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在已经落下帷幕的92届奥斯卡电影节颁奖大典中，由寡姐斯嘉丽·约翰逊主演的电影《婚姻故事》获得6项奥斯卡金像奖提名，豆瓣评分8.6分。
虽然随着时代的发展和人们认知理念的改变，爱情步入婚姻的殿堂已不再是理所当然，人们更多地将目光转向自我的需求。或者说，它从未被忽视和掩埋过，这大约是人一生中无数变量中唯一的不变。也许爱情起源于彼此好感的吸引，但婚姻的本质，是随着人成长衰老的变量，是妥协。婚姻伴随爱，也潜藏着危机。
当爱暂时落下帷幕，你是否能直面婚姻的窘迫
当人回视自己婚姻的全貌时，她自身和旁人试图再以爱情的甜蜜粉饰墙上开裂的缝隙时，连当事人自己也会觉得难以下咽。所以婚姻的本质也不全是爱情，这也是《婚姻故事》从开篇就告诉观影者的。
在开篇，斯嘉丽·约翰逊饰演的女明星妮可在婚姻调解员的引导下开始回忆最开始与丈夫查理的相遇与扶持，“理查德毫无畏惧，他争强好胜，他喜欢当爸爸。”但回忆也只是在妮可的脑海中一帧帧放映呈现了一下。当调解员请她念出自己写下的内容时，她面容上浮现出的是一种糅合了厌倦、回避甚至是“这是一种令我恶心的东西”的复杂表情。这似乎是前后矛盾的，如果仅仅用此刻的妮可与记忆中的妮可做对比的话。
为离婚做准备计划重新开始拍摄电视剧的妮可回到了洛杉矶，离开荧幕十年之久的她依旧是魅力无限。“她，她能来是我们的幸运，我们应该感谢她的离婚。”摄影师、导演在镜头前窃窃私语说道。妮可命运的转机就在这一次拍摄后到来，经由旁人推荐她去见了诺拉律师。在向诺拉自述的过程中，观影者跟着妮可的回忆逐渐的进入到妮可的过往生活中。
生活中的事物往往都是相通的，处理爱情和婚姻的态度有时不仅仅局限于它们本身。“查理不坏的”，“他们最初为了得到你的欢心而关怀备至，一旦我们成为了母亲，他们就开始厌烦我们了。”诺拉的话一针见血地点出了人性中喜新厌旧的存在，之所以不替换，要看衡量对比下的代价几何。婚姻之中纠葛拉扯的炮火不亚于谈判桌上锱铢必较的无形硝烟。
往往一段关系的开始必然包含我们对彼此的企图，所以仅从这一点看来，这似乎是一个预谋好的陷阱。当你选择步入婚姻时，不要试图用过于纯粹的想法去理解它。
在这里，无论是妮可所面临的丈夫肉体出轨，还是家庭过分压抑、牺牲自我的问题，都在诺拉律师的这句话中呈现的淋漓尽致，“男性普遍的对女性最初具有目的性的热烈追求，相处过程中汲取对方养分日益强大，对方衰弱不复从前鲜活时的争执厌倦”。而所有的这些都不能简单地通过诉诸法律、加以道德谴责或者寄予最后温情寄托来解决的。
我们所看到的结果只不过是生活中诸多琐事积累异化而成的物体，但究其根本是人的自我意识、需求在变，这是无法被扼杀和剔除的。为了应对生活的变量，无论是妮可还是我们自己，无论任何时候不应停下或过分迎合某一个人、一件事物而忘记自我。
当你跳出圈外时，你所看到的才是赤裸裸的真相
在诺拉律师的引导下，妮可的觉醒中尽管带着被爱牵扯的犹豫，但她还是做出了突破性的一步。她改变了最初夫妻双方私下商议和平解决的办法，而是改由律师起草法律文件递交给查理。作为一个被成功塑造的人设，妮可在决定通过法律形式找回自己丢失的一切时表现得无比坚决。在向母亲宣告她将通过律师与查理进行接下来的离婚事宜商谈，母亲遗憾和抱怨的态度并不能动摇妮可的心智。
编剧借妮可之口诉诸的切肤、精准到位的生活真谛，不仅仅是针对这样一次失败的婚姻，因为失败总是有迹可循。尽管婚姻、事业、生活一切可能涉及到人的事务都会从四处蔓延到你身上，而你所要做，就是缕清和辨明其中与你直接相连的那一股裹挟的混乱，斩断它。
当这场战争的序幕正式拉开，妮可和查理都必须被迫或自愿地去解决横亘于他们自我人生道路上的种种，无论他们是否再次选择走向对方。面对文件上提出的三十日期限即将结束，查理被迫匆匆地找到律师来应对妮可一方充分的准备，最重要的是儿子亨利的抚养权和居住所在地。
在查理与他的第一个律师会面时，业内人士用看穿一切的冷酷口吻告诉他“离婚律师看到的是好人最坏的一面，当这件事情结束之后，你会感谢我们的”。截止到此处，编剧第二次借影片中人物之口告诉观影者，伴侣双方共同的利益一直都是组成婚姻生活的重要部分，在激情持久燃烧的时刻双眼会被蒙昧，潮水退去后仅剩的温存也将层层显露出来。
就像妮可通过递交离婚文件向查理宣战后，二人你追我赶地奔跑。温情的面纱正一层一层被揭下，一切被迫着向前推动。在查理听到亨利与妮可通话说要在洛杉矶长住时，他忍不住与妮可爆发了一场激烈的争吵，之后在一次不愉快的会面时则直接将局面推向了极为严峻的现实冰点。
温情和感性暂时被遗忘，从最开始的“我们不需要调解人，我们把东西分了就好”到“让你的律师打给诺拉吧”。最后演变为带着怨与恨的法庭相见。此前种种恩爱的事实、个人隐私统统被作为狠厉的呈堂公证，大厅之中呼出的每一丝空气都是冷的。
法庭永远无法斩断律法以外的事情，所以还是交还给了生活中的人们自己。开庭结束后妮可带着部分和解的愿望与查理谈一谈有关儿子亨利抚养权和居住地的事情，结果二人的话题慢慢偏离。从开始压抑着怒火的恳谈，到后来的破口大骂，他们似乎用尽了这世界上最侮辱和龌龊的词汇去形容对方。
从剧本设计的角度来说这当然不会是一场毫无意义的争吵，从辩证的角度来看，你曾经所热爱的特质也许有朝一日会让你如被荆棘。但婚姻不是孩童的玩具，如果你没有做好为爱彼此妥协的准备，就不要轻易选择和丢弃它。
反叛的先行者，承接者故事未言明的开端和后续
作为影片中戏份仅次于妮可的诺拉律师，我们对她的认知和评价并不应该仅仅从镜头的长短来看。在电影被剪辑和精简过的内容中，我们根据诺拉寥寥的自述可以了解她的过往，“我前夫是个自恋的艺术家，还存在语言暴力”。在这段相似的不幸婚姻故事中，女人的命运的前半程似乎是相同的。先行者的一部分苦难源自于家庭和伴侣，另一部分源自于无所借力。之所以称诺拉为反叛者，是因为在相似的处境下，她带着孩子退出了婚姻的“庇佑”，彻底扼断了任何重修旧好的可能。
结合现实看来，诺拉和妮可谈话可知男性身份转变的本质其实并无丝毫进益。只不过男性身份的转变使自我拼搏与“叛离”显得更加难能可贵。虽然诺拉在这期间经历了什么无人知晓，但看到身份置转后的诺拉代表的是其他男性口中的“公平”与畏惧的审判。她优雅、精明、努力、争取平权的形象会是妮可一众女性出走出婚姻的普遍身影。别再为你爱的人和你爱的自己流下更多悲伤的泪水！
婚姻如同温润的珍珠，是海水中混合柔软的蚌肉历经岁月洗练而成的宝藏，而爱就像是串珠锁玉佩戴心口的丝线。尽管生活中的某一刻你恍然觉得会看不清亲近之人的真实面目，仿佛爱的温情脉脉才是这世间最讽刺的谎言。但也要像诺拉和妮可一样别丢弃拥抱爱的能力，这才是我们应当从这则婚姻故事中清醒学习到的。
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