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连环画是一门通俗的艺术，但并不肤浅；越是通俗易懂的东西越是要深刻地表现出来。【白光】是鲁迅【呐喊集】中的短篇小说，而【白光】连环画也是连环画艺术大师贺友直先生自己中意的作品之一。
1981年，著名画家贺友直一改其擅用的白描技法，取水墨写意之法，精心创作了《白光》连环画。荣获第二届全国连环画评奖一等奖，成为了中国连环画艺术史上一部里程碑式的杰作。《白光》是贺大师用连环画的表现形式，精炼，概括的写意笔墨。内涵深邃的艺术语境，造就的非传统小人书概念承载的艺术作品，从内容题材到绘画表现形式，都不是传统小人书具备的通俗易懂的普及读物，他更应该说是一艺术画册，从封面到内页的设计都以难觅连环画特有的元素，多的是美术画册应有的阐释。高昂的价格更是离传统小人书的定位相距甚远。
《白光》，是鲁迅短篇小说，作于1922年，收在小说集《呐喊》中。作品刻画了一个因科举考试落榜而发疯而死的应试者形象，深刻揭露了旧科举制度对人的毒害。作为小说的《白光》，可以不朽了，而作为连环画的《白光》呢？从网上的意见看，毁誉参半，打了个平手。和其他艺术门类不同，连环画是属于雅俗共赏型的，一般不会产生欣赏歧义，关于《白光》的迥异评价，也是前所未见的了。小说《白光》有些意识流的味道，反映他的情绪波动流转，陈士成独脚戏贯彻始终，几乎没有故事情节，这是改编成连环画遇到的最大困难。贺友直真天才也，他合理划分小说文字，构思典型画面，抓住典型表情典型动作，高度概括又高度契合脚本。
《白光》是一首“哀鸣曲”，贺友直抛弃传统的描线画法，运用中国传统的水墨画的技艺描绘这个悲惨凄厉的故事时，无论在刻画人物、描述环境、烘染氛围等方面都与鲁迅原著精神丝丝入扣。36幅画面笼罩在一种压抑的氛围之下，没有一丝暖色调。贺友直用一种凝重的笔墨来营造嘶哑苦涩的环境背景。在白光的明灭隐现之间，孤独的陈士成显得更加迟疑、惘惘、空虚、惨然。成功地塑造了陈士成的艺术形象。贺友直巧妙地用墨着色，在沉郁顿挫之间尽情挥写，他的《白光》完全符合鲁迅原著中那种带着血痕的揭露、控诉和呐喊，而成为鲁迅作品连环画中的经典。
连环画《白光》讲述了连考了十六次都未中的老童生陈士成，惘然地走上归家的路。他的学生们嘲笑他，养的鸡也嘲笑他。在孤月与寒风中，在老宅门外无奈徘徊。他在“金榜题名”的幻想中耗尽了青春，以至精神完全失常。在他的幻觉中突然出现一道白光，他追踪着白光所照到的地方，先是挖掘出一付骷髅吓得他魂飞魄散，而后，在想象中的财宝的引诱下淹死在河里，结束了悲哀的一生。
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