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强调女性形象的生命质感
如同小说《白鹿原》描绘的关中风情一样，李氯说摹端浪⒗健芬彩墙倌昵按ㄓ宓厍穹缑袂榈奈⑺醭氏帧Ｕ馐俏髂闲≌蛏弦桓雠撕腿瞿腥说墓适拢堑墓叵稻栏鹫凵涑鲋泄缁岬谋淝ǎ约霸诙鞣轿幕尘敖幌喑遄蚕氯嗣橇榛甑木缌也懊说谋缧越峋帧
“为何创作《死水微澜》?首先是因为小说的本土性，讲述了川渝地区自己的故事，然后是它极高的文学性与戏剧性，主角邓幺姑是近代中国底层社会非常有典型性的女性形象。”刘军告诉记者，她反复读过作品，每次都有全新感受，“先别用今天的道德层面去打量邓幺姑，单就艺术形象来说，她蕴含的张力足以让她成为东方的安娜卡列尼娜或卡门，她们都是为了追求生命质感不顾一切的女人。”
芭蕾本体融入戏曲元素
巴金曾说《死水微澜》“把川西坝写活了”，这种活体现在邓幺姑等人身上，便是川渝人民率性泼辣的个性。原著中，邓幺姑先后与蔡傻子、罗歪嘴和顾天成三个男人周旋，芭蕾艺术追求极致唯美，如何去诠释一个川味的故事?
“芭蕾来自西方，故事却是川渝，所以和谐地实现中西结合是我们考虑最多的。”刘军说，保证芭蕾本体不被破坏是第一原则，服从于这个本体，作品融入了丰富的东方戏曲元素，“比如渲染氛围用到了川剧的锣鼓点，表现人物关系借鉴了京剧《三岔口》的‘藏猫猫’，舞龙等川渝民俗也编排进了舞蹈中。”
重庆芭蕾舞团团长刘军
不过，中西结合带来丰富表现的同时，刘军也强调《死水微澜》做了不少减法，“服装道具等方面简单处理更为写意，舞台上的浮躁元素都去掉了，以辅助突出舞蹈本体以及舞剧剧情需要，相信观众能感受到一种超凡脱俗的仙气，那就是芭蕾本体之美。”
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