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在粉碎了“四人帮”，1978年十一届三中全会后，中国电影又重新焕发了勃勃生机，电影艺术家们有了更宽阔的创作空间，外国电影语言的发展也对中国电影语言产生了不小的影响，整个“八十年电影”在叙事、观念、形式上都更进了一步。
人民日报刊登的十一届三中全会
色彩成为了叙事手段
于1948年拍摄的由梅兰芳主演的戏曲片《生死恨》是中国第一部彩色电影，自此中国电影脱离了黑白片的时期，但当时的色彩的作用仅是更真实地还原了拍摄物，并没有什么实际意义，到了“八十年代电影”时期，色彩也成为了一种叙事手段。
生死恨
在影片《小花》学习了外国的电影经验，将彩色片与黑白片相互交织、形成对比，全片中共有12段黑白片插入彩色片中，在表现战斗场面时，用了单色红色来处理，消去了枪炮的声响，仅用音乐来衬托。第五代导演在色彩方面表现得更加突出，张艺谋《红高粱》中的红，陈凯歌《黄土地》的黄，都是这个时期色彩作为叙事手段作品的代表。
红高粱
黄土地
情感主题替换了革命主题
尽管在“四人帮”刚刚倒台时，许多创作者们的作品并未能完全消除“大革命后遗症”，在影片中还残留着以阶级斗争、路线斗争为纲的模式，未能摆脱“三突出”的影响，但这种现象很快就得到了改善，出现了不少冲破“三突出”束缚的影片。比如电影《小花》更多的描写了人情、姐妹情、兄弟情；电影《湘女潇潇》以人情、人性为主题；电影《生活的颤音》更是在中国解放几十年后，第一部有吻戏镜头的电影。
生活的颤音
八十年代电影更注重电影的形式
电影创作者们在这一时期接受到的新思想，新技术，新思潮的影响，使得他们的影片在这一时期运用了更多视听语言上的东西。《小花》的副导黄建中谈到形式与内容关系问题时，他认为很久以来，中国电影只讲究内容决定形式，而忽略了形式对内容的反作用。电影《小花》改变了以往平铺直叙的叙事方式，大量的运用的闪回，将过去的回忆、记忆与眼前的现实形成鲜明的对比。《生活的颤音》也是一部探索意识较重的影片，电影中，回忆与现实交叉，黑白彩色交替表现人物意识、慢动作、定格等等当时比较新鲜的电影表现技巧都用上了。这一时期的电影受爱森斯坦的蒙太奇理论影响，在电影的表现形式上有了更多的探索。
小花
正是在“八十年代电影”，第四、第五代导演的不断努力探索下，使文化大革命影响下停滞不前的中国电影再次发展，不断地缩小了中国电影与先进世界电影的差距。
（图片素材来源于网络）
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