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郭德纲说过，说相声不是一件很舒服的事情。我们多了观众的笑料，很多都是我们真实的痛苦经历。我们是把自己受过的苦遭过的难，血淋淋地撕开，通过艺术加工的形式，变成笑料，逗观众开心。
你要不经历这种事情，你不理解里面的苦。
就打个最简单的比方，相声演员在台上报菜名背贯口。一个字儿一个字儿往外蹦，清楚利索。一套下来不打磕巴，博得满堂彩。
你要知道，我给他说好这贯口，演员要遭多大的罪啊？
在有一次节目中，郭德纲谈起了张云雷小时候练基本功的事情。
由于是自己的亲戚小舅子，郭德纲对这个孩子格外照顾。这不是说对他的要求松了，反而是更严了。
每天练完基本功，其他的孩子，烧饼他们，就可以跑出去玩儿了。张云雷不行，郭德纲一定把他叫下来，单独给他使活儿。
咱们现在知道这是师傅对徒弟的好，这是单独给孩子开小灶。但当时张云雷不这么认为。他觉得，凭什么其他的孩子都能出去玩儿，就我不能啊？所以当时，年少的张云雷对郭德纲怨气还挺重。
而一开始郭德纲给张云雷加的活就是背贯口。
当时张云雷还是个孩子，被郭德纲几下推到墙角儿站好。墙上贴着一张纸，张云雷面对墙站着，脸离墙大概一拳的距离。
这个是训练嘴皮子的。对着墙一拳的距离，背完一段儿墙上的纸不能湿，不能有口水。不然就得挨大嘴巴。这是为了避免以后在台上说相声时口水乱飞碰到观众。
郭德纲搬个凳子在边上坐着，让这孩子背诵贯口，一段一段的抽查。
小孩子的心思轻，净想着玩儿了。那个时候也不好好学，每次背都出问题。背错一句，抓过来就是一个大嘴巴。每天弄完这一出，张云雷都得被打哭好几回。
这不是郭德纲心狠，欺负小孩子。而是想吃相声这碗饭，这个苦是一定要糟的。他小时候被师傅带着说相声也是这么经过的。
小时候的基本功学得越扎实，对以后的台风有极大的帮助。所以你看现在张云雷在台上说词儿，吐字清楚，表演大方，这就有基本功的功劳。
有人可能会说，这样的教育方式太暴力了，会对小孩子的身心发展造成不好的影响。
但是郭德纲不这么认为。他是从小就经历这些长大的，根据自己的亲身实践，他觉得这是最科学的教育方法，至少在相声和戏曲行业是这样。
比方说一个小孩子翻跟头，翻到一半儿劲头使不上，这时候你在边上说是不管用的，拿个鞭子或者小棍子在旁边一抽，他身上一疼一发力，这跟头就翻过去了。
下次再翻跟头的时候到那个位置，他就会有肌肉记忆，自己使劲翻过去。要是没有这种教育手段，这个活儿成不了。
说相声和唱戏翻跟头是一样的。有的时候，背词儿，卡壳记不住，你拿小棍子一抽，他身上一疼，他对这个词儿就有印象。下次再背到这里的时候，他不用反应，嘴巴自动这词儿就能出来。
这就是相声和戏曲所谓的棍棒教育的好处。
这个教育方法可能不太人道，但是在培养人才方面起到了特别好的效果。
咱们喜欢听相声的人，您在舞台上看到的那些角儿，都是这么一步步过来的。特别是打小学的，基本功都特别扎实。
所以培养一个成熟的相声演员，是很不容易的。不光是老师不容易，演员本身更不容易。
郭德纲老师说过不要用你的爱好挑战我们的专业，说的就是这个道理。
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