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说起法国歌舞片，我们用一个非常好听的名字来称呼：“香颂”电影，这个词来自法语词汇chanson的音译，意思就是歌曲。而说起法国香颂，最著名的就应该是法国新浪潮时期活跃的雅克·德米，这位拍了一辈子歌舞片的导演，当年《瑟堡的雨伞》是少有的夺得戛纳金棕榈大奖的歌舞片。他的片子，以灵动欢快的配乐以及绚丽的色彩著称。
《萝拉》是德米的第一部故事长片，同时，也是他本人作品中的佳作，时至今日还被人反复提及，成为当之无愧的影史经典，女主角阿努克·艾梅也因此一炮而红，之后接连出演维托里奥·德·西卡的《最后的审判》、费里尼的《八部半》，还凭借《一个男人和一个女人》获得奥斯卡最佳女主角提名。
然而，《萝拉》与德米之后的许多作品也非常不同，首先，它虽然有歌舞情节和灵动的配乐，但整体来看歌舞还并不充盈。其次，因为是黑白电影，德米在配色上的长处没有发挥出来。
影片讲述的故事充满着童话色彩，也极具戏剧性。舞女萝拉痴情等待着自己多年前遇到的男人，而此时一位年轻人也爱上了萝拉，在这一条故事主线上，德米又融进了码头的水手、寡妇和孩子、青年人的朋友等等支线情节，使得故事极大丰富又趣味盎然。
虽然雅克·德米拍的是欢快的歌舞片，但几乎所有他的电影都不会以绝对的大团圆结局收尾。《瑟堡的雨伞》一对情人都各自组建了家庭，多年后的相遇也只能是彼此回忆和寒暄。《柳媚花娇》姐妹二人一个获得了幸福，另一个还在寻找……
《萝拉》也一样，虽然结尾萝拉获得了幸福，但她最后仍然怅然地望向一直追逐自己的青年。这正是雅克·德米的迷人之处，他的香颂电影，是童话，但不烂俗，他的片子总在告诉我们真实的生活是怎样的，他不用美好的幻境来麻木观众，而是让观众在感动之余获得思考。
为什么没有了绚丽色彩的《萝拉》依旧能被人们津津乐道，并且在这么多年后的今天还值得人们观看？因为它虽是德米的首部长片，镜头还略显稚嫩，但它表现得内核和形式已经非常成熟，和德米之后的影片毫无二致。
首先，德米善于将戏剧巧合和歌舞完美融合。德米的片子总是充满着巧合，多年后重逢的爱人、突如其来的变故、甚至是路上偶遇的故人……及至结尾，雅克·德米总会给我们一个出人意料的结尾。其次，德米的片子不缺童话色彩，在《驴皮公主》中他直接营造童话世界，而《瑟堡的雨伞》、《萝拉》等片子也融进了天真的童话情结，消解了纯爱情歌舞可能带来的俗套之感。
另外，德米的歌舞片也尽情展现了法国的浪漫特色，本片和《柳媚花娇》等片子中都出现了看似无关的水手，这正是德米愿意展现的水边码头之景，当水手穿着整齐的制服起舞时相信会吸引不少人的眼球。最后，德米在拍香颂，也在拍真实的生活，生活不是童话，德米不像他妻子瓦尔达般凌厉，但也总会用一个怅然的人物收尾，就像萝拉车上的回眸，触动你的心底。
萝拉始终在等待着多年前遇到的情人，哪怕她也不知道未来会是怎样。她是个舞女，独自带着孩子，她也是个万人迷，不缺人们的爱慕。但是萝拉就是这样一个复杂的，既可爱，又让人心碎的女人，片中她独自歌舞的段落中，在美丽的歌声里人们看到的是一个坚强美丽的女性形象。
雅克·德米创造的这个角色，就如同特吕弗在《四百击》中创造的那个让人又爱又恨的小男孩一样，他们都是复杂的角色，是导演对电影无限热情的产物。
也正因为如此，《萝拉》和女主角萝拉才能被奉为经典。
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