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咏物是诗歌中的一个很重要题材，诗人通过描写吟咏的对象，并倾注自己的深切情感，从而引发读者强烈的现场感，并得到深刻的启发。
咏物诗的创作贵在含蓄，无论是描摹情态，还是托物言志，不仅需要精妙的构思，还要有创新的手法，才能在浩瀚的诗歌海洋中脱颖而出。下面介绍李商隐的一首咏柳诗，全文无一个柳字，却意在言外。
赠柳
唐代：李商隐
章台从掩映，郢路更参差。
见说风流极，来当婀娜时。
桥回行欲断，堤远意相随。
忍放花如雪，青楼扑酒旗。
唐宣宗大中元年，36岁的诗人李商隐自长安赴桂林，接受桂管观察使郑亚的邀请，担任他的幕府。其实李商隐知道，此次远行也不可寄予太多期望，对方是看中他的才学和诗名，但并不会重用自己。而自己也是谋一个饭碗，未必就一定与其志同道合。
诗人虽然经常到处奔波，却习惯了这种羁旅生涯。只要有空闲，李商隐都一直坚持创作。这一次在路途中他依然如此，这首诗题为赠柳，实为咏柳，作者运用拟人手法，生动形象地描绘了柳树的风姿。
诗人从长安到江陵，一路走来，都有柳树相伴。诗人感觉前路未卜、后顾有忧，而“章台”和“郢路”的柳树也是婆娑多姿、飘摇不定，仿佛这柳树也懂得作者的心思。一个“从”字，表达出柳树或明或暗的景象；而一个“更”字，又进一步抒写其垂拂繁茂的可人模样。
诗人又展开想象，并采用拟人手法。柳树就像一位风流至极、婀娜顾盼的佳人，令人既想靠近细看，又不愿过于亲昵而亵渎。一个“极”字，细腻地传达出义山对其珍爱的程度。他恨不得将其捧在手心里慢慢欣赏，又怕自己一不小心，损毁了她的仪容。
诗人好像忘记了自己正在赶路，却放慢了脚步。他顺着视线寻找，却时断时续，烟笼堤柳、朦胧动人。眼看柳色要被隔断，即将跨过桥向长堤延伸，义山的心也紧随不舍。
颈联生动地展现出柳色随着地势、建筑和环境而不断变化，但是诗人却好像担心这位佳人在眼前消失，于是不停地追随。
前面佳人的脚步时快时慢，忽而低头不语，忽而回顾寻觅，仿佛也担心诗人跟不上她的脚步。义山更是如醉如痴，步步紧随，一直来到柳絮如花、青楼酒旗处，才停下脚步。
一个“忍”字，折射出诗人心中的隐痛。柳絮飘飞，意味着暮春的到来，诗人不忍见，却已看见，似乎他在极力地回避着什么。就像自己虽然不愿远赴桂林，却又不得不去。
纵览李商隐的这首咏柳诗，虽然作者在文中只字不提柳树，但句句都在描写柳树。首联先写路途中的柳树，形影不离、一路相伴；颔联描绘其外观，妩媚柔长，令人珍爱。
颈联尤其精彩，拟人精妙、情感真挚。最后诗人感物伤怀，联系到自己的身世之感，也让读者终于知道诗人咏柳的真实意图，可谓意在言外。
大自然的风景在不断变换，也在不停地进行着新陈代谢。但是诗人们总是将情感外投，并借托吟诵的对象，委婉地抒发内心复杂的情感。可惜人生并非总是能如愿以偿，只好任运随缘，否则终日惆怅，日久天长就会憔悴不堪！
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