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经常听周围的朋友说，真正的弄潮儿，都是能够敏锐地觉察到时代变化的人，他们只需要跟上这种趋势，就能获得人生的成功，那么，时代变化的线索，从哪里去找呢？他们说，这些线索，在生意现场，在《新闻联播》里，在媒体的风向里，打的都是明牌，就看你有没有足够的嗅觉。
我想，这种时代变化的线索，还藏在我们每天都能看到的电影电视里。
优酷和新世相刚刚发布了他们合作的短片《凌晨四点的重庆》，片子虽然短，却非常有现实意义，能说明我们这个时代的女性，心态发生了哪些变化。
这是“凌晨四点”IP的第二部短片，故事的开始，非常有悬疑色彩，摄影师陈林，和女同事吴昕相爱了，一天深夜，在他们缠绵的时候，吴昕却幽幽地问出了一个问题：“你是因为‘命中注定’才爱我的吗？”第二天，吴昕神秘地消失了，留下一张重庆清北中学的优秀毕业生合影，合影背面，写着“对不起”三个字，但合影上却并没有吴昕。
▲《凌晨四点的重庆》，陈林和吴昕向亲友们公开了他们的未来计划，扮演陈林和吴昕的是宋宁峰和吕星辰。
陈林立刻前往重庆，去寻找吴昕的下落，他找到吴昕当年的校长，找到吴昕中学时代的闺蜜，终于知道了吴昕为什么会出现在他的生活里。
十年前的2008年，地震后的重庆清北中学，摄影师陈林为他们拍下了合影，本来应该出现在合影上的吴昕，因为给陈林买饮料，错过了拍照，在那张合影上缺席了。
▲2008年，重庆清北中学的合影。扮演校长的是演技派男星李乃文。
但吴昕认为，陈林就是自己要找的那个人，而她的人生哲学，是积极争取，而不是消极等待命运光临：“人类都要主动把握自己的人生，你想要什么，就要努力争取”。
为了让陈林“晓得我的存在”，相信这是命运的安排，而她是他命中注定的爱人，她放弃了北大，考入新闻传播学院，进入陈林工作的领域，毕业后进入陈林的公司，陈林到上海创业，她主动要求去上海的分公司，为此宁可付出减薪的代价。
所以，吴昕的闺蜜说：“哪有什么命运啊，只不过是有一个人在你看不到的地方努力拼命而已”，陈林最终也明白了自己的错误在哪里：“我总是把命运挂在嘴边，却忽略了你的努力。”
▲陈林和吴昕在重庆的解放碑重逢。
这个短片，惊心动魄又百转千回，它看起来是在讲述一个女人为了爱情可以做出什么事，但实质上，故事的落脚点，却是“命中注定”和“努力争取”这两种价值观的纠缠。男主人公相信命运，随波逐流，女主人公却相信自己，认为选择和努力是有用的。
最终，她也让男主人公明白，哪怕是一只蝴蝶，扇动翅膀也是有用的，必然会在命运的趋势上，带来小小的改变，而人的命运，就是无数小小的改变组成的。
可以想见，如果吴昕没有发心，没有为了自己的追求做出努力，那么，后来的一切都不会发生。
虽然这是一个爱情故事，但这种“我命由我不由天”的观念，却非常珍贵，这种观念，不是随随便便就有的，它出现在优酷和新世相的特别制作里，更显得意味深长。
人不能改变自己的命运，人要跟随自己的命运，是中国传统文化的重要线索。但这条理论，更多时候是针对女性的，面对命运，女性要顺应，要等；面对爱情，女性要被动，要等，要忍受。所以，在中国古代文学中，有特别多“等待”的故事和“等待”的篇章，女人总是站在原地，等待命运光临。
从《楚辞·九歌》到唐诗宋词中的诸多篇章，只要涉及到女性，她们的状态，就多半是等待、思念，做梦梦到远行人，就是最主动的表现了。我印象最深的，是温庭筠的《望江南·梳洗罢》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”像林黛玉这种能够喊出“我只为了我的心”的女性，非常罕见，所以她会跨越时空，成为后世年轻人的偶像。
“五·四”以后，文艺作品里的女性，终于逐渐摆脱这种等待、被动状态，她们也可以主动追求，可以出走，可以堕落。那个年代，甚至出现了杨耐梅的《奇女子》这样的异色作品。但毕竟，那个时代，属于女性的出路并不多，职业女性是非常少见的，大部分女性的最后下落，还是回归家庭，所以，这种主动出击，总是显得底气不那么足。
到了八九十年代，万事俱备，中国的电影电视剧，终于出现了很多主张女性独立，走出命运新局面的作品。例如八九十年代的电视剧《公关小姐》《渴望》《篱笆·女人和狗》《情满珠江》《外来妹》《女人不是月亮》《武则天》……，这些剧、不管用什么时代、行业作为背景，价值观都很明确：女性如何谋求独立。主人公们有聪颖善良的，有腹黑冷酷的，但都努力获取经济和人格独立。
▲1994年的电视剧《情满珠江》，至今也令人难忘。
二000年代之后，人们的观念却又变得保守了。很多电视剧，不管制作多么精美，服装道具多时尚，骨子里的价值观却远远落后于八九十年代，不管是奇幻玄幻主题，还是职场婚恋主题，它们总在设法把女主人公嫁掉。剧中的女人历尽苦难痴心不改，风霜雪雨搏激流，只求成功地嫁出去，而且，她们所选择的婚嫁对象，往往是外貌、财富、社会地位都不如他们的男人。
这种“嫁人文化”，不只出现在电视剧里。综艺节目，设法嫁人，女性图书，设法嫁人，报纸专栏，设法嫁人，电视广告，设法嫁人。2014年春节期间，在各卫视轮番播出的婚恋网站广告，吓傻了所有和家人一起看电视的单身男女，在那个广告里，一个无处不在的外婆，不停地问女主人公：“结婚了吗？”“结婚了吗？”。
但前进和上升，终归是时代的主流。随着时代变迁，随着中国女性经济地位的不断提高，中国女性，越来越清晰地认识到，只有主动出击，才能改变命运，才能自己定义自己，才能掌握命运的主动权和感情的主动权。
优酷就很敏锐地注意到了这点，把这种观念上的变化，贯穿到了他们制作或者播出的很多剧里，从《烈火如歌》《北京女子图鉴》《媚者无疆》，到计划中的《大明皇妃孙若微传》，再到这次的《凌晨四点的重庆》，很多很多故事里，女主人公都是不肯安于命运的人，她们怀着进取心，要在时代的缝隙里安放下自己的位置。
优酷甚至进一步提出了“攻主女孩”这个概念，所谓“攻主女孩”，是命运和生活的绝对控制者，她们奉行“不被动、不做作、不怯懦”，认为女性和男性一样，都可以主动出击，主动掌控自己的人生，而不是等待命运光临，这个概念里，蕴含了对女性的很多祝福和希望。
在优酷播出的两部剧《凉生，我们可不可以不忧伤》《春风十里不如你》中，女性都是在和生活的短兵相接中，最终确认了自己的“攻主”身份。
《春风》中的小红，坚定不移地相信自己的选择，相信自己的感情取向，知道自己要什么，以及如何要得到，也最终获得了幸福。
▲《春风十里不如你》，根据冯唐小说改编。张一山、周冬雨主演。
《凉生》中的姜生，经过重重的波折，最终确认，自己要顺应的不是命运，而是自己的内心，所有次一等的选择，都是对生命的消耗，所有削足适履的爱情，都是对人生的破坏。她最终顺应自己的内心，远走法国，寻找自己的真爱。
▲《凉生，我们可不可以不忧伤》，钟汉良、马天宇、孙怡主演。
通过优酷和新世相联合出品的《凌晨四点的重庆》，也可以看出，优酷对于女性情感的关注，这个短片，以掷地有声的方式，喊出了“我命由我不由天”这样一个心声。
故事里的女性甚至比男性，更清晰地认识到“命运”到底为何物，并且对男性把一切美好的相遇、美好的努力，都归于“命运”感到不满，她用出走，引导男性去寻找，去发现，最后重新认识自己，认识“命运”。这个故事鼓励女性争取主动权，描绘积极争取的美好结果，是对女性最好的支援。
而且，“攻主女孩”这个概念，其实并不局限于感情生活中，感情故事里的进取心，只是为了让这个概念易于理解和易于接受而采取的策略。“攻主女孩”其实是面对生活时的一种整体态度，面对工作，面对金钱，面对机遇，面对提升自己的可能，女性都应该奉行“不被动、不做作、不怯懦”的“三不主义”，不再“过尽千帆皆不是”。
我有个女性朋友，在一间知名企业工作。她从小在母亲的“女孩子不要张牙舞爪”的教育下长大，从学生时代到进入职场，她曾经奉行的，就是谦和退让的策略，工作机会，让给别人，工作成绩，由别人占为己有。但渐渐地，她发现自己也可以讲出来，在一次跟客户洽谈的时候，她很鼓足勇气，用了假装很平淡的语气，讲出了自己主创的某个项目，讲完之后，她心惊胆战地观察别人的反应，天没有塌，地也没有陷，别人也没有怨恨她，原来，她给自己的限制，都是自找牢笼。这个阀门一旦打开，她从此觉得天高地阔。
女性拥有了选择权，主动权，是这个时代给予的红利，真正聪颖的女孩，会敏锐地觉察到时代的变化，抓住这种变化，去顺应自己的心，顺应自己的愿望，积极争取，找到自己真正的幸福。
这种时代变化的线索，从哪里去寻找呢，就在新闻里，在社交媒体上，以及优酷这样的平台给出的观念故事里，虚构的故事，其实从来都不是虚构的，这些故事里，有着时代真正的线索。
▲《北京女子图鉴》，优酷出品和独播，2018年年初的现象级作品。
这些线索，并没有干燥、乏味地陈列出来，而是藏在纯真、浪漫的故事里，可能在《北京女子图鉴》里，也有可能在《上海女子图鉴》里，也有可能，就在《凌晨四点的重庆》这样的特制短片里。
既有时代立足点，有人生真意，也有现实世界的诗意和浪漫，人性的丰盈和复杂，这就是优酷存在的意义。
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