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不知道有多少80、90后的小伙伴们知道王树忱老先生？没关系，但是他的很多优秀的作品却深深地伴随并影响着我们这一代人的童年，像《奇怪的病号》（1978）《哪吒闹海》（1979）《天书奇谈》（1983）、《选美记》（1987）等等经典优秀作品。
哪吒闹海中出现频率最多的就是大海，而随着剧情的跌宕起伏，海水也跟着变化。
水，真是出奇的、不可思议的仙女！用极少就创造一切，用极少就摧毁一切。水是巨大的能量，又具有极大的弹性，能千变万化，随物赋形，能发展、渗透、反映、改变大自然。
从看了动画往事之后，才知道这潜移默化的影响着观众的海水居然是因为他……
取自马远创作的一幅绢本淡设色山水画作品《水图》。现收藏于北京故宫博物院。
马远：马远（生卒年不详），字遥父，号钦山，河中（今山西永济）人，生长在钱塘（今浙江杭州），南宋画家。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
南京艺术学院教授、艺术批评家顾丞峰：“水，在传统的中国画里，一般只是充任配角；刻意画水并有成效的，在马远前只有五代的孙位和宋代的孙知微。而详细观察各种情况下的水的状况，并逐一加以描绘的当推马远为第一人……从《水图》中可以看到画家的构思十分用心，同时显示出画家独具慧眼的观察能力。”
《水图》全卷画作共有十二段。自右往左依次为：
第二段，洞庭风细。细密柔婉的波浪，渐渐向远方淡化，最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习，波浪如鳞，万顷碧波，浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。
第三段，层波叠浪。画面上是大幅度起伏的波浪，浪谷间卷起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。
第四段，寒塘清浅。稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，水面流动感很强，显然这是溪流，而非清浅的池塘。
第五段，长江万顷。画面上是向着同一方向浪尖，远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡，正顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。
第六段，黄河逆流。粗重线条的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是口那段的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。
第七段，秋水回波。柔婉的波纹，贴水飞翔的白鹭，澔渺无边的湖面，袅袅兮秋风，湖水清兮波浪细。
第八段，云生苍海。浪峰向前倾斜，后浪紧推前浪，云遮雾锁，涛声如潮。这是涨潮时的海浪。
第九段，湖光潋滟。轻快无规则动的水波。春风细细，湖水盈盈。晴光下的山色，明镜里的波光，都在微微荡漾。
第十段，云舒浪卷。云雾弥漫下的海面，前后都涌动的波浪，中间一个抬起的浪头，正在发威咆哮。这是沧海中的洪波。
第十一段，晓日烘山。红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金，一片宁静。
第十二段，细浪漂漂。鱼纹状的细密波纹向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细。
这部1979年放映的《哪吒闹海》几乎成为标志着中国电影动画史巅峰时代的结束、再回不去的黄金时代。以至于多年后你依旧还清晰地记得：哪吒身着白衣，在黑暗的暴风雨里挥剑自刎的那一幕。那种悲情隔着屏幕都能感觉到的意境。此后的中国动画片再也没有也无法再现了。此后的中国动画拒绝了从《大闹天宫》 到《哪咤闹海》以来“动画片全龄化”的定位与方向，从此走向低龄，进而商业化。
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