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原标题：七十岁的老头表面仁慈，谈起爱情却心狠手辣
影片 《春天的故事》
导演 埃里克·侯麦
主演 安娜·特塞德雷、弗洛朗丝·达雷尔
事件 1990年4月4日上映
1990年，《春天的故事》上映。
这是侯麦《人间四季》系列的第一部，拍摄时侯麦已是70岁高龄。
年逾古稀的侯麦将他一生中对于爱情的收获，按照“春、冬、夏、秋”的顺序，在《人间四季》四部曲之中酿成了酒。
春天女孩们相遇、冬日恋人重逢、夏时少年躁动、秋季老人丰收。
以四季来谈爱情的系列电影，影史上唯有侯麦。
01.春天暧昧，万物生长
春天的脚步将至，哲学老师珍妮的心正似这季节，悸躁中透着暧昧。
为了打发内心过剩的能量，她面朝阳台，静待春暖花开。
△为了契合主题，影片开头的配乐就是贝多芬的F大调小提琴协奏曲第五号（春天）
珍妮受邀去朋友柯林家中参加聚会，柯林却似乎如同戈多一般，始终不见踪影。
娜塔莎同珍妮一样，在柯林的聚会中只身单影，恰似烟花般寂寞。
而就像所有相遇的必要条件，指引她们靠近彼此的，是孤独。
△两人的眼神似乎在说明，柯林的聚会，她们只是局外人
侯麦不是贝克特，两人没有继续等待柯林，娜塔莎邀珍妮去家中做客，珍妮欣然前往。
娜塔莎有个奇怪的家庭，父母离异，继母伊芙却与自己年龄相仿。
△娜塔莎年轻的父亲与更加年轻的继母伊芙
年龄相仿的继母成为了娜塔莎的压力源，她成年人的理性与恋父情结的本我此时激烈地碰撞。
娜塔莎希望理智的珍妮带来摩西的手杖，能助她走出情感的红海。
她有意制造父亲和珍妮独处的时机，然而珍妮似乎对娜塔莎的父亲提不起任何兴趣。
△与娜塔莎父亲独处的时候，珍妮频频出现淡漠的眼神
四人的关系，就像海面下的冰山。
一场戏剧化的变故，迅速将冰面点燃。
祖母赠与娜塔莎的项链找不到了，娜塔莎本能认为是伊芙偷了她的项链，争吵在所难免。
完全出乎娜塔莎意料，珍妮也认为娜塔莎没有真凭实据，不能怪罪于伊芙。
娜塔莎本以为珍妮铁板一块，谁成想为别人做了嫁衣。
△娜塔莎悲伤异常，无论怎样努力，生活似乎总是不在她的把控之中
就在一切即将变得不可调和之时，娜塔莎意外地找到了自己丢失的项链。
项链的失而复得，成为了一个神谕，引导娜塔莎走出了自己的俄狄浦斯，与珍妮的关系也重归于好。
珍妮回到了家，春天真的到了。
她将窗子打开，绿意与清新迎面而来。
春天的到来成了隐喻，预示着无尽的悲伤终有消散的时候。
《冬天的故事》中恋人定会重逢，《绿光》里奇迹终于出现。
02.爱情系列交响曲
对于电影，侯麦认为“爱情”是个过于宏大的题材。
因此他与季节相结合，用《春天的故事》、《冬天的故事》、《夏天的故事》、《秋天的故事》四部影片来分述自己不同的爱情观。
爱情与四季，有着隐秘的关系。
相恋的懵懂，热恋的激情，爱情的结果，直至凋落，似乎正好对应春夏秋冬。
△《冬天的故事》拍摄于1992年，讲述菲利普和查理失恋五年，终于重逢
△《夏天的故事》拍摄于1996年，讲述贾斯伯在布列塔尼亚与三个女孩的暧昧故事
△1998年《秋天的故事》是《人间四季》系列的最后一部，讲述玛加利在两个男人之间的周旋
很多导演都发现了爱情与时间的关系，愿意用更漫长的时间去讲诉爱情，但只有候麦的爱情对应了四季。
早在1960年，安东尼奥尼就拍出了他的“现代爱情三部曲”，《夜》、《蚀》、《奇遇》。
一生自封虚无主义者的安东尼奥尼，借三部曲来传达现代人类爱情的疏离。
△《奇遇》、《夜》、《蚀》，安东尼奥尼第一次将爱情的无力剖开了给人们看
2013年才完结的“爱在三部曲”，理查德·林克莱特以时间与空间作介质，讲述同一对恋人18年来的沧海桑田。
杰西和赛琳娜相遇在初春的维也纳，重逢在巴黎的深秋，终于盛夏的伯罗奔尼撒。
△“爱在三部曲”，《爱在日落黄昏时》、《爱在黎明破晓前》、《爱在午夜降临前》
伍迪·艾伦将不同的爱情撒在不同的地方，法国人的浪漫，西班牙人的狂野，意大利人的热情，形成了自己独特的“欧洲三部曲”。
△伍迪·艾伦的“欧洲三部曲”，《午夜巴塞罗那》、《午夜巴黎》、《爱在罗马》
爱情本身是一个伪概念，与不同事物化合，会呈现出各异姿态。
像是“爱在三部曲”，是时间的漫长与爱情发生的化学反应，而非季节造成的分际。
当爱情遇到季节，返老还童的侯麦就像是被阿尔钦博托附体一般，挥洒绚烂的春秋冬夏。
此刻，爱情，远不止一种形态。
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