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瓷器顾名思义瓷质器物是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。
中国是瓷器的故乡，瓷器是古代劳动人民的一个重要的创造。谢肇淛在《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”当时出现的以“磁器”代窑器是由磁州窑产量最多所致。这是迄今发现最早使用瓷器称谓的史料。
宣德年制青花高足碗
高：9cm
口径：10.5cm
陶瓷界素有“青花贵宣德，彩瓷贵成化之说”。说起明代青花瓷，不能不提“宣青”。宣德青花多雍容大气，胎体洁白细腻，凝重灵巧，轻重适度。釉面肥厚莹润，有“肥亮感”，釉层表面有较密的“橘皮纹”。在造型上为了迎合市场的需要，创烧了许多新的器型，器物造型敦厚端庄，秀美规整，此碗撇口，下腹内收，下承以高足。碗内口绘青花双线，内底中央青花圈内楷书“大明宣德年制”六字款。碗外壁绘缠枝连纹图，绘工精美，釉色洁白，青花纯正。
明宣德青花使用进口青料，此种高铁低锰料在烧成过程中青料易晕散，故所绘纹饰不够清晰。此碗青色较为淡雅，纹饰比较清晰，实为难得。其云气纹用粗、细线勾画轮廓，此画法对后世瓷器纹饰亦有影响。明宣德时陶瓷器物中以缠枝纹为题材者较为常见，保存至今实为稀少，实为珍品。
青花人物故事赏瓶一对
高：23.5cm
口径：5.5cm
元青花纹饰题材中值得特别重视的，是人物故事题材。其中又以战争题材居多，如鬼谷子下山，蒙恬将军，萧何追韩信，尉迟恭单骑救主、三顾茅庐涉及的都是与军事有关的人物。青花属款器物不多见，有大元国延佑甲寅造、大元国至正八年等，有赏赐、内府、枢府、赵府、张文进造。以古相博陵第粘贴款最多，只要发现窑藏，所有不同器物种类都有贴款，也有只三个字博陵第。目前有的资料显示，古相博陵第是元代或更早期牌楼的名，贴牌便是牌楼塑影的标志，也是一个民间组织。 元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的 斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光,此件藏品造型敦厚端庄，秀美规整，撇口，鼓腹，外壁绘人物故事纹图，绘工精美，釉色洁白，青花纯正,
清乾隆粉彩长颈飞仙天球瓶
高：14.5cm
口径：1.6cm
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，青花天球瓶、粉彩天球瓶、紫釉天球瓶、郎窑红天球瓶、五彩天球瓶。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名。
样式：天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行。仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现，而最为珍贵的斗彩却很少应用于天球瓶上，其最主要原因在于，斗彩向无大器。乾隆朝国力强盛，弘历又极爱珍瓷雅器，于是天球瓶这一斗彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨烧造出来了。
明代天球瓶胎骨厚重，清代天球瓶颈稍长、腹较圆，康熙时为平砂底。雍正乾隆时天球瓶烧制较多。
宣德天球瓶胎骨厚重，敛口短颈，上阔下敛；腹大而扁，砂底微凹。后仿的器型多颈长腹圆。清代天球瓶颈稍长、腹较圆，康熙时为平砂底。雍正乾隆时天球瓶烧制较多。雍正为直口微撇，腹扁圆。乾隆时天球瓶直口较粗，圆腹，假圈足，部分为釉底。
清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶出现。乾隆朝国力强盛，景德镇御窑厂开始烧造斗彩天球瓶。
元代沥粉添金玉壶春瓶
高：28cm
重：0.86kg
玉壶春瓶又叫玉壶春壶，是一种撇口、细颈、垂腹、圈足，以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是:颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型的一种典型器物，与梅瓶、赏瓶并称为"瓶中三宝"。
玉壶春瓶，为古瓶式之一，考古证据显示玉壶春瓶样式在东汉时就出现了。南北朝隋唐时期，瓶体柳形化，向细高方向发展，其造型定型于北宋时期，成为宋瓷中具有鲜明时代特点的典型器物。元代是一个关键时期，玉壶春瓶的造型开始变化，玉壶春瓶到了一个繁荣期。元代与宋代玉壶春瓶比，颈部加粗，长度比南宋金代继续变短，肩部较窄，斜度约45度。元代玉壶春瓶腹部收敛，线条硬朗，颈腹长度比约1：2.整体为瘦长挺拔型，元代晚期向壮硕型发展。
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