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退役自行车选手阿金，变性人阿花和离家少女美由纪是东京街头无家可归的流浪汉。一次偶然的机会，他们发现了一个被遗弃的婴儿，在给婴儿寻找父母的过程中，他们经历了一连串的奇妙事件……
在日本这个二次元文化高度发达的国家，诞生了一大批享誉世界的动画大师。
无人不晓的宫崎骏、特立独行的押井守、蒸汽朋克的大友克洋……可谓人才济济，大师辈出。
而大友克洋的徒弟今敏，凭着自己独特的艺术风格，在群星璀璨中占有了一席之地。
今敏是一位才华横溢的动画导演，从他从事漫画事业开始，他的画稿就已经具有了生动的电影性。
眼花缭乱的蒙太奇手法和多层叙事结构、天马行空的视觉想象力和高级的画面转换技艺, 可谓出神入化、叹为观止。
他的作品迷幻、矛盾、游离于梦境与现实，但从来没有脱离人性的主题。
虽然执导的动画电影仅有《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》和《红辣椒》4部，但每一部都是精品。
甚至大导演诺兰都要向他借鉴灵感。
如果不是因为在46岁英年早逝，他很可能创造日本动画的另一个巅峰。
在执导电影《东京教父》之前，今敏已经执导过两部电影（《未麻的部屋》、《千年女优》），虚实交融、多重叙事、炫目多彩的风格让人耳目一新。
在《东京教父》中，今敏收起了花哨的技术，尝试用一种更平民化的叙事方式。
它没有《未麻的部屋》的灰暗恐怖、没有《千年女优》的虚实交融，也没有《盗梦侦探》的色彩瑰丽与形式繁复，但它却是今敏导演作品中，最最温柔爆笑的一部。
圣诞前夕，东京街头洋溢着节日的欢乐气氛。
教堂里人满为患，孩子们唱着圣歌，台下的观众却打着瞌睡，心不在焉──无家可归的流浪汉们，只求教会快点讲完，好拿到免费提供的食物，度过这个难熬的夜晚。
退役自行车选手阿金，变性人阿花领了食物，还给离家少女美由纪也领了一份。
三人在街头用纸板搭起了一个小房子，组成了遮风避雨的家。
为了给美由纪准备一份圣诞节礼物，他们在垃圾堆中翻找着，却意外在那里发现了一个婴儿。
尽管一无所有，但三个人还是把婴儿抱了回去，并给她起名叫清子，寓意纯洁善良。
阿花想留下孩子，虽然自己不能生养，她却有颗母爱泛滥的心。更何况，阿花也是一个被家人抛弃的孤儿。
阿金和美由纪却执意要将孩子交给警察，自己都吃不饱饭，拿什么来喂养孩子？
无奈之下，阿花妥协了。那就明天再交给警察吧，起码让她过完这个圣诞节。
晚上，阿花辗转反侧，她怎么也想不明白，为什么会有父母抛弃自己的孩子，他们本该是他们的一生挚爱啊。
于是她还是决定帮孩子找到父母，当面质问他们为什么这样做。
唯一的线索就是孩子襁褓中那把储物柜的钥匙，他们找到了柜子，在里面找到了孩子父母的合照和一张孩子母亲在夜总会工作的名片。
他们决定坐电车过去，不料路上去遇到了美由纪的父亲。他大声叫喊着女儿，美由纪却仓皇跳车逃跑。
接着，他们遇到一个身处险境的大叔，他的车轮陷入雪地里，下车查看时忘了拉手刹，车子压在了身上。
大叔不是普通人，他是东京著名的黑社会老大。今天是他女儿的婚礼，而清子母亲工作的那家夜总会正是自己的女婿开的。
他们坐上黑帮老大的车到达婚礼现场，阿金看到新郎后惊呆了——多年前自己因欠下高利贷，害得自己家破人亡，而催债的人正是他。
阿金怒火中烧，正打算上前教训新郎，一名杀手突然出现，持枪射击黑帮老大，却击中了上前掩护的新郎。
慌乱之中枪手挟持了美由纪和清子逃之夭夭。
阿花拼命追赶，阿金却放弃了。阿金觉得，我们是流浪汉，抓犯人的工作还是交给警察吧。
两个人产生了分歧，大吵一架后，阿花生气的去找清子去了。阿金心中愤懑，觉得自己像个没用的垃圾，只得借酒消愁。
他拿着酒瓶摇摇晃晃的走在大街上，遇到的奄奄一息的老头。
临死前，老头祈求阿金满足自己的一个愿望：把阿金喝剩下的酒给自己喝一口。
阿金把他搬到他的住处，在那里他发现了一张海报，上面印的正是清子父母合影中的那栋楼。
阿金正要离开，几个街头混混突然出现，对他一顿暴打，阿金昏倒在街上。
与此同时，美由纪被枪手带到家里，交由他的家人照顾。
他们热情的招待美由纪，虽然语言不通，美由纪还是拿出了珍藏的照片，把自己的故事讲给他们听。
美由纪的父亲是一名警察，因为弄丢了美由纪养的名叫天使的小猫，被情绪失控的她刺伤。美由纪走投无路，只好离家出走。
阿花通过孩子饿哭声找到了美由纪，她们一起打车去找阿金，结果却找到了向阿金讨酒喝的流浪汉的尸体。
天色已晚，阿花决定去自己以前工作的酒吧过夜。之前因为和客人发生冲突，阿花一气之下选择离开。
但是老板并没有生阿花的气，反而热情的接纳了他们。没想到阿金也在这里，他被酒吧的工作人员发现后带到这里。
第二天，他们根据海报上的地址找到了清子父母的家，但是这里已经变成废墟。
好在他们找到了清子父母的新地址。在寻找线索的过程中，美由纪发现了父亲刊登在报纸上的消息：天使已经回来了。
美由纪悄悄收起报纸。在那个飘着雪花的夜晚，她独自来到电话亭，一手拿着话筒，一手缓缓地拨出家里的电话号码。像彩排一样，嘴里不断念叨着︰「喂，我是美由。」
她的双手因紧张而颤抖，她害怕父亲不会原谅自己的任性与不辞而别。
电话终于接通了，听筒传来熟悉的声音：「你好，我是石田。」听到许久不见的爸爸的声音，美由纪瞬间无法呼吸，刚刚排练好的话，怎么也说不出来。
美由纪深感愧疚，只字片语也无法传达自己的痛苦，慌张地挂了电话，在电话亭里放声哭泣。
晚上阿花突然病倒，在医院里，阿金突然碰到了自己的女儿。
阿金也是个酗酒、赌博的不称职父亲，在欠下高利贷，丢下妻子和女儿逃走了。作为父亲，他从未尽到父亲的责任，一直以来，他对自己的所作所为感到羞愧。
然而女儿却已经原谅了父亲。她告诉父亲，自己马上结婚了，希望父亲能够参加自己的婚礼。
当阿花明白了阿金做了什么，她狠狠的骂了他一顿，然后带着清子和美由纪离开了。
虽然阿花心里喜欢阿金，但是她知道，家庭才是阿金最好的归宿。
她给美由纪讲了一个故事：从前有个很想和人类相处的赤鬼，但是人类出于恐惧，没人敢接近他。这件事让青鬼知道了，于是他故意欺负人类，然后让赤鬼出来解救，赤鬼最终和人类走到一起，而青鬼怕事情败露，悄悄的离开了。
阿金的女儿已经原谅了他，他就失去了继续流浪的理由。她不想让阿金面临左右为难的选择，于是她选择当那个青鬼，主动从阿金身边离开。
已经折腾的够多了，阿花和美由纪打算把孩子送到警察局。在经过一座大桥时，他们碰到了一个轻生的女子，正巧她就是清子的母亲幸子。
幸子说自己的丈夫趁自己不在家，把孩子扔掉了。阿花看到幸子痛哭流涕的样子，就把孩子交给了她。
阿金在病房里看着电视，电视上播放的是寻找清子的启事，奇怪的是寻找清子的并不是幸子。
他拿着手中的地址找到清子的父亲，原来孩子是幸子偷来的，她丈夫害怕承担责任，就把孩子扔掉了。
阿金急忙去找阿花，此时幸子已经将孩子抱走，三人在后面拼命追赶。
情急之下，幸子逃到一栋大厦的楼顶。她伤心地说自己的孩子死掉了，正在自己伤心欲绝之际，清子对她笑了。从那一刻起，她就决定不管付出什么代价，自己一定要得到她。
说完，万念俱灰的她抱着孩子跳了下去。
美由纪抓住了幸子，孩子却掉了下去。阿花冲了上来，跳下楼抱住了孩子。一阵风吹来，阿花抓住了大楼的条幅。
像从天而降的天使，她抱着清子缓缓降落。
几天后，孩子的亲生父母想要感谢救命恩人，没想到带他们过来的，竟然是美由纪的警察父亲。
《东京教父》是一部现实又不现实电影，它展示了我们每个人与假定的陌生人之间的细微但重要的联系，并很好地讲述了奇迹，家庭，爱情和宽恕的故事。
电影呈现了东京的繁华炫目，也刻画了东京的肮脏污秽：成群的流浪汉、鱼龙混杂的街道、以霸凌为乐的少年、沉溺于酒和赌博的父亲。
他们自私、懒惰、无情，但他们又如同这座城市，并非全部都是阴影，他们也有不为人知的善良一面──抛弃孩子的父亲看到妻子因此身处险境时，也流下了悔恨的泪水、放高利贷的黑帮为了拯救岳父不惜身中数枪、临死还要喝一口的流浪汉，无私的将一生的积蓄赠与他人……
不现实的部分为是可称为「奇迹」的巧合。没有这些巧合，清子根本回不去父母身边。
只不过是想让孩子过一个像样的圣诞节，他们才会留下清子，才会去寻找她的父母；而在寻找的过程中，一个又一个巧合发生，引导他们找到孩子的真正父母。没有这些巧合，故事就不能成立。
三个居无定所的流浪汉，身上都背负着某种沉重的过往，在自己犯错后逃离熟悉的家庭。那段伤心的往事，三个人都不愿意多提。
他们曾一起逃离现实，现在也将一起面对现实。当他们面对捡来的清子，仿佛就有了勇气承担一切。
清子成为了电影中环环相扣的一把很重要的钥匙，她就像上天派来的天使，引领这三个迷途的人解开心结，引导他们走上救赎之路。
在送清子回家的路上，他们体会到了家庭的真正含义。清子回家了，他们也回归了自己的家庭。
《东京教父》的灵感来源于约翰·福特1984年的一出通俗喜剧《三个教父》（Three Godfather），同样也是三个亡命之徒带着个婴儿经历无数峰回路转最后大团圆的故事。
今敏巧妙地将这个故事搬到繁华与腐坏并存的东京，套用到三个出于不同目的舍弃家庭或被家庭舍弃的流浪汉身上。
虽然电影讲述了一个悲伤的命题，今敏却在电影中添加了许多笑料。
让人帮忙叫救护车的救护车、每次打车都是他的出租车司机、临死还要喝一口的流浪汉……
诙谐幽默的同时，又让人感到生活的荒诞不经。
2018年，是枝裕和的《小偷家族》（Shoplifters）上映。电影讲述了一个和《东京教父》相似的故事：一群社会边缘人组建了一个家庭，他们没有血缘关系，但每个人都比原来的家庭过得更加快乐。
同样都是家庭的故事，是枝裕和瓦解了传统的家庭观念，今敏却鼓励家庭的回归。
我们都是第一次成为别人的父母、当孩子，误会在所难免，但亲情依然是我们最渴望的归宿。
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