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这是最普通的家庭故事、最朴素的直线叙事，以及最生活化的三代女人：欲摆脱家庭束缚的女儿、絮絮叨叨的中年母亲，以及独守空房一辈子、只能捍卫丈夫坟地的姥姥。在三代女人可大可小、相互联结的冲突与对话中，《相爱相亲》有了日系生活流电影的气质。
从很平庸的开头到老中青三代的汇聚与和解，渐入佳境，很多戏份点到即止，不滥用配乐煽情很可贵。很温情的一段故事，由迁坟的纠葛串联起三代人、三位女性的爱情与生活。循序渐进平淡中蕴含着爱，中国人的心理、思想、感情的真切微妙表达，好多的细节隐喻，好多的前后对比，都很耐人寻味。
其实观影的前半个小时，我是很难相信这是一部张艾嘉作品的，或许是故事的现实感过强，也或许是故事切入点本身的乡土气息，你总觉得自己在看一个情感类节目的情景再现影片或者是一部电视电影，但是当故事的慢慢展开，你会发现这个故事讲述的远远不止这些~
在三代人故事的组接中，张艾嘉总是用一些灵动的细节设置，把女性情绪的堆积和疏导处理得恰到好处。本作核心仍然是张艾嘉饰演的岳慧英，家中琐碎唠叨的是她，趁丈夫睡着偷亲她的也是她；执意以法律手段迁回父亲坟地的是她，最后放弃的也是她。剧本的用心之处在于，把一个快退休的唠叨女人塑造得真实、可爱，片中甚至出现了表现其性意识的梦境段落。张艾嘉的神奇之处还在于，她似乎总有能力让命运中本没有交集的两种人共处一室，由此迸发出奇妙的化学反应。《少女小渔》中的小渔和马里奥是这样，《相爱相亲》中的年轻人也是这样。
尽管作品中同时反映了三代女性的情感纠葛，尽管因为“迁坟”这条主叙事线，让老祖这条感情线在中间显得更加夺目，但在我看来，张艾嘉也就是慧英自己这条线绝对才是导演的重心所在。张艾嘉的这部新作之所以动人，是因为真实，因为细腻，因为它精准地捕捉并刻画出了任何一个普通人被自己身边的至亲所缠绕和困扰的无力感——我们总感觉生活有哪里不对劲，但又说不清究竟是哪里不对劲。
整部影片的地理语境同样是精心设置的。张艾嘉并没有选择诸如上海、北京、香港这样真正的现代化大都市，而是选择了处于发展改造之中、糅合城市乡村诸元素的地理环境，从而呈现出颇为复杂的影像质感。
片名叫做《相爱相亲》，看似前后颠倒，其实表达了一个严谨的逻辑：相爱是人之本能，然后相亲却需要教育和学习，去了解什么爱，如何去爱。在眼下这样的社会环境里，其实很多成年人都如同慧英一样，生活在源源不断的焦虑和压力当中。这部电影就像一味良药，虽然治愈不了痼疾，至少可以安抚隐痛
感谢张艾嘉，在漫长的冬夜来临之前，让我们体会到了久违了的暖心的力量。人啊，无论是回头看，还是向前走，最终最过不去的还是自己，与人相亲与人相爱，到头来都是一场和自己的巨大和解，而这或许才是幸福的真谛吧。
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