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我们常常等来了一个好故事。
或者离奇，或者精彩，但是写出来，屁也不是。
因为没有想透人物内心世界的变迁，一念天使一念魔鬼的源头，甚至也许是我们自己也有可能这么做的必然。
这一切才是决定故事，或者一部电影是否成立的关键所在。
推荐一个朋友去看《客人》。
看后他说，好大的漏洞。
比如？
比如，他说，一个素人无论如何扮演不了强悍律师的角色，因为那个行业太专业了。这是完全不可能发生的事啊。
好吧，不无道理。
问题来了。
为什么有的电影有鱼网一般的漏洞，观众还是会相信，会爱看，甚至深陷其中。而有的影片，以非常真实严密的面目出现，还是感觉好假。随便一个细节，观众就出戏了，而且此一去千山万水不回头。
这就要求人物的内心情感必须绝对真实。
《客人》是讲一个貌似优雅、善良的成功男士如何脱罪的故事。但其实他非常自私、阴暗、为了自己的利益不择手段。他为了给自己脱罪，一遍一遍修改在自己身上发生的故事。
结果就是没有真相，只有故事的各种版本。
老实说，直到电影结束，我也没有彻底搞清这个故事真正的模样，因为关键的两个当事人，已经被这个所谓成功人士害死了，自然死无对证。
而这个看上去温润如玉的成功人士，在一遍一遍的讲述中，也就是故事的不同版本中，犹如拨洋葱一样，无形中露出了他自己最真实的样子——冷血、残酷、丧失人性。
如此说来，整部影片，脱罪的过程也就是彰显他罪恶的过程。
每一个人物的设计都在线，适合每一次故事变化的版本。
她或者他，是极有可能这么做的。
反过来也成立，她或者他并不会那么做。
以至于观众会产生错觉，真心地认同和相信每一个版本。
这样的电影无论有什么漏洞，观众都会自行合理。
可是当我们找不到当事人心理依据的时候，哪怕是还原生活，也会让人腹黑一句，有病。
祟高的壮举也罢。
变态人也罢。
爱到不能自拔也罢。
道德模范也罢。
因为你没有办法说服我，这个人为什么会有这种所作所为。
并且，在罗生门的规定情景里，所有的情绪是流动的，在同一个故事中，不同版本的情节延伸，是递进关系而非死循环。
这样，故事就有了成长性。
应该是《客人》最大的长处吧。
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