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一幅壮丽画面背后的故事文：Nicolas Vanier 尼可拉斯凡尼尔
我们置身于荒郊野外，一个没有人知道是何处的地方。漫天覆盖着冰雪，只看得见被风吹成各种形状的冰的雕塑……如此壮丽的景观，只有在此地才看得见。
几只狼、狐狸、北极熊、与一群猎犬出现在这片白色世界里。这块如世界尽头的辽阔土地，就是这部影片的取景地。但是，从来没有一部35厘米电影，曾经在摄氏35度以下低温进行拍摄工作，更别提还得将几吨重的器材、粮食、各种装备、以及二十多人的拍摄小组移师到这样冰天雪地的地方。
因此在开拍之初，我们曾遭遇重重困难：一场大风雪横扫高原，使能见度只有两公尺，一个不注意，同组工作人员便一个接着一个脱队，消失在雪地里。
我们想要呼叫同伴，但风极大，淹没了我们的叫声。最后我们决定半途折回，以免再丢失其它伙伴。结冰的睫毛挡住我们的视线，不过反正除了一片白色，我们什么也看不见。最后，我们终于找到了伙伴，并在一个伊努因人（Inuit）的小木屋重聚。讽刺的是，其中一个伙伴、伊努因人（Inuit）Oscar Hiram，来年竟在同一个地方被风雪夺走了生命。
来年，我们这批工作小组重回此地，预计拍摄原先没有成功的画面，但当地已下了一个多月的大风雪，从无间断，要在这恶劣天候下进行拍摄工作是不可能的。 但当飞机将各项器材与装备送至当地，风雪竟然停止了，但气温陡降，低至摄氏零下五十几度。而通常在这样的低温下，摄影机是无法运作的，但奇迹似地，它居然动了！于是，我们终究完成了这幅阳光自白色大地升起、诺曼与猎犬同行的永恒经典画面。
制作这部影片是生命中一个极大的梦想。北方极地并不是一个国家，而是一种气氛、光线、宁静….。初次与Norman和Alex见面时，他们很沉默，与他们在一起仿佛时间是不存在的。在极地里，最壮观的景色就是北极光。工作小组当中没有一个人会忘记，那一晚当极光在星星之间舞蹈、而狼群们在一旁嗥叫的景象。
在开拍前，数个月的准备工作是必要的。我们找到了一个冰柜，将温度调至零下摄氏55度，好让摄影机、镜头、底片等能适应摄氏20度到零下55度的极端天候！对Nicolas来说， “寒冷”就像是一个人，我们在此地经历了两个冬季，并试着驯服“他”。在极地，任何事都变得辛苦且耗费体力，而 “他”却一直以光线、风雪与我们玩游戏。我们克服了在零下52度进行拍摄的困难。在这样的时刻，我可以说，我的确热爱这部影片的制作……。
这不是剧情片，也不是纪录片。《最后的猎人》想要带领观众跟着一个真实人物的脚步，见证他在生命中某些时刻或几次冒险中，求生或重生的经验。制片小组跟着诺曼与其纳汉尼印第安人伴侣，踏上设陷阱诱捕动物的旅程，拍摄他们打造小屋、钓鱼、诱捕动物……的过程。他们将与主角共同生活。这些「实地拍摄」的影像，将构成整部影片的结构；它们将是影片特质与力量的来源。诺曼与妮丝嘉将邀请我们到一个偏远的世界，那里风雪的强劲难以言喻，冰覆盖在人的脸上会使人无法言语……那是一种与原始环境融为一体、一趟最纯粹的旅程，一种结合神圣与欢腾的思维。
制片小组将诺曼在荒野的一整年生活与众人分享，试图捕捉生命的时时刻刻，而诺曼所扮演的就是他最拿手的角色：他自己。在这些镜头之外，其它场景将会再重新组合。鉴于影片的需要，我们将重现诺曼生活中最艰困的一些情境。下面的说明是为了描述其中的部份场景，以及我们将如何将它们编排在一起。它们将被作为影片骨架、重要的线索，同时也是影片的结构，而其它部份则会自然地串连起来。
这也是经年拍摄的本片将要呈现的。驾雪橇在寒天中长途跋涉的背后，划独木舟在激流中奔流而下的背后，在雄伟的峡谷中遭灰熊与野狼攻击……诺曼接受本片构想的原因是：揭露并留下他走过的足迹，它们会比他经常留在雪地中的足迹更为长久。
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