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原创： 奥森·斯科特·卡德 创意写作坊 编者按 “ 一个粗心的写作者会让第一人称叙述者像自己一样说话，但如果你认真地对待人物塑造，使用第一人称会让你发现全新的、与其他叙述者不同的声音。 ”用第一人称叙述时，通常你要用别人的声音讲述故事：用人物的声音。许多作家都犯过这种错误，尤其是像阿特穆斯·沃德这样的19世纪幽默作家，他们的第一人称叙述者声音古怪、带有浓重的口音，故事几乎无法卒读。但在沃德的时代，故事往往是大声朗读出来的；大声朗读的速度已经很慢了，重口音会让语速显得更加适中。同时，这也让读者对滑稽的口音得以耳闻。但总的来说，应该尝试通过叙述者的态度和隐含的过去来塑造他的声音。要反映人物的教育水平和区域口音，可以通过话语中，他对语法和词汇的选择，而不是奇怪的拼写或没完没了的发音指导。如果连篇累牍都是这样的句子，文章就死定了：“俄从来就不咚，傻么鬼让银逢掉去杀银啊。”而且，叙述者听不到自己的口音，所以他绝不会这样写。他会这样写：“我的天哪，我从来没搞明白，为什么一个好好的男孩，说疯就疯了，还开始杀人。”他认为自己是这样说的。你用其他拼写方式来展现，仅仅是因为你有特别的口音。哪个是第一人称第一人称叙述的主要限制是叙述者必须出现在关键场景中。如果第一人称叙述者对故事中的重大事件只是道听途说，这不是件好事。你必须让叙述者成为行动的一部分，随时跟进，当你需要通过他的双眼来观察事物时，他是在场的。最简单的方法是让叙述者成为主角（反之亦然，让主角成为叙述者）。问题是，主角是让读者同情、有共鸣的人物。在故事中，他很可能会做些有趣和重要的事情，或者遭受可怕的损失或痛苦；在这种情况下，他的声音如何能很好地叙述这些事件？例如，如果有一个关键事件，主人公疼爱的孩子死了，他怎么才能连贯地写出事件的前因后果呢？如果他太情绪化，故事就显得得过分夸张；如果形象过于逼真，故事又会显得太过激烈。但如果后退一步，让他的叙述清晰冷静，那么观众可能觉得他冷酷无情。这并不意味着无路可循，你需要谨慎地寻找平衡。当然，胆小的作者会决定放弃这个关键事件，或者用“讲述”而不是“展示”的方式来描述事件：我们终于把约翰送进了一所体面的学校。比尔的工作慢慢稳定下来。我一连几小时，不用管那些人和他们可怕的电话。我以为一切都会好起来的。直到有一天我听到有人尖叫，猛敲我的门。我马上意识到，那些人并没有忘记我，就像他们说的那样，他们做了一些可怕的事情。我打开门，是我的邻居蕾妮。“他开车逃走了！”她喊道。“马特正在叫救护车…… ”告诉你接下来几天发生的事没有任何意义。如果你有孩子，你就懂了；如果没有的话，你也不可能会理解。直到我们从约翰的葬礼回家后，他们才试图联系我。也许这是出于礼仪，大概他们也有孩子。更可能的是，他们一直在等待，等到他们认为我已经平静下来，变得足够理性、能听得进去话了。我听了。我还有丈夫和另外两个孩子。叙述者没有在街上看着自己的孩子遇害。这里没有描述那可怕的瞬间，她意识到卡车冲向人行道撞倒儿子。也没有描述街道上被碾轧过的尸体。对于第一人称叙述者来说，描述这些东西太残忍，恰当地表达这种情感是不可能的；冷静描述又显得过于无情。而此例中，跳过事件又显得含糊其词、忸怩作态。但你不得不选择一个。也许忸怩作态正是人物的性格；也许人物就是冷酷无情。也许你是一个足够优秀的写作者，可以讲述目睹孩子死亡的母亲的真实感受，而不会让读者感到难过或怪异。这些选择都是可行的。但你还有其他选择。你可以换一个叙述者。为什么不选邻居蕾妮？让她成为主角的亲密好友，让她参与到这个女人的挣扎中。作为旁观者，她可以不带有强烈的恐惧来看待事故，从而避免了作为父母带来的过于强烈的情绪。她有足够的距离，她是一个清晰、直接的叙述者，又能近距离地见证一切。叙述者的声音是你最大的宝藏，也可能是你最大的弱点。你的第一人称叙述者不能是个无聊的人，否则故事会很无聊。他不能描述自己在做崇高的事，这样会让他显得很虚荣。但你可以让叙述者做一件英勇的事，而不让他意识到自己的崇高和勇敢，这可以让读者更好地了解叙述者。他也可以做一些可怕的事情，一直在解释为什么他的行为根本不是犯罪，而是必要之举，这个过程中，读者在恐惧中听他的解释。你也可以使用第三人称叙述者，这有好处也有坏处。我们下次再讲关于“第三人称叙述者”的内容。推荐阅读奥森·斯科特·卡德 著中国人民大学出版社2019.4它提供了一套文学创作工具，将帮助你撬开想象世界的闸门，雕刻出鲜活生动的人物。卡德兼具作家和写作导师的身份，不仅曾连续两年包揽“雨果奖”和“星云奖”两大科幻文学最高奖，而且有着丰富的写作教学经验。他在书中详细解释了如何创作、塑造、展示人物，如何在长篇小说和短篇故事中处理视角问题。每一次写作，都能令我们变得更好本期编辑 温不叔
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