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导语：现今活跃的日本导演中，三谷幸喜应该算不上有名，高明的喜剧像钱钟书先生说的一样，即使是“几百年后，几万里外”，也能有人“隔着时间空间的河岸，莫逆于心，相视而笑”。借着天才的叙事能力和场景建构，三谷已然达成了这一点，而更难得的是，他带着一种手艺人的自觉和骄傲，把啧啧称奇的观众让进奇异程度有过之无不及的幕后。去他们的爆米花吧，这才是真正的喜剧。1945年3月纳粹仅仅撤去两个月后，法国人拍出了一部了不得的电影——马塞尔·卡尔内执导的《天堂的孩子》。这部在商业和艺术上都十分成功的作品在之后半个多世纪“法国影史最佳”的讨论中始终占有一席之地。其实《天堂的孩子》讲了一个颇为简单的故事：一位滑稽剧演员在台下的失意经历，一位悲剧演员台下的惊喜生活，以及两人因为同一个女人而纠结在一起的人生。卡尔内借着一层薄薄的剧场幕布，硬是把两种截然不同的体验切开，然后又用一百九十分钟的胶片把断裂开来的破片呈现给观众。说起来“天堂”这个词在法语里还指剧院高层收费低廉的看台，卡尔内不但拍得细致入微，还把观众升到天堂那样高的座上，好一次看得清清楚楚。
有着“国民喜剧家”之称的日本导演三谷幸喜展现“幕后”场景的功力不在卡尔内之下。初看不过是一介类型片导演的三谷幸喜，竟能往作品里充塞如此多的内涵。这是常有的惯定思维，好像喜剧就一定要让人捧着爆米花，什么都不想地傻笑上两个小时一样。正是借着喜剧这种特定的形式，三谷导演才得以展示讲述幕后故事的才华。三谷幸喜开始进入国内观众的视野始于对1957年美国经典司法电影《十二怒汉》的改编。对比其他两个改编版本（分别是2007年的俄罗斯版和2014年的中国版），三谷的改编要大刀阔斧得多。他先是把题目“本地化”为了《12个温柔的日本人》，继而在陪审员中增加了女性角色，又把原版中的罪证判断意见完全颠倒了过来。当然比起接下来的这处改动，这些只能算是开胃的前菜。
即使是如今已经家喻户晓的1957年的原版，在陪审员讨论开始大约十余分钟后，屏幕前的观众就可以清楚把握剧情的走向了：逻辑明晰辩才上乘的亨利·方达要去说服一个个性格迥异的陪审员同伴，使判决最终转向无罪。虽然说服的难度不一，但毕竟是个单线程的独角戏。三谷幸喜同样安排了一群看似“角色陪审员”的配角，但却无意把那个一开始持与大家都相反的意见的人塑造成英雄。扮演意见不和者的相岛一之迅速败下阵来，甚至连那个经典的不记名投票反转桥段也被三谷幸喜改编成了一个笑料。随后又有两个陪审员接过主持局面的交椅，却也都没有成为“英雄”。此中的原因即在于，三谷幸喜把原来的单核心征服式故事改写成了全篇充满反转的日式喜剧。
1961年出生的三谷幸喜毕业于日本大学艺术学部演剧科，毕业后组建了“东京 Sunshine Boys”剧团。几乎整个八十年代都在和舞台演剧打交道，《12个温柔的日本人》的反转改编即是演剧这种浓缩的单一场景下编剧功力显现的结果。而当电视业全面发达，三谷亦随之转向之后，他无意间拥有了同时代的许多导演不具备的能力：把演剧舞台和电影片场看作一体的两面从容地做着切换。演剧的舞台是平面的，观众永远只能朝向一个方向；电视的舞台是立体的，观众可以从各种角度观察演员的举动。观众从来都是静止不动的，于是三谷幸喜有意识地让舞台旋转起来，让观众去看到舞台的另一面：也即幕后的故事。
三谷幸喜作为导演的处女作《爆肚风云》（他在《十二个温柔的日本人》中担任编剧），即选取了幕前观众（和听众）平时无法直接接触的广播剧直播现场。用分隔控制室和直播间的玻璃挡板充当幕布，这其中也许含有三谷的隐喻：玻璃是透明的，幕布两边人物的行动自然看得清清楚楚。各位以自己为中心的演员不断更改广播剧情节的原有设定也让本应波澜不惊的直播现场状况不断，而与现场的混乱相对应的，三谷特别安排了一位对这一切全不知情的货车司机充当广播剧的听众，此即电影观众的镜子。借着这名货车司机，观众清楚地意识到自己的视角已经大大地拓宽了。另一个绝好的例证来自2006年的《有顶天酒店》，此片是三谷幸喜尤为擅长的“多线程叙事”结构的代表作。身份不同，各怀心事的十余人在元旦前夜齐聚豪华酒店，交错发生的事件把原本相识或不相识的人联系在一起，造成多条线索齐头并进的电影结构。有人将其比作日版的《真爱至上》，其实在日本这样结构的影片近年来越来越常见，比如守屋健太郎导演的《海边旅店》，品川祐导演的《三分之一》和石川淳一导演的《愚人节》。但这样结构的影片，剥去如多米诺骨牌效应的高潮部分，如果只余下一个完满的结局，未免有些索然无味。三谷幸喜于是又把自己的旋转舞台搬进了酒店的一个个客房里。
“有顶天”本是佛教用语，是生死轮回的迷界中最上层的天，由此延伸出“欢天喜地”的意思。即将除旧迎新的酒店当然是热闹喜庆的，然而各色住客关上门，这份喜庆气氛也就一并被挡在门外了：压力巨大的歌星、背负丑闻的政客、背着老婆找小三的中年男人、被忘年恋闲话压得喘不过气的妙龄少女、再会前妻的酒店经理、重逢情人的酒店职员……房门也就是三谷幸喜在这出剧中安排的幕布，有多少个房间，观众就有多少出“有顶天”背后有苦难言的戏可以看，而不只是在最后大团圆的新年钟声敲响时去碰杯凑个热闹。说起台前明星向幕后工作者致意的方式：写作者可以付印成文字，演唱者可以一一点名让他们也接受观众的掌声，但作为电影工作者好像就只剩下在演职人员名单中略提一提这个方法了。演职人员名单又是那么容易被忽略，常常是电影正片一结束，观众就起身离席，等到演职人员名单播完，放映厅已被保洁人员打扫干净了。
三谷幸喜拒绝这种消极等待的方法，他有意地把片场的某台摄影机对准后方忙碌的工作人员。然而喜剧出身的他又绝不可能去拍摄最适合这一题材的纪录片，于是三谷干脆把整个幕后搬向台前，制作了两部供观众一窥演剧电影幕后世界的影片。结束语:今天小编给大家介绍了一下著名的三谷幸喜，希望大家可以喜欢！小编会继续努力，给大家介绍更多名人的生平故事。
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