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我国曲艺繁多,从说唱形式上大致分为三类:一是“说故事”,如北方评书、南方评话等;二是“说笑话”,如北方的相声、南方的滑稽等;三是“唱故事”,如大鼓、坠子、琴书、牌子曲、二人转等。鼓曲是曲艺中的数以百计的唱故事的曲种的总称,历史悠久,流派众多,比较著名的有梅花大鼓、京东大鼓、西河大鼓等。这个“鼓”不是名词,而是一中曲艺形式,“鼓”字读音要儿化处理。其中西河大鼓是流行广泛、板式齐全、曲目较多的一个曲种。
一、西河大鼓的起源西河大鼓起源于河北农村。清中叶,民间存在着用鼓、板、三弦进行伴奏的说唱曲种。初期流传时,名叫”梅花调”、 “犁铧片”,又因主要流布在河间县(今河间市)、高阳、蠡县、肃宁、饶阳一带,故又称“河间大鼓"。1900 年前后西河大鼓传入天津,因其流传的县市地处子牙河、滹沱河流域,于是二十世纪二十年代在天津被定名为“西河大鼓”。道光时期,河北出了一个台风新奇的名艺人马三峰,他在冀中地区颇负盛名,人送绰号“马三疯子”。马三峰是通过改革曲艺,改变了其说唱形式,所以一般认为马三峰是西河大鼓的主要创始人。江湖艺人常言唱大鼓最好的,“南有何老凤,北有马三峰”。1924 年易县的王凤咏在天津“ 四海升平”与刘宝全等名家合作,在写海报时,因天津已有金万昌演唱的梅花大鼓(也称“梅花调”),为区别起见定名为“西河大鼓”。西河大鼓作为新的一代说唱曲种,以它雄厚的实力和马三峰等名家的号召力,而迅速得到传播和发展。许多人慕名而来,纷纷习唱。从清中叶至20世纪60年代,广得人们喜爱。
二、西河大鼓的演奏西河大鼓的主体唱腔是二板中的“三把唱”,即上把唱,中把唱、卜把唱这 是根据西河大放的主要伴奏乐器一三弦的三个把位命名的基本腔。上把唱一般用在一个小段落的开头,在感情奔放、憮慨、勇敢、激动、愤怒的时候,或是很直爽、很紧淡的叙述一件事的时候,大部分采用上把的曲调,它的旋律明朗,节奏明确。
二、西河大鼓演唱的方式西河大鼓唱短段的演员,一般都是站着演唱,右手特鼓箭击打书鼓,左手持一副两页金属质鸳鸯板击节,书鼓用长腿支架。演唱传统西河大鼓时,男演员一般身着长衫,女演员穿旗袍,演唱近现代曲段时男演员多穿中山装,女演员有穿旗袍,也有穿连衣裙的。在发音方面,西河大鼓的民间艺人也极为讲究。西河大鼓的创始人之一赵玉峰通过改变乡音土语,用靠近北京语音的北方话说书,并借鉴评书中的表白方法,又吸收了京韵大鼓中的京腔、京字及演唱技巧而进行革新的。河大鼓注重咬字。素来有“一字不到,听者发躁”的说法,即吐字要清晰、打远,嗓音要悦耳、持久。其中有“四呼(”开、齐、合、撮)与“五音”(唇音、齿音、鼻音、舌音、喉旮)的说法。 西河大鼓的伴奏大部分和主调相仿,或者完全相同。
三、西河大鼓的发展西河大鼓流派众多,比较著名的有北口一派的李德全所代表的李派,南口一派为马三峰师弟袁宗凯,以马增芬代表的马派,和开山鼻祖的赵玉峰的赵派。在抗日战争和解放战争中,冀中一带的艺人在党的领导下演了大量反映革命斗争题材的曲目。解放后, 对优秀传统曲目又进行了改编,并推陈出新。1976年12月,河北省曲艺团在石家庄成立。文艺形式呈多元化之势,西河大鼓也迎来了新的发展。
四、结语西河大鼓有着200年的历史,其文化更是根植于悠久深厚的中华文化。如今国际上风起云涌,有些世界推行霸权主义,对我国进行文化和思想侵犯。为此,我们要坚守自己的文化阵地,让传统文化活起来,让传统文化武装我们的头脑,增强国家综合国力,为实现中华民族的伟大复兴奋斗。同时,传统文化重在修生养性,西河大鼓也不例外,学习传统文化给人赋予一种人文关怀。最后,我呼吁:让传统文化活起来!让西河大鼓活起来!
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