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莉香为我们展示了一个实验，一个事关改良某一类直男基因的实验，工程浩大，道阻且长，但结果是失败的。然而莉香说：“每一次的恋爱对我来说都是最后一次。”我们还是愿意相信她，在坚不可摧的男权漩涡里，殒身不恤、百折不挠。
1991年，《东京爱情故事》播出，成为一个年代符号，在无数少女的青春记忆里璀璨。那些因时代而起的约定俗成的恋爱逻辑，也随着《东爱》的盛行而发生变改。
悄无声息间，二十六年过去了，当年的那些少女们，也早已步入了婚姻，在家庭、事业中前行。
这二十六年里，《东爱》的各色主演们也承负着种种岁月的砥砺。
令我们泣之咏之的“赤名莉香”的扮演者——铃木保奈美，演过静好年岁里郁郁寡欢的家庭主妇，也蹒跚过波澜壮阔的历史风云，演过凶手，也演过被害人，但似乎并没有引发多少侧目。大众并不在意关于她的任何消息，就像大众永远只记得活在一个年龄里的赤名莉香。以及，活在赤名莉香那个年纪里的自己。
《东爱》的故事，相信你并不陌生。
初来东京的永尾完治在同事赤名莉香的鼓励和帮助下，逐步适应起了当地的世故人情，两人在频繁的接触里也建立起了比同事、朋友更为深厚的感情。横亘在二人之间的，是完治不管怎样也忘不了的高中同学，关口里美。里美一边和完治的好友三上相爱，一边又不时地向完治诉说着这段恋爱里的不开心。完治内心所有的彷徨、失措，随着里美和三上的关系，摆荡不定，他与莉香间的情感也因此越来越面目不清。里美下定决心跟三上分手后，莉香亦同时接到前往洛杉矶的调职通知，复杂的三角纠葛以莉香的退出，成全了完治和里美，做为结局。
这个故事现在看来不算新鲜，我们见过更多的或曲折婉转、或更轰轰烈烈的故事。但《东爱》仍然是不同的。
也是近年来的重新审视才发现，这个名为“爱情”的故事里，似乎少有人真正懂得爱情。面对铺陈的心意，角色中的大多数都在尝试辨识，但极少有果断的拒绝。暧昧、摇摆是个人挣扎后的无奈，在不同的境遇、不同的困惑面前，男男女女都做出了诚挚的抉择，但无法长久。这也很遗憾，甚至看多了这类私人的哀愁还会有些同情。这其中，莉香作为唯一一个爱情的信奉者，从东京到洛杉矶再辗转回东京，她在情感上诚恳与执拗都经住了具体的考验。可最后，关于她的长镜头里，没有恋人的凝视，也没有另一半的飘忽的身影，剩下的，是壅塞的东京和空旷的自己。那些年里，街头巷尾热议的“赤名莉香”，是一个敢爱敢恨又敢于放下爱憎的传奇女性，我们都想成为她。然而年岁渐长，却发现赤名莉香真的仅是一个童话，裹挟着林林总总戏剧化的向往。反而永尾完治这样平庸的男性其实挺有趣。他像一个和我们一同生活着的人，我们曾经恋过的又或者是我们正在恋着的，性格上有缺陷的普通人。
完治投射着大多数现实男性的形貌。
他出生在小地方，背井离乡去大城市打拼，有憧憬有焦灼，微微不适但希望凭借勤勉、用心的苦劳获取回报，过度自尊又不懂女人。
或者说，他自己对女人的理解，从来就是个象征性的轮廓。这个轮廓配套在完治身上，就是里美，一个担心不雅而强迫自己囫囵吞下樱桃核的女孩子。一个沉静、语气柔婉又举止古典的小家碧玉。所以，莉香遇上完治不是运气，而是灾劫。可完治碰上莉香，也说不上太好，像在反复挑战本命年中未知的不安。莉香显然不在他所建构的轮廓之内，他也不怎么明白，自己在乎的明明是似水柔情，为什么突然就免费体验起了女人的狡黠与天真烂漫。
在这种神秘意志牵引之下的完治，开始逐步暴露起某一类男性的特征。他享受莉香的追逐，莉香的黏腻，莉香的体贴，也同时在男性视域里切割着对莉香的见解。一方面，他怜惜、依赖莉香的善变。那种望着星空会说出“真想摘一颗回家”的少女，偶尔也会出人意表地说着：“每个人都是孤独的，但他们看到的星星却是一样的。”像历尽世变沧桑。这样纯真又复杂的女性特质，本就引人追索。
而另一方面，他在理智上又对这种女性特质表现出了侦探般的警戒，对善变的女性如莉香有着难以察觉的彻底的不信任。
这当然是因为男性历来享有的权威，使他们可以随意调配自尊的姿态，来摈弃一切不尽了解的事物，也因为男性的自尊、自信本就是脆弱的。完治从莉香性情里随意推测出的诸如“只要爱,和谁都可以睡吗?”、“你和那家店的主任有什么关系吗?”、“不是和他睡觉才得到工作吗？”的结论，都像是一再提醒自己保持清醒，一再劝服自己和懂不了的女性保持疏离。这是他和莉香间屡屡上演的经典矛盾。二十六年后今天，他及他们这一类的男性被集体称呼为“直男癌”。这个称呼有女性赌气的成分，而我们也仍旧和剧中人一样，诠释着类似的困境，举步维艰，惺惺相惜。
将心比心，再看《东爱》，才有点懂得当年感动我们的不是莉香的执着，而是她在男女既定秩序里不得陈情的苦楚。
有日本网友说：“《东爱》的故事，说的就是一个想要突破社会性别规范的女性，最终败给一个遵守社会性别规范的女性的故事。”或许是这样吧，莉香的主动、热烈可能确实在冥冥中无意颠覆了时代下男女的互动方式，但她有没有真的突破社会性别规范，也很难说。她愿意在大雨滂沱，空无一人的咖啡馆门前等完治等到变成一尊忠犬塑像，也曾妄想自己高烧到40度完治会不会心有愧疚挂念自己，更曾经不顾生死横穿一条马路拦下的士只为了帮完治恢复勇气。这些都不是想要突破，而是囿居在爱情的小圈子里争取男性对自己的主导权。这样炽热的争取，较之里美静若处子、静观其变的内心徘徊，谁才是男权秩序里真正富有女性智慧的人？这才是《东爱》里特别一言难尽的部分。想要完全脱离男性权威，成为一个全然独立自主的女性，在任何一个年代里都是不易的。现在的年岁里，有一部分女性靠强大的自信和顽强的毅力做到了，可更多的女性还是受困在一种“男人是必需品”的处境里。如今也很少会有《东爱》这样的故事了。太多的所谓“大女主”剧，里面的女人都带着些被刻意赋予的“能力”，她们能得到一切，但是她们越来越少地为爱奋不顾身，更不会为爱隐忍牺牲。纵使是放弃，也都是惨烈的。似乎选择越多，女性滋生的迷惘也愈加庞杂。对恋爱的眺望是恒定的，但面对男性的姿态却那么抽象，宁愿耽溺在荧屏上或是书本里。这里面当然有社会因素、压力因素，但最重要的还是女性不愿再蒙蔽自己为男性的偏执开脱了。当所有的精神负荷、道德迷思都可以用自我充实来排遣和暂时忘却，爱情貌似又不那么重要了。这样的变迁说不出个好坏，只叫人有些无奈，尤其是当我们看到身边走过的一个个女孩或许都曾有过失落的过去，千千万万个莉香的身影又扑面而来。
莉香为我们展示了一个实验，一个事关改良某一类直男基因的实验，工程浩大，道阻且长，但结果是失败的。
直男癌的患者们就是相信自己的判断，就是挂碍个人的自尊。他们被古老的经验所蛊惑，在欲与理的较量中，不断战战兢兢地说服自我将欲念置之度外，留女性在一人的剧场幡然悔悟。当爱情幻化成了历史，容不下任何贲张的感性时，再回头看看里美，她举棋不定的情感态度也就没那么可指责。毕竟，我们被剔除感性之后，总要选一个盛得下同等理性的人来相处，不是吗？里美不那么爱情，却意外有一种维持爱情的实力。
然而莉香说：“每一次的恋爱对我来说都是最后一次。”我们还是愿意相信她，在坚不可摧的男权漩涡里殒身不恤、百折不挠。
差一点忘了，她和完治在雪地里相拥起舞的夜晚，满天星斗将他们照的尽致淋漓。那是莉香未做完的一个梦，梦里她哼着舞曲《田纳西华尔兹》，而这曲子说的不过是分别。
吴小姐：对高跟鞋情感复杂，它既是女性情趣的审美，又是女性意志的检阅。或许每一位踩着高跟鞋仪态万千的姑娘背后都经历过一场身体的磨合与试炼，没有那点适履的苦哪来气质里扑朔的甜。剑及屦及或竹杖芒鞋，人生的抉择也无非两者之间。
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