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“一个国家的电影总比其他艺术表现手段更直接地反映那个国家的精神面貌。” 因此，我们常常能从三十年的电影里窥见改革开放以来的中外关系变迁。无独有偶，著名影星成龙也正是在1978走进荧屏。从某种意义上说，三十多年的成龙电影，伴随着新中国的成长，见证了中国形象的变迁。因此，本文从考察成龙电影中的外国人形象入手，以总结其规律，反思其经验，以便我们更好地在全球化的语境里与外国人平等交往，更好地发展自己。
用“成龙开枪次数”来衡量其功夫电影，我们发现，大多数情况下成龙是不开枪的，其开枪次数较多的电影第一位是《龙的心》，第二位的不是《超级警察》，就是《威龙猛探》或者《重案组》，还有其它如《迷你特攻队》等极少数不起眼的片子。在《龙的心》里，开头部分特警演习时成龙有4次扔手榴弹4次射击，最后部分在某建筑工地展开密集枪战，成龙开手枪次数并没超过10次，却创下他所有影片的最高开枪次数纪录，但是枪下并没有任何人中弹。在《超级警察》中，成龙角色只在戏中东南亚某国一个毒品生产基地发生过枪械之战，前后开过6次枪，而且多数是空枪。所有大片，成龙不但几乎不玩枪，而且更为特色的是，他的枪下绝大多数没有出现有人中弹伤亡的镜头。所以我们说，成龙开的枪“少”，而且“空”。成龙活跃的几十年，也是他诸种是非交织更替的几十年，他通常被称为“大哥”，而他复杂的感情史、他对家庭的态度及至他对一些公共事件的表态，都曾引起巨大争议。如何评价成龙？我们在微博上发起了寄语成龙的征集。网友跟帖中不乏激愤之语，也不乏溢美之词，大家各抒己见，也各持原则。平民仰视明星的时代已经过去，艺人早已不是被供奉在遥远神坛之上的完美偶像，即便对大哥成龙，也是如此。因而，一千个人心中，有一千个成龙。
《警察故事》系列塑造的人物皆生活在善恶分明的二元世界中。邪恶势力为一己之私，危害社会公益，扰乱社会秩序，作恶多端，为害一方，所以遭到以成龙饰演的警察为代表的正义力量的围剿打击，善恶交锋中一段段都市传奇被成功演绎着。从《警察故事》到《新警察故事》，时间大浪冲刷不尽的是善恶分明的人物对立，而善恶对垒中角色的内涵却在人们不经意间悄悄变了脸。在《警察故事》中，影片对正义警察陈家驹的塑造采用了“杂取种种，合为一个”的方法，即吸取众多优秀警察的特点，糅合在陈家驹一个人身上．从而塑造了一个警察特质鲜明而个性不足的警察形象。在影片中陈家驹被描绘成社会正义的化身，侠肝义胆、古道热肠、嫉恶如仇、一身正气是他的身份标签。他不仅拥有强健的体魄，还有超群的技能和坚强的意志．是一个永远不会倒下的半神式英雄。在与邪恶势力的对决中，他忠于职守、英勇顽强、将生死置之度外，虽屡遭挫折仍百折不回。他就是人们心中伸张正义、惩恶扬善的图腾。该片因其能极大地满足观众英雄崇拜的心理而备受欢迎。而《新警察故事》则彻底颠覆了男主角不食人间烟火的英雄形象，以人性化的处理取代超人性的塑造。《新警察故事》中，曾经叱咤警坛的陈国荣，已经由一个永远能扭转乾坤的英雄变成一个迟迟摆脱不了失败和困惑的中年男人，他不断地用酗酒和堕落来麻痹自己伤痛和自责的灵魂，最终在阿锋的帮助下，他才勇敢地面对过去，走出了失败的阴霾，重拾信心，打败了以阿祖为首的犯罪集体，完成了自己的蜕变。陈国荣这个角色相对陈家驹而言，包含了鲜明的个性内涵，更加鲜活生动，是个七情六欲齐备的普通警察，铁汉心中的那抹柔情拉近了角色与现实生活的距离．使人物的喜怒哀乐更容易与观众产生情感上的共鸣，从而真正实现了观众与影片的心灵沟通。
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