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米芾是宋代书法新风的代表人物。宋代书法是能与晋唐相提并论的。宋四家中，米芾同苏轼黄庭坚三人的书法是北宋书法新风的代表，而米芾名气主要得益于书法。
宋拓《群玉堂帖》米芾《学书帖》 故宫博物院藏
米芾的学书经历，《米芾书法全集》所收故宫博物院藏宋拓《群玉堂帖》中，有其大行草书《学书帖》，或称《自叙帖》，云：“余初学，先写壁，（学）颜，七八岁也。字至大一幅，写简不成。见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧，久之，如印板排算，乃慕褚而学之最久。又慕段季（展）转折肥美，八面皆全，久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入魏晋平淡。”
北宋米芾《淡墨秋山诗》故宫博物院
米芾《拜中岳命诗卷》故宫博物院藏
因此他后来说：“草书若不入晋人格，徒成下品。”但米芾原先对唐代很多书家的作品，都是视若珍品的。他早年不仅学过唐代罗让（因宋人避英宗父濮王允让讳，让字改为逊。虽记此事的葛立方注明逊是“濮王讳”，但后人还是误解出一个“宋仁宗时襄阳人”罗逊，并云“元章始效其作”《襄阳学记》。附此说明）的《襄州新学记》（米芾早年就住在襄州即襄阳），而且还学本朝人周越，在长沙时还曾经写过唐沈传师《道林寺碑》。由于历史和社会原因，宋人学书多从唐人和本朝名家入手。
米芾《论书帖》 台北故宫博物院藏
宋四家中，米芾同蔡襄、黄庭坚三家，竟都学过当时的书家周越。由于后来鉴赏能力的提高，审美旨趣的转变，特别是交游广见识多了，广搜博访，见晋人墨迹渐多，米芾才崇晋卑唐，“入魏晋平淡”的。我们千万不要因看到他对唐代书家说了不少刻薄的话，而认为他没学过唐人。相反，正是因为他对前代大家的优劣得失反复审视，而临摹书写用功之勤几前无古人，所以于古也得益最多。
北宋米芾《珊瑚帖》 故宫博物院藏
他讲自己的书法承继变化是：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处总而成之，即老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”他的这种“集古字”而锻造出的“出新意”书法，其笔法变化之丰富，结态造势之新奇，特别是其笔势的凌厉无前，确实堪称一代之冠。宋四家中蔡襄的字，人们很容易看出虞世南、颜真卿的影响。东坡受王筠、王僧虔、颜真卿、徐浩的影响也很明显。
北宋米芾《研山铭》 故宫博物院藏
山谷草书出怀素，行楷类《瘗鹤铭》。只有米元章书，可谓前无古人，一点也找不出古往书家书法的影子。藉此一点，元章书的地位，便可明了。所以，东坡评其书是：“风樯阵马，沉着痛快，当与锺王并行，非但不愧而已。”评价极高。
米芾《秋暑憩多景楼诗》 故宫博物院藏
山谷评其书亦云：“如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势，亦穷于此。”但山谷没有东坡那样客气，针对米书的满纸精彩有时甚至过分而显现的火气，山谷批评：“然亦似仲由未见孔子时风气耳。”
内容整编自：王连起《米芾书法概论》《紫禁城》2011年2月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
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