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莫言笔下的文学作品《红高粱》，读完令人悲痛，尤其是日本人屠杀中国人那段，残暴、血腥的镜头那么真实，导演张艺谋在此历史背景下，对《红高粱》的完美诠释，揭示了在旧社会中，女人的悲惨命运和对强权的反抗。
影片大都以红色和黄色为背景，以童稚观点回忆了“我爷爷余占鳌”和“我奶奶九儿”的故事。
本文将从女性悲惨命运的刻画、人物服饰、对强权的反抗、战争的残暴四个方面个方面分析。
女性地位：以劳动力为主，女性的先天弱势
经济基础决定上层建筑，旧社会时，三纲五常是人之根本，几乎无人相悖，男人三妻四妾很正常，女人却要在家相夫教子。
年仅十九岁的九儿，因父亲想要一只毛驴，愣是把女儿嫁给了十八里坡患有麻风病的大当家李大头。自己的亲生女儿竟然比不上一头毛驴“值钱”。
以劳动力为主的旧社会，女性是先天弱势，一般被当成物件用来交换。一头毛驴对当时来说与如今的宝马无异。
把九儿嫁给患有麻风病的人，这几乎是断送了九儿的一生，年轻貌美的九儿自然是不愿意。九儿长得美，在迎亲的路上，与轿夫余占鳌产生了感情。
余占鳌身材魁梧，妥妥的硬汉形象，与九儿也很般配，在这种旧时代的背景下，出嫁的女人与别的男人产生感情是要被“浸猪笼”的，而张艺谋导演下的这一镜头，却是对封建制度的反抗和讽刺。
九儿嫁过来不久，大当家李大头就莫名的死了，九儿自然成了掌柜的，大家伙想辞职不干，却被九儿拦下，撑起了烧酒作坊。
李大头死了对九儿来说的确是好消息，九儿不仅摆脱了麻风病的传染，还成了家里的大当家。
虽然女性没有地位，但却有“身份”的象征。只要家里有了当家的，还怕没有工人来干活吗。
九儿虽然有一个自私的爹，却凭借自己的力量，在十八里坡立足，为了生存，她只能自食其力。彰显出了女性的力量和魅力。
人物服饰：旧社会背景下，衣不附体已是常态
九儿出嫁那天，穿着崭新的红棉袄，衬的她极美。烈日下的黄土高坡，轿夫们穿着露肩长褂，与九儿的新衣形成鲜明对比。
这恰好说明，李大头家确实有钱。
九儿嫁过来后，家里长工在炕上商量着是否继续干活，大家的衣服几乎是没有一处是完整的，要么没有衣服穿，要么衣服上全是补丁。
那个年代，人们的生活贫苦，衣不附体已是常态。
尤其是余占鳌来十八里坡找九儿的那一镜头，余占鳌被九儿挡在门外，众人围在门口，一名工人还凑近门缝向里面看。
他背对镜头向前走，裤子上露出的一大块补丁，看起来既戏谑又心疼。戏谑的是那块补丁正好补在屁股上，一白一黑，形成对比；心疼的是那个年代，有块布料已实属不易，还会挑好不好看吗。
强权的反抗：血性的背后，却藏着矛盾的人情世故
这部电影中，父亲可以为了自己的物质利益，将女儿嫁给麻风病患者；劫匪们仗着自己手里有枪，可以肆无忌惮的打家劫舍，抢女人。
九儿被劫匪头子秃三炮掳走，要三千大洋赎人，否则就杀人灭口。九儿衣衫不整的坐着驴车回来时，大家没有人敢问她发生了什么，嘴里都嘟囔着，回来就好。
余占鳌看到自己的女人沦落到这样的下场，单枪匹马与土匪头子作对。
却并没有见到秃三炮立马把他宰了，问清楚缘由后放了他。而后得势的秃三炮本可以杀了余占鳌，却并没这么做，两人的行为，隐藏着男人之间无声的承诺与互相给予的男人底线。
肉店老板却活的通透，躺在床上见到余占鳌也没有想起身的意思，慵懒的翻个身，对着余占鳌是爱吃就吃，不吃就滚的态度。
他的一句：“你一个后生，还妄想吃牛肉？牛肉是留给秃三炮吃的。”满脸的鄙夷不屑，恰好说明了人性的暗。
张艺谋对于人性的刻画总是充满着矛盾，却把血性渲染的淋漓尽致。
自那以后，“我奶奶”成了女主人，“我爷爷”余占鳌成了男主人，那年豆倌九岁。
战争的残酷与人民的反抗：体现了中国人民的血性和旺盛的生命力
日本人说来就来，日本人来到十八里坡的时候，说要在这里建一座桥。他们把全村的人都叫来，把高粱地全都踏平。
日本人拿枪对着他们，他们不敢反抗。
而在张艺谋镜头下，把日本人的残暴表现到了极致。镜头毫不掩饰的描绘着生剥牛皮的血腥景象，与活剥人皮的肆无忌惮。
日本人的残暴激发了民族的血性，土匪头子秃三炮可以在自己的土地上劫财劫色，如果被外来人欺负，他是断断不允许的，即使被日本人抓住也没有向日本人低头。
早已离家的管家罗汉大哥加入了共产党，他的任务是收编零散的共产党人，却被日本人抓了起来。罗汉大哥的下场是最凄惨的，被日本人活剥，下场凄惨。日本人的肆意妄为是中国人永远的痛。
而罗汉大哥的死也赢来了电影的高潮，在李家干了许多年，人们早已视他为亲人，亲人受此侮辱，大家都誓死也要为他报仇。
早已布置好一切的余占鳌守在高粱地里，等待着日本人开着汽车路过。豆倌说：“自那天以后，我的眼睛就落下了病，看什么东西都是红色的。”
豆倌叫来九儿给余占鳌送饭，路上迎面撞上日本人，九儿死在了日本人的子弹下，而余占鳌带领的工人却手忙脚乱的不知道怎么办。
没有作战经验的众人，抱着火罐冲向了日本人的汽车。
经过一番折腾过后，除了余占鳌和豆倌其他人全都英勇牺牲，豆倌拉着余占鳌踉跄的走到九儿的面前，此时余占鳌双目呆滞，刚经历了战争的残酷，天空已经被渲染成了红色。
此时，豆倌唱起“娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船。”
结语：
《红高粱》是一部极具中国特色的如烈酒般的里程碑之作，红红的高粱酒，红红的太阳，蓝色的夜晚，每一景物的颜色都很纯粹，象征着蓬勃的生命力。
电影包含了对命运不公的反抗，家国情怀的绿林义气，农民自私自利的真性情和勇于反抗的男儿气概。
张艺谋镜头下的每个取景都干净利索，表现了人物情感，也彰显了人们不受屈辱的反抗斗争。黄土地上那一抹绚烂的红，令人震撼。
END.
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