关到老，关到死”。
和妻子讨论阿和的事情，他都会用“你儿子”来指代。
当有驾校学员闲聊时，问到父亲，“你有几个小孩？”
“一个。”
回答的干净利落，没有丝毫犹豫。
因为他打心底里不承认阿和是自己的儿子。
没成想，一语成谶。
阿豪走了，他果然只剩下了一个儿子。
可以看到，他是典型的中国父亲，脾气暴躁偏执，死要面子，永远不懂爱的表达方式。
当他用自己的独裁方式来为子女的人生方向掌舵，不断积压的家庭矛盾就会爆发。
阿和入狱就是信号，阿豪自杀就是爆发。
只可惜父亲对信号置若罔闻，爆发后，就只能瞠目地后悔。
陈以文饰演父亲
在父权的笼罩下，阿豪在拼命迎合，阿和在拼死顶撞。
他们获取爱的方式都是先将自己撕扯得血肉模糊。
他们是如此的渴求父爱，父亲又是如此的笨拙而无知。
一直以来，挫折教育是中式父母教育的大多数选择。
要积极，要努力，要完美。
在这些鼓励式的教育话语后，从来没有人说：“累了可以休息”、“失败了也没有关系”。
他们只会说：“一条被规划好的路早就验证出来了，所有人都在走，为什么你要和别人不一样？”
麻木，脆弱，孤独成为了挫折家庭出生孩子的共同特点。
那是家啊，为什么没有温暖、亲密，只有冰冷、陌生。
夫妻间不关心，父母不管孩子，孩子不在乎。
如果细心观察，你可以发现，155分钟的电影里，这一家人没有一次同框。
那不是家，那是废墟。
虽然随处挂着象征爱意的物件，但所有人之间的感情都仿若隔着千山万水。
“百年好合”
“Love（爱）”
电影里有一句质问反复出现：“你为什么不说？！”
阿和不告诉家人自己闯下的祸，阿豪不告诉家人自己的抑郁心事，父亲不告诉儿子们曾表达过的爱意……
他们都习惯了沉默，习惯了包裹自己的心，等到关心，笨拙的样子只会徒增误会。
“所谓的父慈子孝，那些都是王八蛋，都是讲来骗人的。没有了解的爱，会让子女幸福吗？”
这句愤怒的诘问出自导演钟孟宏之口，这也是他何以塑造了一个如此压抑故事的出发点。
>>>日出
钟孟宏被称为杨德昌之后，最有望接棒台湾新浪潮的电影导演。
这样的话，在目前来看，或还有些过誉。
但对于这样的评价，还是有源头的。
杨德昌（1947-2007）
首先，《阳光普照》的构图取景就极其考究，完全承袭了大师杨德昌之精华。
镜头语言灵活且多意。
用大量特写镜头，凝望人物内心。
忽明忽暗的光影，更暗示了人物心理。
职员表一看，这摄影是谁？
中岛长雄。
这中岛何许人也？
其实，这是钟孟宏的另一个化名（中岛为“钟导”的音译）。
要知道，当年《大佛普拉斯》的摄影也是由他来掌控。（他还是该片监制）
除了技法上的特点，《阳光普照》也很容易让人忆起《牯岭街少年杀人事件》的锋利和《一一》的淡然。
牯岭街的小四是青春的标本，承载着不变与变的成长张力。
他用一把刀，毁掉了所有美好，让世界陷入崩溃。
而《阳光普照》下的阿豪则用自己的死亡换来了所有人的一次清醒，让一家人佯装的幸福瞬间崩塌。
《牯岭街少年杀人事件》（1991年）
P.S张震也是《阳光普照》的出品人
但不似《牯岭街少年杀人事件》，钟孟宏给了这家人和解的机会。
他让寡言的父爱开始显露。
阿和出狱后，父亲为了逃避在家与不孝子见面，躲了出去。
偶然，夜里散步，父子俩在一间便利店相遇。
散落在桌的硬币像父子俩慌张的内心。
一个欲言又止，一个踟蹰犹豫。
一个喊出了一声三年未出口的“爸”。
一个别别扭扭地问了句“不累吗”。
两个不善言辞的男人，像受伤的刺猬，不敢拥抱彼此，唯恐再次失去对方。
之后，那些不疾不徐、或悲或喜的片段酿就了生活，如《一一》一般。
《一一》的故事从一场婚礼开始，由一场葬礼落幕。
一个家庭的数代人在一个轮回里完成了自我救赎与和解。
《阳光普照》而是反其道而行之，是从一个死亡爆发，再由一个新生结束。
《一一》（2000年）
但，杨德昌终究还是大师，电影密密的针脚下，藏着的都是关乎时代的故事。
在这一点上，钟孟宏的格局还是小了点。
有人曾评价看钟孟宏的电影，就像看电视剧八点档。
他主要的问题是，点题太明，全靠演员大量念白直给。
对于这一点，钟孟宏完全可以更信任观众一点，将剧情编排提炼的更高效。
就如，七星山顶上，父亲在阳光下袒露所有罪念。
段段自白戳心泪目，是情感的一次爆发，却也太浮于表面。
总而言之，钟孟宏反其道而行之，不讲虚妄的阖家幸福，也不故意黑化骨肉亲情。
而是真真切切讲了一个有关现代都市家庭的寓言。
就像《原生家庭》一书写的：“有毒的家庭体系就像高速公路上的连环追尾，其恶劣影响会代代相传。”
他在用这部电影给所有家庭传递一个信号，一个即将踏入危险的信号。
希望这个信号，可以让一些家庭及时刹车，救下更多的“阿和”和“阿豪”，亦或是那个笨拙的自己。
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