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文学承载了太多功能，它能记录那些被人们遗忘的时光，能够重建一个新的精神世界，更能够唤起人们内心深处的感同身受，这也是一部好的作品流传于世的原因。比如儿时就学习过林海音的《城南旧事》，这部作品给台湾乡土小说留下了浓墨重彩的一笔。人物命运的变化多舛，二三十年代老北京的旧风貌，时隔多年的思乡之情，都化成了林海音字里行间的哀愁和悲悯。这部经典的“乡愁”作品，至今都以别具一格的姿态绽放在中国文坛中。
五篇故事，回忆过去
《城南旧事》是一部自传作品，作者通过主人公英子童稚未消的眼睛回忆过去，感悟人生命运的无常，面对离别时的无奈。这个故事发生在二三十年代的北京，总共有5个短篇组成。每个短篇都是一部独立的故事，同时又可以将它们连缀起来构成一部长篇，无论采用何种方式去阅读，每次重读这部小说，依然会潸然泪下。读者会为了故事中人物悲剧命运感到悲哀，也会为了那一段真挚情感唏嘘不已。
《惠安馆》中，留给读者印象最深刻的，莫过于秀贞的爱情故事。英子从别人那里听说，秀贞曾经是一个美丽纯情的姑娘，她曾经与一个贫苦的大学生相恋，本以为恋人会与她患难与共，然而天有不测风云。曾经的恋人弃她而去，10月怀胎的女儿生下来以后也不知所踪，经历了重重打击，秀贞最终被现实逼成了一个疯子。她四处寻找女儿，也渴望着恋人的归来。故事的结局，她找到了被家人送走的女儿，可是她却与女儿在寻找恋人的那天晚上，死在了火车轮下。看那一些不明真相的人口中，秀贞至死仍然带着“疯子、骗子”的恶名。
《我们看海去》里面有一个小偷，他并非生来就是盗贼，家中的生活吃了上顿没下顿，老母亲瞎了眼睛，他还有一个成绩第一的弟弟，想着某一天能够实现出国留学的梦想。讨生活不容易的哥哥，最后只能做了小偷，整日瞒着瞎眼母亲，在弟弟面前强颜欢笑，忍受着内心深处的折磨。那个时候的小英子还不谙世事，当别人都在指责小偷是坏人的时候，她却愿意听小偷的倾诉。只是英子的一次无意之举，却导致了小偷被抓，没有人知道故事的后续，可是一个家庭的支离破碎却成了必然。
《兰姨娘》中，来到英子家的兰姨娘，也是一个可怜人。她自幼出身贫苦家庭，父母为了给自己的亲哥哥治病，在兰姨娘三岁的时候就被卖给了别人家当养女。长到16岁，养父母不待见她，还将她逼入了烟花柳巷之中，她在烟柳巷卖歌卖笑有四年之久，为了摆脱“妓女”的标签，兰姨娘嫁给了一个60多岁的老头子，作为妾的兰姨娘，没有感受过丈夫的疼爱、怜惜，只有无止境的凌辱和伤害。直到她来到英子家，在英子的撮合下，最终和德先叔成为情人，远走他乡，或许这是众多故事中有着最美好结局的一个主人公。
《驴打滚儿》中的主人公，是在英子家干了许多年活的农村宋妈。宋妈家境困顿，为了家里的孩子有一口饭吃，她来到了北京，给英子还有她的兄弟姐妹当了奶妈。在林家工作的这几年，她将这几个孩子视为己出，将满腔母爱寄托在了主人家孩子的身上，成为了邻家一个不可或缺的重要角色。远在城市的宋妈却不知道，自己农村里的亲生骨肉，有的过早夭折，有的被先后送人，可是当他收到这个消息已经是一两年之后了。失去了孩子的宋妈，不得不踏上归程，离开这个城里的“家”。
《爸爸的花儿落了》入选小学课本中，这或许是大多数人接触《城南旧事》的第一篇故事，当然他也是整部长篇小说的最终篇章。英子的父亲是一个生性豪爽、正气凛然的人物，只可惜他英年早逝，不能再继续陪伴孩子成长。整篇故事以缅怀父亲作为终结，是作者本人心中难以免去的伤痛，也是作者留给广大读者最后的悲剧结局。每当《骊歌》在脑海中循环播放之时，这几个悲剧故事，又会再一次呈现在读者脑海中。
儿童视角，揭露现实
这是一部“用儿童的眼光看世界”的作品，但是它又与那些儿童文学截然不同。在传统的童年故事中，似乎总会有一个美好结局，因为孩子的眼睛是透彻的，因此大人们都觉得，儿童看见的食物必然是美好的。可是《城南旧事》并不是这样的一部作品，林海音可以用儿童视角来创作和叙述故事，但是她也用自己的童心，打造了一个截然不同的成人世界。在这个世界里，可以有美好童年，可以有就是风俗，但是却少不了人生百态。
小英子是天真无邪的，可是在她纯粹的童年里却并不是一味的尽情享受童年的单纯，他在尽力的感知着这个世界的人性。英子从来没有直接指出来承认世界的善与恶，她用自己孩童的眼光，去感知这个世界的痛苦悲伤，她用自己纯洁的内心分辨真正美与丑陋，去批判着这个世界的黑暗与不公。或许只有孩子纯净的心灵，才能够真正的了解疯女人秀贞其实从来没有疯过，小偷也并非是真正的偷，宋妈、兰姨娘、父亲此后是真正的终生不见。
真是这样的一个故事，让人们意识到，然而儿童也是有自己的善恶评价标准的。他们从来不用成年人的标准去看世界，在小孩子的世界里，能跟她说话玩耍的就可以、是好朋友，与他一起相约看海的那个年轻人，从来不会是小偷。是当时社会的传统观念，尤其是成人世界的伤和是非观，给那些可怜人定制了一套用来划分他们是善是恶的标准，反而忽略了这些平凡人身上真正的真善美。
只是这一切从儿童的角度切入以后，能够看到纯真无邪背后真正的东西。林海英从来不用铿锵有力的话语去指责这个社会的不公，去指责当时时代的愚昧无知。她知道那一切是无法改变的，所以她只能用孩童的口吻，讲述她童年发生的故事。英子生活在一个新旧交替的年代里，所以有太多无法避免的人生悲剧。尤其是刚从封建社会中走出来的中国，女性的悲剧故事更多。林海音在思念故园的同时，更想到了那些被封建世俗所禁锢的女性，那些生活在老北京下层的女子，每个人都背负着一段血泪史。
还记得意大利儿童教育学家曾说过一句话：“儿童就像弥赛亚，他降临到堕落的人间，是为了引导他们返回天国”。林海英课本以儿童视角写成的小说，能够自问世以来，一只在中国文坛中长盛不衰，甚至突破了年龄界限，是因为这本故事中的“英子”，都是引导人们走向真善美的“弥赛亚”。或许儿童时代的她无能为力，可是当他回首童年的美好成真，用自己独特的视角描绘人生百态之时，又何尝不是在提醒人们这个世界需要改变呢？
每个人都从童年走到了成年，从以前的儿童变成了庸俗的大人。那些小时候神秘不已的事情，早已经在成人的眼中变得寡淡无味。可是如果有一天，当成人再一次用儿童的视角去这个世界，才会真正的怀念美好，真正的认识到那些自己曾经接触过社会最底层的人过着何种生活。小市民的形象很容易成为作者笔下的常用人物，他们饱含悲剧色彩，可是跌宕起伏的成人故事中，他们与原主人公的命运相比，大多时候都渺小的微乎其微；当他们在这不以儿童视角为主的故事中出现时，才真正的占有一席之地。
离愁别绪，尽在不言中
“人生难得欢聚，惟有别离多”这句反反复复出现的话，就是作者笔下人物故事的真实写照，是每一个人生命中难以逃脱的离愁别绪。如果细心阅读，发现这5篇故事有着相似的故事结局，里面的每一个故事主角，最终都会离英子而去，他们出现在英子童年的不同阶段，他们与英子相遇，最后与英子别离。她挚爱的父亲在离世的那一刻，更标志着英子的童年已经全然结束了。
这些悲凉短暂的故事，是作者留在脑海中的尘封回忆，一个童年的孩子，本应在满载欢乐的年纪里，经历着一次又一次的生离死别，但她他又用儿童的笔触和波澜不惊的语言写下来，这一种淡淡的凄凉，给读者预示了她多年以后的成熟。如果在成年的年纪，再去重读一次这篇小说，才能够真正的感同身受。读者和英子一起长大，从憧憬长大到怀念童年，每个人又何尝不是在对自己的童年魂牵梦绕呢？这一本儿时的《城南旧事》，不知又带给现在的你何种感受呢？
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参考文献：
《城南旧事》
《基于儿童叙事视角解读林海英《城南旧事》人性美》
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