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上次跟大家分享了《半泽直树》第一季的人物和剧情亮点，其实，原小说作者池井户润的经历，也超级牛。
池井户润这个名字，你可能不熟，但提起《罗斯福游戏》《下町火箭》《陆王》这几部同样讲企业商战的高收视王剧，日剧迷绝对都不陌生。
没错，都出自他的手笔。
而且，池井户润还是直木奖、江户川乱步奖、吉川英治奖得主，是继东野圭吾之后又一个三冠王。
今天，我就带大家走近这位最受日剧界欢迎的作家池井户润，看看他凭什么成为日剧改编的香饽饽？
不爱推理小说的银行职员不是好编剧池井户润和半泽的部分经历高度重合，让人怀疑半泽根本是他幻想中的自己：毕业于顶尖名校庆应大学，为了就业修了法学部学位，进了世界500行中排第4的三菱银行，并且一干就是7年。
然而，池井毕竟不是半泽，他的身体里住着个有文学梦的小男孩。
池井的父亲喜欢写现代诗，拿过好几个业余诗歌奖，一直努力成为一名职业诗人。虽然最终没能如愿，但父亲的坚持和家里大量的藏书，潜移默化影响了池井，他孩提时就梦想成为一名作家。
所有类型的书里，池井最喜欢推理小说，小时候几乎读遍了江户川乱步、横沟正史等作家的小说。
上大学后，他的兴趣逐渐转移到了翻译小说，喜欢读间谍、冒险类小说，特别是斯蒂芬·金的小说，还有杂志上发表的构思精巧的欧美短篇推理小说，比如艾萨克·阿西莫夫的《黑鳏夫俱乐部》系列，总是让他佩服其中的创意。
成名后接受采访时，他说，“这些小说的构成、会话手法、情节的推动方式间接塑造了我的小说。”
真文青池井，成为银行职员后，根本无法接受半泽一天24小时和账目打交道的工作现实，忍受了7年，实在感到枯燥到快疯了，终于决定离职。
离职后，他学过税务、会计，为谋生也设计过软件。但更重要的是，他开始给各大文学奖投稿，尤其是他从小的梦想——江户川乱步文学奖。
第一次，失败了，但第二年，他就人品爆棚，获奖了！而让他获得第44届江户川乱步文学奖的，就是一部以他银行职员经历为基础写出的推理小说，《无底深渊》。
小说以银行职员的第一人称展开，悬念是负责债权回收的同事突然意外死亡，留下了很迷的遗言，而死者的妻子又和“我”有过一段情……
据看过的人说，作为推理小说，《无底深渊》其实很一般，缺乏精妙的诡计设计。不过，小说发表的时机很好，恰好遇到1998年日本重大金融丑闻曝光，算是赶上了热点。
这也是池井户润第一部影视化的作品，从此，他在写作路上势如破竹。日本书店图书大奖创始成员之一的内田刚，甚至把他的作品奉为“日本必不可少的文学世界”。
统一的人物和价值观为什么池井的小说，这么受欢迎？
人物是首功。不光是半泽这一个人物，而是一批价值观和行事信念类似的主人公。
他的主角，往往是某个职业的精英+普罗米修斯式的理想主义人物，在现实社会的潜规则和大企业的挤压下，始终坚持个人的信念。
系列小说《下町火箭》男主是从事火箭开发的航天技术专家，发射失败后背了锅，回到家乡继承自家做阀门的小公司，注册了专利，却被迫和钻法律漏洞讹诈他们的不良企业、想要买走专利的大型企业一战。
《罗斯福游戏》，主角是精密仪器制造所的社长，明明年轻有为，但在内被元老质疑，在外被贷款银行刁难。而且，公司还有一支辉煌不再、年烧钱3亿的棒球队急待崛起。
《陆王》，百年老字号却面临破产的足袋厂老板，在一无原料二无技术人员三无资金的情况下，挑战制作马拉松跑鞋……
总之，这些故事的主线，可以简单粗暴地用一句话总结：内忧外患和潜规则下，弱小的公司和坚持信念的主角，该如何崛起？
当然，故事的结局，往往主角们都奇迹般地胜利了。
而他们之所以胜利，依靠的主要都是对自己工作和职业的信念。他们的价值观非常统一：人没钱不行，但没了梦想，更一文不值。工作，必须创造出你认可的价值。
《下町火箭》里信仰“技术改变世界”的佃航平说：“工作就像一栋两层小楼。一层是为了赚钱，但如果只有这一层不免有些狭隘。工作中必须有梦想，这就是这座小楼的二层。只追求梦想而吃不上饭当然不行，但只能吃上饭而没有梦想去工作也会变得没有意义。”
《半泽直树1:修罗场》书封上有句话：“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想。”
在半泽眼中，相比大公司员工、人人眼中的“社会精英”，那些“对自己的工作怀有自豪感”的手工艺人、创业者，才“是真正的成功者”。
这些人物就像现实职场中的漫威英雄，池井口中的“上班族侠客”，经过一次次跌落谷底、生死对决和最后一分钟的反转，他们最终取得了胜利。
这种相对统一的人物和主题，形成了一种集合的品牌效应，基本上看到池井出品，就会想起以前的人物和故事，会最大程度吸引目标受众。
“让人物性格从行动中展现”
虽然主角们的价值观相似，但绝对没有脸谱化，实际上每个人物都很生动典型，让人一眼难忘。
半泽，不用多说，“以牙还牙，百倍奉还”太洗脑；
《下町火箭》的男主佃航平是埋头做事话不多的理工闷男；
《罗斯福游戏》的社长细川充则是更理性又干劲十足的企业家面貌。
池井是怎么做到的？
接受采访时，池井说过，在塑造人物时，他选择让人物性格从行动中展现，魅力从行为中彰显。
具体来说，在构思中，“不能让人物的行动为故事的发展服务，而是人物自身的行动推进故事的发展。这二者绝不能颠倒。”
虽然不凹人设，但他在动笔前会做出详尽的人设。
池井透露，“在写一部小说前，他会将所有人物的年龄、外貌、在故事中的作用和地位，以及符合人物设定的真人照片，整理到备忘录里，之后故事的发展也严格参照最初的人物设定。甚至在他的诸多作品被影视化之后，参与演员选拔的池井户润，也会将备忘录里的照片作为首要标准。（似乎get到了一种做人设的激励办法hhh）”
不过u1s1，相比剧版，《半泽直树》原版小说的口碑确实要差一等。（去年年底在中国大陆首次出版）
我也去翻看了原小说第一本，觉得有些情节的处理远不如剧版精彩。
比如小说里追回5亿，是半泽发现了债主手下和债主情妇的奸情，以此威胁，毕竟简单；剧里用梦想策反情妇的过程，则既突出半泽心细、有勇有谋，也侧面呼应了主题——银行的价值就是扶持更多普通人。
这也说明，人物的行动还可以不断修改优化。
娱乐性与现实性的结合
那么，池井户润的原创作，除了创造出半泽这样一个经典人物，还有哪些亮点？
依我看，胜在娱乐性与现实性的巧妙结合。
他自己说，“我的小说不是企业小说，是幻想小说，是好莱坞式的娱乐小说。”
手撕领导、血性复仇、寄托职人理想是娱乐性，很多自动安利半泽系列给读者的书店员工说：“通过阅读半泽直树系列，能够完美地消解在现实社会中感受到的郁闷和压抑。”
人物的胜利所带来的鼓舞人心的力量，正是个体在当下所需要的，可以帮助我们熬过最艰难的时刻。这具备巨大的影响力和精神慰藉。
而在当前日本的社会问题之上，融合进池井户润亲身经历的一些事件，使人去思考日本阶层固化等种种社会性问题，这又让故事具备了极强的现实性。
还是书评人总结得好：“来源于现实，发展为传奇，给读者带来精神上而不只是知识上的充盈，才是他的风格。”
我想，池井户润的这个成功之道，也是最值得类型写作者学习的地方。
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