提示：本文共有 1429 个字，阅读大概需要 3 分钟。
唐朝气象峥嵘，分为初唐、盛唐、中唐、晚唐，而在书法气象上也分别对应着欧颜柳赵。
一般而言，颜体更能展现盛唐的至尊之象，而欧楷则是初唐建构时期法度完备的景象显现。
欧楷笔法险劲，猛锐长驱，在书写中如果力道不足，或结构松散，往往会不够挺拔，缺乏劲道。
因而，很多初学者往往学习书法结构师从欧楷，而学习点画则取法颜体，确保字整体上的端雅有力。
不过历史上完全师法欧楷的书法家也有很多，那么他们在欧楷的濡染中达到几成了呢?
首先欣赏下欧阳询本尊的书法作品。
不过，欧阳询的楷书书法作品并不限于九成宫醴泉铭，还有比较重要的皇甫诞君碑。
此外，还有好重要的作品化度寺碑。因此 我们要想真正理解欧阳询，就不能将眼光仅仅放在九成宫上。
换言之，学习九成宫是欧楷，学习化度寺也是欧楷，不能因为九成宫的“横化”是上凹下平，就否认化度寺的横化“拱形”之态就不是欧楷。
历来专门学习欧楷的名家屈指可数。
首先看看欧阳询之子欧阳通的书法作品。欧阳通是欧阳询的四子，其书法有一定的生硬，远没有其父的“玉质”。
欧阳通的书法更符合现代书法家的眼光，他的字更加错落变化，有些字如“迅”，给人一种迅飞之态，只要专家讲得好，是一副不拘一格的作品 ，而且由于不是完全按格子处理，打破了其父欧阳询“妆如算子”的弊端，在当代其艺术成就可能在欧阳询之上。好在历史还是公正的，从艺术功力上，欧阳通的随意而安与欧阳询的楷书极则相论根本不可同日而语，欧阳询真正将楷书成为了“楷”的样子。
真正潜心研究欧阳询九成宫的是，姚孟起近乎是一个文物修复高手，欧体的很多被岁月风化剥落的痕迹被他重新修复，让很多人可以看清九成宫的历史风采，楚楚动人，处处生辉。
姚孟起将欧体的珠圆玉润之质表现得极为到位，偶有折笔过方，却不失为是历史上在九成宫研习上最有成就的书法家。
再看一位清代书法家黄自元的欧楷，黄自元也是九成宫欧楷的楷书大家，不过和姚孟起不同的是，黄自元更注重间架结构的布局，他在临写九成宫的时候，明显增加了很多“个人色彩” ，更加厚重，也失去欧体原有的玉质感。
王维贤的欧体楷书则取法于化度寺，与九成宫的楷书存在一定的区别，尤其是横化，部分长横有了一定的曲度，整体上也很端方古茂，在化度寺的研习中是很重要的书法家。
当代非常重要的欧楷大家是田蕴章与卢中南。
田蕴章的欧楷很多人并不认可，并将其书法与欧体的联系切断，称其为田楷。
实际上，一个很重要的误区，是将欧楷完全简化为九成宫的样貌，而且有些批判家谈欧楷，言必称九成宫。田蕴章的欧体与九成宫相比，不仅横化呈拱形 而且竖画更为锋锐，明显更加清瘦、挺拔，其风格面貌更近于皇甫诞君碑与化度寺。
而卢中南的楷书实则并不是纯粹意义上的欧楷，而是欧体和赵体的结合，将欧体的秀美与赵体的灵动融于一炉，形成独特风貌的“卢体”。严格意义上讲，卢的楷书比田的楷书离欧更远。
宕开一笔，说些题外话。
至于田蕴章为啥要批评今楷，内中原因很复杂。
实际上今楷很有古趣，非常有古代简牍的味道。
由于古人在竹简上写字，用刀去刻写，往往没有王羲之的流畅生动，而是形成一种自然淳朴的原始形态。
但据坊间传说，听说而已，小编也无法确证，只能博君一乐。当时整幅今楷作品都很不错，唯有一个田字写得很糟糕，姓田的书家看了之后都说不好，因而排斥今楷。如果你姓田，你觉得这个今楷的田写得怎样呢？
总之，欧体楷书实际上是很吃功夫的，不管学九成宫、皇甫诞君碑、化度寺，如果想学好都不是件容易的事，与其吵闹喧扰，还不如静下心来，想想如何将楷体真正的写好，传承下去。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“《九成宫醴泉铭》作为楷书极则 你写到了第几成?”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
