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文｜冷丝栏目｜影视文化
这几年的谍战剧让英雄人物走向世俗生活，从高高在上的神转变为食人间烟火的普通人，透过平凡琐碎的生活中展现人物复杂的内心世界。
《暗算》中的阿炳，他是国民党部队留下的遗腹子，这样的出身注定要受到阶级斗争的波及，但是在谍战剧中，轻描淡写地过滤了这个问题，更多的是阿炳传神的听力。而阶级出身问题在过去一直被放在高于一切的位置，阶级出身就决定你是否被“改造”的对象，革命意识决定了是否能够成为建设国家的主人，阶级身份的不同决定革命觉悟。
然而，在《暗算》中，阿炳的出身问题简简单单的被交代，是701的英雄人物，但是他的革命意识也是简简单单地让安同志欢喜，“革命”对阿炳来说，是有口饭吃，能够养活年迈的老母亲革命的意义和阶级差异是不存在阿炳的生活的。
《潜伏》中主人公不再是没有欲望、远离日常生活、没有缺点的“高大全”式人物，他只是一个小机关科员，没有什么政治信仰，只图能安稳度日。蔫蔫巴巴的余则成偶尔在同事之间使些“小坏”，在与翠平拌嘴时的一句话“我不告诉你”时表现出的无赖相，还有遭到李涯怀疑时伪装出的无辜淡定模样，无一不消解着观众对英雄形象的固有印象。
《潜伏》把余则成夫妇在生活习惯上的差异加以放大，制造出许多令人捧腹的笑料，如农村来的翠平非要在院子中垒个鸡窝、闲来时还要抽口大烟袋等，这些迥异于城市人的行为举止被刻意地凸显。
《借枪》中的熊阔海也是一个普通的平民人物，他尝够了“一分钱难倒好汉”的生活艰辛，不仅要操持家中柴米油盐，本已经落魄不堪的他还要自己筹钱买情报。
当然，不仅仅是正面形象的主人公，谍战剧在反面人物的塑造上也有突破，倾注更多人性关怀，呈现出反面人物的复杂性格特征。
《黎明之前》中圆滑老练、重情重义的谭忠恕和《潜伏》中才智过人、信仰坚定的李涯等反面人物，他们同英雄一样血肉丰满。
这样的人物塑造更加真实，容易贴近观众，在情感上与观众获得共鸣，这是谍战剧走向娱乐化、生活化的表现。这些主人公的战斗生活，工作也显示出了浓浓的生活气息。
谍战剧的主人公形象，以平凡人的的性格展现他们的英雄品格，崇高宏大的主流意识形态以一种生活化和娱乐化的形式展现在大众的视野。
近几年，创作者的努力和实践让谍战剧得以异军突起，作为一种独立的电视剧样式登上荣耀之巅。
总之，冷丝认为，谍战剧在宣传主流价值的同时，又用一种娱乐化的方式改进自身，不仅获得了高收视率，还赢得了好的口碑，可谓是名利双收。也正因为如此，谍战剧在市场经济下表现出日渐丰富的形态。
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