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电影《孔雀》的情节与视听语言虽然独具特色，但回顾中国电影史、文学史，这种描写小城镇人物希冀冲破小城的闭塞压抑、曾追求梦想而最终回归现实的故事并不少见。文学研究称之为“小城叙事”,电影界称之为“小城模式”。以《小城之春》为始，张艺谋的《活着》、贾樟柯的《小武》、章明的《巫山云雨》、以及顾长卫的第二部作品《立春》,都属于这一类型的电影。
情节上，这类影片的主人公常为小城中的“叛逆者”,虽然他们不如大城市青年时尚激进，但其质朴的人生并不闭塞保守，他们追求现代、自由，但在压抑的小城中这种追求会为其带来更加艰辛的生活、残酷的打击。“小城”的地域决定其文化与社会状态处于城市中心与边远农村之间，恰好可以复现中国社会转型初期，人的活力被激发、人的情感被涤荡、人们开始勇敢走上追梦之路的过程。
故而“小城模式”的电影基调常是怀旧的，是对国人集体记忆的回眸，是我们对自身文化底蕴的审视，也是每个观众带着现代的、城市化的眼光对个体经验的自视。小城模式的电影大多弥漫着一种灰色的情绪：其情节并不跌宕，却充满不确定性，标示着底层人物命运的不可捉摸；其影像基调大多是灰暗的冷色调，只在小人物的生命高峰处张扬一些亮色。影像风格上，长镜头的运用使这类影片有着纪实的形式，但长镜头的内部运动调度中显示的设计与创意，以及影片中的超现实情节、悲悯的情调、人道主义理念，又让它具有丰富的意蕴、哲理的内涵。
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