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《重屏会棋图》由五代时期画家周文矩所画，此画的背景是五代十国时期在江南建立政权的南唐，就是家喻户晓的李煜所在的国家，当时执掌政权的是李煜的父亲——李璟。大家都知道，五代十国是中国古代的社会动荡期，很多政权都不长久，外战频繁，南唐也是诸多政权中的一个，实力并不强。
李璟当权时期，采取积极伐战的政策，虽也打过胜战，但实际上却是在加速南唐的灭亡，屡战屡败的危机俨然临身之际，爱好文学的李璟仍然偏安一隅，不时沉迷于对弈、书画，还经常与韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。
《重屏会棋图》就是在这种背景下，由画家周文矩创作的，它表面上是在描绘帝王行乐，实际上却是在规劝李璟适度下棋，不要沉迷于文艺娱乐，而细观画面，好似还隐藏着别样的寓意。
在这幅图中，一目了然呈现在我们面前的，是四个人在下棋，右边一位侍女恭敬地站在一旁，随时等待吩咐。头戴高帽位于中间偏右的人就是南唐中主李璟，他被画得明显比其他人更高大一些，正手拿着记谱册，状似若有所思。
李璟旁边，是李璟的三弟李景遂，他曾被其李璟立为皇太弟，成为中国历史上最后一个汉人皇太弟。但之后李景遂一直惶恐不安，最后在推辞下被改封晋王。
画中两个侧身坐在胡床边的人分别是李璟的五弟李景逷和四弟李景达。画中四人目光都不在棋局，都望向了李景达。据说李景达从小就很得上任皇帝李昪的喜爱，原本李璟的皇位是要传给李景达的，但因朝议未能通过，李璟才成为了南唐中主。
这幅画历来称秒，秒就秒在这四人背后的屏风上。屏风入画并不少见，但这幅画中的屏风上却又画了一扇三面山水小屏风，画中屏风的前面也有一群人，这群人中，一位长者半卧在床上，一位女子在身后服侍，另外三个侍女分散开来，捧褥铺毡，应是入睡前的场景。
《重屏会棋图》巧妙地出现了“画中画”、“屏中屏”，这里面有两组场景，近景的是四人正在进行的对弈，四人左边的壶里已有箭把，说明他们在下棋之前已经进行过投壶活动了，右边侍女的身旁有装好的食盒，说明他们下完棋，即将要进入用膳时间。而远景，也就是第一个屏风里的场景，是长者入睡前的准备活动。
这一横向与纵向交叉的叙事方式，其构思已经极其的细腻精巧，然而不止这些，更为奇妙的，是李璟等人面前的棋盘，棋面上只有8枚棋子，未见白子，只有黑子，这种棋局在现实中当然是不存在的。
仔细观察，可以看到右边的黑棋摆出了北斗七星的样子，作为苍穹中的最高星位，其指向的正是南唐中主李璟，他手持记谱册，很明显地表露出他正是身处国之中心的帝王。
很明显，这幅展现双重空间的《重屏会棋图》，寓含着政治意义。李璟内忧政变、外患强敌，常做出不愿当皇帝的姿态，但另一方面，他的儿子年纪都还小，并不能担当重任，相反，他的三个弟弟实力却是越来越大，为了防止诸弟谋反，李璟多施柔软之策，甚至采用了特殊的政治手段：“弟继兄位”。
而画中四人有序地分坐在榻上，李璟为主位，右边李景遂次主位，李景达第三位，李景逿第四位，这个布局恰恰是李璟设定的诸弟继承王位的顺序。
《重屏会棋图》中人物的特殊关系，加上他们所处的的时代是那样的波涛汹涌，所以一直以来，后世都对其进行了多种解读，认为这是权力与欲望之间的斡旋。
虽然单从画面来看，这幅图表现出了一种兄友弟恭的和谐场景，但在这只有黑子摆列的棋盘中，似乎又给人一种别样的隐晦的寓意，也正是这种精妙的布局和构思，才让人更进一步领略到中国文化的博大和精巧，处处有深意。
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