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移家别湖上亭戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
湖泊
戎昱（740-8017），荆南荆门（今湖北江陵）人。肃宗乾元年间（758—760）曾入浙西节度使颜真卿幕。代宗宝应元年（762），到长安，举进士第。大历元年（766），客游四川。次年入荆南节度使卫伯玉幕。结识正流寓江陵的杜甫，杜甫重之。随后几年中，又在潭州刺史、湖南都团练观察使崔瓘幕中任职。大历九年，客居桂林，入桂州刺史、桂管观察使李昌幕。德宗建中三年（782），入朝任殿中侍御史，次年贬为辰州刺史，先后历任虔州刺史、永州刺史。长期的入幕宦游，使得其诗中多感伤身世之情思，伤乱述怀成为其诗歌创作的主要内容。
戎昱故乡湖北江陵
元人吴师道〈礼部诗话》引时天彝唐百家诗选评》评其诗曰：“多军旅离别之思，造语益巧，用意益浅矣。代表作有《苦哉行五首》咏史》《桂州腊夜》等。古代诗评家每受宗盛唐诗歌论说的影响，对戎昱的诗歌艺术手法虽多有肯定，但往往囿于观念的偏狭，说他的气格不若盛唐。如元人辛文房《唐才子传》说：昱诗在盛唐，格气稍劣，中间有绝似晚作。然风流绮丽，不亏政化，当时赏音，喧传翰苑，固不诬矣。相对于元人的说法，清人丁仪《诗学渊源》中的观点还是较为公允的，丁氏说：“其诗辞旨清拔，多感慨之作。乐府尤以气质胜；七律则承子美之遗规，开白傅之先河矣”。
盛唐的楼阁
则戎昱诗在中唐确系一家，诚如明人徐献忠《唐诗品》所谓：“戎使君诗，锐情古作，力洗时波。当时作者类以质木自胜，君独远扬风力，近郁天藻，词既流美，复协声调。清人刘云份《十三唐人诗》：“戎昱诗在中唐，矫矫拔俗诸篇靡不深情远致，清丽芊眠”。这首诗写搬家时，居所附近湖上亭边的风景，诗人通过对湖上风景充满感情的描写，表现出自己的惜别之情。关于这首诗孟棨《本事诗·情感》另有记载，韩晋公镇守浙西时，戎显为部内刺史。州郡内有一名酒妓，丽且善于歌唱，戎昱与她感情甚洽。浙西乐将了解到她的才能，上报晋公要招入乐府之中。
浙西风光
戎昱不敢留，在湖上送别，写了此诗相送，并对她说：“如果到了那里，要求让你唱歌，你就歌唱这个歌词。”到乐府之后，韩晋公举行宴会让乐伎唱歌助兴，乐伎就演唱了戎昱的这首诗，韩晋公问乐伎：“戎显是否和你有感情？”乐伎含泪告知实情，韩晋公便差人召来乐将，责斥道：“戎显是名士，对此妓有感情，为什么不知道而把她召进乐府，让我犯这样的错误？命人鞭打惩罚了乐将，并送乐伎百匹丝帛，让她回到戎显身边。这个故事中间，此诗功效甚大，帮助戎昱救出了自己的爱人，但此事与诗的创作时间不符，应该不是此诗的真正起因，仅能作为点缀此诗的一点背景。
戎昱和乐妓在湖上作别
这首诗就是写搬家时的惜别之情，对于湖边的一草一木，诗人都充满了感情。首先写搬家之际，他来告别自己经常游玩的湖上亭，对这片风景充满依恋。湖上亭在温煦的春风吹拂中，他立于亭上，感受着春风的温和轻柔。第一句给全诗定下基调，首先是充满温情的，离别之际，当然会有难舍的离愁，但是整首诗都在春风吹拂之下，不至于过分悲伤。第二句写湖边“柳条”“藤蔓”都含情脉脉，依依不舍；自古离别相送，杨柳依依都是牵绊离人心绪的，这句诗中，写“柳条”“藤蔓”在春风中飘拂，似乎是挽留，“系”字生动地表现出拟人化的植物对自己的留恋，诗人自己欲行而不舍的感情也融汇其中柳枝的飘摇挽留是春风吹动，既是写景，又在抒情。
古代杨柳代表着别离
写完柳枝，诗人又和枝头的黄莺打招呼，黄莺在湖上亭边的柳枝上住很久了，此次离别似乎也像老朋友一样依依不舍，离别之际，鸣叫数声，像是问候和送别时的留恋与嘱托。此处一“啼”字，原本是鸟的啼叫，又能想象成不舍的哭泣，与“系”字用法相似，同样是情景交融，是这首小诗在语言上的特色。全诗节奏简洁明快，语言凝练，情感真挚，诗人离别故地，惜别者是树与鸟这些拟人化的外景生物，世态人情的冷淡很隐微地表现出来，杜甫《发潭州》“岸花飞送客，樯燕语留人”与此诗情感很相似。同时，全诗用拟人手法，物我相融；诗中一切都具有鲜活的生命力，处处含情诗人的喜怒哀乐都在拂柳、鸣莺中表现出来，是一首充满情趣的小诗。
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