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今天给大家介绍一部电影《云图》，2013年1月国内上映，根据英国小说家大卫·米切尔同名小说改编， 由汤姆·提克威 、拉娜·沃卓斯基 和 莉莉·沃卓斯基联合执导。
小说《云图》中讲述了六段相对独立但又有关联的故事，六个故事用不同的体裁呈现，而小说整体被分成了十一个部分，以1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的形式排列，时空跨度从中世纪欧洲，一直到未来的不知名地，人物也从公证人、作曲家、记者、出版社商人、克隆人跨越到末世山谷人。虽然说题材非常适合拍摄成电影，但因为故事过于庞杂，加之书中晦涩难懂的价值观，使电影改编难度大大增加，所以自小说2004年出版之后，一直无人问津。
大卫·米切尔就像是个作曲家，设置了许多微小的动机，在不同的时间不同空间以各种形式出现，从而统一了《云图》这部小说中的不同故事。这种“动机”可能是一个人，一件事，一个简单的名字；而其中，最明显的具化形象则是六位主角肩头上的彗星状胎记，将他们紧紧联系在了一起。
整部小说由1850年前后亚当·尤因的太平洋日记开始，以他的视角记录了很多关于莫里奥里人与毛利人的故事——这些故事让不熟悉历史的读者倍感无聊，但却是人类史上重要的缩影。自此开始，一个故事追逐着另一个故事的脚步向着“结局”狂奔，最终回到19世纪亚当·尤因的日记中，完成了一个大的轮回。
这些故事本身并不复杂，重要的是其中的精神主旨和各种隐喻。无数生命从出生到死亡，宿命都只有一个，万事万物都有它运行的规律，这种规律叫“自然秩序”。黑人就该受奴役，作曲一定要符合规则，小人物就应该顺从命运安排，主人永远是主人，奴仆则永远是奴仆——终点只有一个，但可以选择不同的路。《云图》中的六位主角就在永不停歇的轮回中，选择放弃原本注定要走的那条路，转向反抗。
在电影中，为了尽可能保持原著所有的深刻内涵。导演做了必要的删改：大大简化作曲家罗伯特·费罗比舍的故事，完全省略掉原著小说中很重要的作曲家维维安的女儿；再比如，突出女先知人身上的宗教影射——治好生命垂危的扎克利的女儿（耶稣施展神通治好病人）；又差点因为老乔治的唆使死在扎克利手上（耶稣被犹大出卖）；带领族人和扎克利逃出人类文明陷落的地球（摩西带领犹太人逃出埃及）。
“星美-451的记录仪”是原著中最有深度的一部分，也是被电影版删改得最多的一部分。原著中，星美-451的故事要复杂得多，隐藏的宗教性、对极权社会的映射以及对种族主义的暗喻比比皆是。人类，通过科学手段（取下肋骨），造出了克隆人星美-451（夏娃）；星美-451通过一台索尼（善恶树上的苹果）学习了浩如烟海的知识，后来被迫逃出藏身的大学（逐出伊甸园）；最终，星美必要性的殉身使她成了弥赛亚式的人物，在人类陷落后成为了神明。
而电影相对于小说，最出色的一点在于，三位导演兼编剧将大量细碎的细节联系放置在电影中，极大地增强了六个故事的内在关联，而这些关联都是原著中并未体现的。对照来看，电影所达到故事的统一比小说更高。电影采用了比原著小说更为复杂的结构安排，加强了故事与故事之间的连接——每个故事单独拆分来看，可能并不十分出彩，但当它们以碎片化的形式汇集在一起加以呈现，产生的作用就不一样了。然而这也成了观众诟病之所在：演员分饰多角的做法很容易让人迷惑，场景的快速密集切换、大量的相似体转场也使人跟不上电影的叙事节奏，让人觉得《云图》只是个空有其表的炫技电影，实验性太强。
但就像导演说的一样，演员分饰多角的目的只是为了增强关联性，如果是初次观影，完全可以忽略，只跟着故事走就可以了。说白了，这种做法只是要给观众一个大概的模糊印象——这些人好像在另一个故事中出现过，他们之间有某种关联。如果观众不感兴趣，直接忽略这些联系，并不会影响观影，反之，则又是另一次旅程
。
你会发现电影与小说一样，由老作曲家维维安那个诡异的梦，我们第一次看到了云图六重奏的源头：地下噩梦般的咖啡馆，长着一样的脸的服务员，咖啡馆里回荡着的音乐，正式星美—451工作的宋老爹的餐馆；你会发现，觉得没人会相信星美451的档案员，写下了被后世视为圣经的星美451启示录；你会发现，先知人都是曾被奴役、视作非人的黑人，克隆人的假天堂夏威夷，成了人类文明最后的星火之地；你更会发现，在19世纪为了正义冲破束缚、携手为解放黑人而离家的尤因夫妇，在未来世依旧为反抗极权斗争至死。
这大概就是电影《云图》的动人之处：正如星美-451所说“我们的生百命不仅是我们自己的。从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论前生还是今世。每一度桩恶行，每一个善举，都会决定我们未来的重生。”过往世与未来世，有些人不会变，有些人选择去变，而这些变与不变就是一次次轮回中所蕴含的意义，即便这些意义在永恒的轮回中稍显无力，即便屠龙勇士终将成为巨龙，但屠龙路上永远有后继者（先人）的步伐，轮回不息
屠龙不止。
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