如何才能写出好文章？
相信这个问题从我们上第一堂作文课开始，就一直在思考的问题。
在考试阶段，文章是给考官看的，所以追求文字的优美和论据的亮点，才能写出好文章。
但到了如今的自媒体时代，面向的群体是大众，承载文章的不是作文纸而是手机，我们不需再写文绉绉的，滴水不漏的文章，而是能引起大众共鸣的通俗文。
看似写出好文章的办法一直在变，但其实本质是不变的，就是让人想看下去，而且看的过程很愉悦。
《像托尔斯泰一样写故事》这本书就在讨论如何把文章写得吸引人的问题，从托尔斯泰到斯蒂芬·金，手把手带你进入著名作家的脑海，看最富创意的头脑将如何解决具体的、棘手的、写作技巧方面的问题。通过阅读这本书，你将成为一个更敏锐的写作者与鉴赏家！
为什么这本书有这么大的魔力？
这本书的作者，理查德·科恩，曾任英国知名出版社出版发行总监，并创建了理查德·科恩出版公司，经他编辑的作品曾有多本荣获普利策奖、布克奖……超过二十本书曾位居英美各大畅销书榜单之首。
他曾担任两届切尔滕纳姆文学节主席，并以客座教授身份在英国金斯顿大学教授了七年创意写作课，他也为《纽约时报》及伦敦的主流报刊撰稿。现居纽约。作者还著有《追逐太阳》、《用剑说话》等书。
到底如何才能向著名的大家学习，让写作的技巧能为自己所用呢？
01 写作到底有没有窍门？
在一所美国名校邀请的演说中，自称“有写作病的酒鬼”布兰登贝汉踉踉跄跄地上台，含糊地问道：“下午好，现在，所有想当作家的人举手？”几乎所有人都举起了手。然后他说：“那好吧，回家往死里写吧。”说罢，摇摇晃晃下台，结束了演讲。
这是理查德科恩所著的《像托尔斯泰一样写故事》中所透露的一个小故事。
这个故事说明，想当作家的人太多了，但是，现实中有多少人成为了真正的作家？又有多少人知道，每一篇文章和每一本书的背后，作家们耗费了怎样的心力？写作有没有窍门？
战后英国的伟大女性小说家，如艾丽丝默多克和缪丽尔斯帕克，想不出令人满意的开头就绝不动笔。默多克说：“开头错了，后面可就不愉快了。”
所以在我们聊写作窍门的时候，开头就显得尤为重要。
在《鼠疫》中，阿贝尔加缪安排自己的人物约瑟夫格兰德不断重写小说首句，每次都只是微调。
理查德科恩说：“开头之难，众所周知。”
第一种开头是“抓注意力式”开场白。目的是期待读者读下去，借机引出人物、基调和背景。较为典型的是埃尔默伦纳德的大部分惊悚小说——作者希望读者立刻明白，这是一个惊悚故事。
但要避免为了抓住读者的注意力而试图震惊读者的开头。例如伊恩班克斯的《乌鸦公路》如此开场：“就在那天奶奶爆炸了。”维多利亚格伦迪宁的《成年人》这样开头：“爱比做爱更有意义。”这些开头，只是作者在自我炫耀、哗众取宠，首先引来的是不愉快的关注。
第二种开头是“邀请式”的开篇。这种开头不想立刻抓住我们的注意力，而是慢慢地、献殷勤一般邀我们进入作者的世界。等同于说：本书很有趣，你会发现很多吸引人的东西，请试试吧。
福斯特《印度之行》这样开篇：“除了二十英里开外的马拉巴岩洞外，昌德拉布尔城没什么特别之处。”读者会预想到这些岩洞的确很特别，但不难料到小说中最激烈的场景可能也会在其中发生，作者开篇邀请读者跟他一起开始探索之旅。
无论什么样的开头，吸引读者的作用都各有千秋，也决定了读者会不会被吸引，打开它，读下去。
加拿大作家梅维斯迦兰说：“写作‘就像谈恋爱，开头是最美妙的’。”
2、如何塑造让人忘不了的人物？
好文章必须有一个个，印象深刻的人物形象感动人，传播一种情怀，态度和正能量。
《罪与罚》中，这样描述人物，“非常英俊的年轻人，好看的黑眼睛，深棕色头发，中等身高，瘦瘦的很结实……”通过人物描述，一个鲜活的生命跳跃纸上，呈现出来，加深印象的效果。
书中说:“人物是文章的灵魂，灵魂可以让文章活起来，充满丰富的色彩，更有感染力和吸引力，让读者印象更加深刻，读的过程中充满力量”
我们看一部电视剧，和看一本书的时候都会注意人物的言谈举止，人物的形象，特点感觉所要表达的意思。
人们一致认为，令人难忘的人物是故事的内在属性。这里主要讲一下如何给书中的人物取名、人物如何出场（包括外貌）、怎么表现作者的想法。
关于取名，教师、言情小说家卡罗琳·朱厄尔在她的网站上称，取名要考虑三个 方面：这些名字在纸上看起来怎样、在脑海中出现怎样、大声说出来听起来怎样。
关于取名，我印象最深刻的一件事，就是金庸的《天龙八部》中的采花大盗云中鹤这个名字。初听这个名字，觉得没什么，但实际上，这是金庸的表哥徐志摩的笔名，可见金庸对于徐志摩这个表哥的印象不怎么好，竟然还把表哥的笔名写成一个采花大盗的形象。
关于人物的出场，我举一个金庸小说中的例子——风陵渡口初相见，一见杨过误终生。光看这句话，我们就对杨过这个人的长相，产生了巨大的好奇心。
关于人物怎么表现作者的想法，菲利普·罗斯提出自己的看法：
若将作者笔下人物的话语和想法等同于作者本人的话语和想法，那就“看错了方向”。与之相反，作者的想法隐藏在“他为人物设置的境遇中，在人物的对比中，在他们相遇互动产生的后果中——他们的态度、实质性和存在感都在各种微妙的细节中。
03 如何坚持写下去？
海明威曾经说过：“写作难道不是件苦差事吗？”
艾萨克贝什维斯辛格说：“废纸篓是作家最好的朋友。”
每一位成功的写作者都有过惨不忍睹的改稿经历，原稿已经面目全非甚至辨别不出哪一句是最初的原话，但经典就出自这些看上去杂乱而没有美感的修改过程。
托尔斯泰的《克莱采奏鸣曲》修改了9遍，他太太将他的《战争与和平》从头到尾抄了7遍，托尔斯泰把书中的某些部分修改了至少12次。
理查德科恩说：“写作和修改皆无定法。”用我的理解来说，那就是成功的写作源自反复的修改。
这就点名了写作的第一个心态：懂得坚持，舍得丢弃。这同时也是做所有事情时必须保有的一种心态。
写作者写出的每一个字就好像自己养育的孩子，什么时候都不愿意放弃。但孩子要适应社会，文字要适应读者，该让孩子经受的苦，该果断舍弃重新再造的那些文字，必须态度坚决予以放手。
人生没有任何一条路是好走的路，也没有任何平白无故的成功。心态奠定好了，才能坦然面对旅途中的所有沟沟坎坎，并一直走下去。
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