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张艺谋：故事有很多偶然性，不做设计按照自己的想法去拍
嗨喽大家好，今天小编要和大家聊的就是张艺谋。他的电影几乎没有没有看的人，作为第五代导演的领军人物，虽然至今他才拿到金马，但是很早之前开始他的作品就受到大众的喜爱，并且获得了很多奖项，在国外也多次获奖。这种事情张艺谋在过去的时间里，或许已经习惯了，观众的众说纷纭，有夸赞也有批评。不过不管怎么说，张艺谋在中国电影上面一直在努力，他的很多作品都非常经典，尤其是早期的时候。不过他的风格相对比较固定，偏爱历史和乡村片，经常从这些方面扩宽思维加深深度。但是所有导演都希望自己的作品能够丰富多彩，所以在张艺谋的导演生涯里，也还尝试过城市风格的片子，并且偏向纪实的黑色幽默。
张艺谋对于自己那些在国外拿到的奖项，有着说不清的朦胧感。他觉得自己对西方的了解是非常少的，外语也不是很好，虽然认识一些外国人，与之交谈大部分都是用中文的，大部分都是热衷于中国电影的，严格来说他们也不能算是真正意义上的西方观众。而且通常是用中文交谈，能谈的深度非常有限，包括出去参加电影节面对观众提问题，受时间所限，谈得也非常肤浅。至于西方观众如何看待中国电影，如何看待“第五代”，如何看待后来的年轻导演，乃至如何看待东方艺术，在他看来仍是众说纷纭，至今理不出什么头绪来，所以也无法总结出什么东西来。甚至说谁是迎合什么，谁是不迎合什么，他们为什么现在喜欢这个，他们为什么要给那个评奖，这些事情从来就说不清楚。
但从拍电影来说，张艺谋一般不愿意多想，只希望按照自己的想法去拍。《有话好好说》这个电影是他在1996年拍的，当时的拍摄手法也比较奇特，不过也许到了1998年再看就觉得没意思了，电影方式处理的创作中常常是这样比较随意的。另外还必须保证审查通过，能与观众见面，所以他们所能做的电影方法非常有限。而且他认为在能看到的世界电影，根本没有什么主流次流之分的。因为舆论是这样，就像奥斯卡得奖的全都是些小制作电影，全都是些独立制片人电影，全都是写这样题材的电影，外国人也跟着说。议论的人多了，好像这些东西就是潮流了，实际上这里面有各种各样的原因。现实还就是作品被大家接受了，被观众喜欢了，被评委看中了，人家愿意给奖，那么就是成功的，否则就是失败的。
有人说这部作品和法有关，张艺谋却坚持认为这个故事不是讲法，因为他对法的了解也实在不是很多。张艺谋当初选择这个故事也就是因为它有意思，因为对这个位置倒换很感兴趣，里面姜文最后和李保田的互相走了各自的路，他俩到最后才互通姓名，两人的生活虽然频繁相遇，但一直都忙得顾不上问对方的姓名。这是张艺谋第一次碰上这样处理演员的可能性，就是这两个人物没有复杂的内心，每个人都是一根筋，行为逻辑动作很简单。在表演上他们曾经切磋过，通常在任何题材中都是要演员展现复杂的内心世界，演员必须通过眼睛通过五官表现复杂的内心情感。但这个电影就不能演复杂，运用运动摄影，再碰上一个复杂戏的话，根本就不能这样拍。因为观众必然要从本能上捕捉演员脸上最细微的表情，所以剧中的镜头都是晃动的，也叫做运动镜头。
张艺谋在拍摄过程中发现才这个戏很奇怪，片中两个人物，严格地说是非常单纯的，一个就是要办某件事情，一个就是要先赔计算机最后就是不能办事就是坚持正道。行为动机极为简单，内心极为简单。所以这样的拍法就是在演员脸上可以不做停留，跟着动作走，所以才能看故事。我觉得这种人物也可能跟现在匆匆忙忙的当代生活有关，中国社会充满了机会，充满了欲望。我们跟西方那种真正的末路的状态不太一样，因为不管在哪儿，都能看到中国人在忙，忙着挣钱忙着做很多事情。很多人希望冒险，很多人发了大财，不发财的人心里着急，社会处在一个充满各种机会和可能性的情况中，这也是改革带来的。所以电影的主题大致上来说，就是展现了这样一个都市生活，繁忙快节奏，而生活中的让很多人也同样安静不下来，变得焦躁不安。
在我看来张艺谋的这部城市片不注重理性的分析和反思，也不谈社会问题，而是仅仅展露了这样一个很纪实的很寻常的景象，是对以往电影风格的一种突破。他以往的风格都考虑了多重因素，要考虑到文化的拓展，考虑结果的反思等等。张艺谋以前的电影就已经把这些东西全部琢磨透了，可能就很想拍《有话》这样一个不同类型作品，所以才有了这部作品的问世。这有点像做音乐，有时候不做设计，跟着感觉走跟着故事走，有很多的偶然性。所以这个电影从最初的构思上选择这样一个题材就是想在骨子里跟过去不一样，如果这个电影还是拼命地在理性上做反思，在历史、文化、社会各方面又做出深度和广度的开拓的话，那换一个包装可能就还是跟过去差不多。从电影更注重感性这一点上来讲，有点像这两个主人公，都是更为感性一点的人物，他们基本就是行动的东西更多一点。就像姜文演的这个人物，不多想过一天算一天，今天就想今天的事，现在就想现在的事的那种感觉，我觉得这也是当代人或是青年人中存在的一种现象。
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