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（文 /下饭社长周不安）
有这样一位名叫“张一昂”的警察同志，他逻辑清晰，思维方式独特，却不受信任，尽管他不爱争功，但每次功劳都落在自己头上，惹得领导不高兴。
他同时又有那么一点自以为是，当他每次都觉得是靠自己的智慧取胜时，实际上都是误打误撞的完成办案。
这位警察同志的对手各个都不是善茬儿，有商界大佬、有从政高官、有敢下手的呆贼组合，更有境外的无情杀手。
起初，张一昂要面对的只是一桩警察局局长失踪的案件，但是因为他刚走马上任的第一天，刑警队队长便惨遭毒手，并在现场留下了他的名字，结果，与他扮演对手戏的反派们逐个登场，纷纷加入战局。
然而有意思的是，每一个入局的人都有着自己的立场与世界观，相互对立的同时，却又在“办事”层面上形成了重合，不得不展开合作关系，于是乎，一连串的乌龙事件就此上演。
看到这里，可能你已经在想这是哪部电影的情节了，事实上，这是一本特别有趣的黑色犯罪喜剧作品——《低智商犯罪》，作者就是大名鼎鼎的“紫金陈”。
紫金陈在当代中国推理文学界的地位毋庸置疑，许多读者都将其称为“中国版东野圭吾”，这本《低智商犯罪》同样继承了之前作品的高水准，并采用了难度极高的“七条故事线平行叙述”的方法，塑造了一群个性鲜明，形象饱满角色的同时，更是完美的将各种意外与巧合联系在一起，成就了一篇高质量的故事。
对于这样一本多故事线并行的小说而言，人物角色的塑造必然是其重点中的重点，《低智商犯罪》能够成功博得读者喜爱，也正是赢在了这一点上。
莉萨·克龙在其著作《怎样写故事》中曾表示：
故事的核心是人，我们读小说看故事，不是为了看事情一件件麻木的发生，而是想透过角色的视角，去体验故事中的紧张与刺激。
换言之，优秀的角色塑造，是一本好小说带给我们的乐趣，更是我们沉迷其中的关键因素，毫不夸张的说，角色身上的特质与成长变化，正是激发我们兴趣的导火线，更是除了事件因果本身，推动故事进行的“第三条轨道”。
《低智商犯罪》的角色塑造堪称“教科书级别”，作者将这些立体、饱满的角色跃然纸上，进而在读者的阅读体验上，起到了非常重要的作用。
今天就来聊一聊故事中的角色，在阅读体验上起到的作用吧，这也是我在整个阅读过程中，感受最清晰、直观的部分。
贴近人物原型的角色创作，更容易引起读者带有画面感的联想
看过电影《无名之辈》的人，肯定对大潘和章宇饰演的呆贼组合印象深刻，两个渴望“干大事”的人，怒抢手机店，结果带回一兜子的手机模型。
在《低智商犯罪》里，同样有一对呆贼组合，两个人蓄谋已久后，对一家金店发起了冲击，本以为干完这一票就收手，但没成想，其中的一个笨贼没动金店的一件首饰，反倒是把一尊立在金店中间，重达二十多斤的关公雕像放进了包里。
如此贴近已有人物原型的设计，实在是太容易引起读者带有画面感的联想了，你甚至能够在脑中想象出他们的衣着、动作、语气、表情，甚至是笨手笨脚的把雕像放进包里的样子。
还有一个桥段，是主人公张一昂误打误撞破案成功，同处一个警局的吴主任，向上级谄媚的样子，活脱脱像极了现实中职场里的马屁精，我在阅读的时候，基本就是把吴主任的面孔，直接“AI换脸”成我的部门经理了。
其实文字本身并不像影视剧一样，能够给我们直观的呈现出人物的模样和神态，读者必须要依靠作者设计的角色，在现实、影视作品乃至漫画中去寻找原型，将其与文字中的角色联系在一起，这才有了我们脑中像连续剧一样的镜头运动和场景流转。
一方面，这需要读者有很强的“脑补”能力，另一方面，则需要作者有很强的笔力和观察，能够将角色的塑造准确的贴合原型，从而能够让读者在阅读到事件进展的关键节点处，立马可以和原型联系在一起，进而在脑中立马生成一个围绕角色为核心，所产生的场景、角色行为、衣着表情等等画面。
大家不妨回想一下，在你脑中留下深刻印象的故事和情节，实际上都是能让你与联想的画面绑定在一起的，比如小说《再见了，可鲁》，即便是你没看过改编的电影，也能联想到一条拉布拉多犬，和一个不接受它的盲人主人形象，进而“看到”一人一狗在不同的场景中，经历的温暖与矛盾的画面，然后深深的烙印在脑海里。
这就是成功塑造了贴近原型的角色，不管是人还是动物，它都能让我们立马找到一个与之最为贴切的形象进行关联，从而让故事的阅读像是在读者脑中放电影一般，清晰流畅的行进，减少阅读中可能会出现的阻碍。
角色的反差设计，让阅读过程变得趣味横生
《低智商犯罪》所描述的这个故事里，到处都是反差与意外，到处都是乌龙事件与巧合交错，这本身就让剧情的走向变得扑朔迷离，难以琢磨。
而角色本身的反差与乌龙，更是给这个基调添了一把火。
就以主人公张一昂为例，每次自以为是巧妙谨慎的推理，到最后都变成打脸的乌龙事件；每一次精心安排的布局，最后大概率会变成弄巧成拙，反倒是每一次的无心插柳，却都能带来意外收获。
再加上作者幽默的写作风格，更是把这种反差所带来的阅读乐趣放大到了极致，其中有一个情节是这样的：
张一昂为了查清案件的真相，顺藤摸瓜，查到了前一天晚上给自己送外卖女子的地址，进去之后，他看了一眼地上的女鞋，当场说出了这名女子的身高、外貌甚至口音等信息。
一旁的下属顿时感觉高明，吹捧一番后想要了解其中缘由，张一昂面色坚定的说了一句：
昨晚我见过她。
再比如，张一昂本身对于立功这件事不是太在意，但同时又挺愿意让下属吹捧他几句，有时在办案的过程中，甚至会故意“点拨”下属，让他流露出对自己能力出众的赞美。
前一秒严肃正经，后一秒嬉笑怒骂，表面上佛系人生，实际上仍不免世俗，通常来说，角色的反差设计，能够让形象变得有血有肉，更容易在读者的脑中将其看成一个完整的“人”。
从写作技法上来讲，这种反差的设计，为角色增添了非常多的细节，等于是从各个微小的环节里，为角色的性格特点进行了补充，使其性格更加完整、鲜明。
这些角色反差的设计，不能说有画龙点睛之绝妙，但是却，在故事行进的节奏中，带起了不断跌宕的小波澜，让读者的整个阅读过程不至于特别乏味，反而还充满了别样的阅读乐趣。
完整的角色世界观塑造，是引人入胜的关键所在
在人们的意识里，对于正派和反派向来都是爱憎分明，但我相信大多数人，对类似蝙蝠侠中的“小丑”、复仇者联盟里的“洛基”等反派，很难产生“恨”这种情绪。
这其中最重要的原因，就是这些角色的世界观塑造实在是太立体、太饱满了，他们坏的并不彻底，相反，面对着外部世界的变化与动荡，他们有着自己的看法和原则，而且轻易不会被撼动。
就像是那句著名的金句所言：“做个俗人，贪财好色，一身正气”，好人不是绝对的好，坏人不是绝对的坏，这才会让人感到又爱又恨，因而也就会更加关注角色的成长和命运走向。
《低智商犯罪》里的角色，几乎各个都是如此，正义和圆滑兼备的张一昂，重情义和贪财好色的于一体的周荣，嘴上念叨着很多高大上理论，却始终想着不义之财的呆贼方超等等，他们的身上，要么是带着瑕疵的洁白，要么是尚存善念的黑暗。
这种在人物角色世界观上的设计，堪称经典中的经典，因为此类角色很容易让人记住，并且牢牢关注着他的动向，我们一边期待角色能按照自己的想法前行，又渴望他能走出一条自己的路。
用一个生动一点的例子来说就是：每个男人心中都有一个女人，这个女人不是最漂亮的，也不是最懂他的，而是他最放不下的。
一个世界观完整、立体的角色，就是读者心中最放不下的那个人，像是小说《诛仙》中的张小凡，在经历了重大的变故后，他的世界观崩塌后又重建，而在这之后，他的所作所为时刻牵动着读者们的心弦。
就这样，读者把自己的预期和角色命运牢牢的绑定在一起，不知不觉中，手里的故事就放不下了。
纵观《低智商犯罪》，这个充满黑色幽默的犯罪喜剧之所以能够吸引读者，让无数读者宁愿通宵读完，其人物角色所散发的魅力功不可没。
一个好故事里的角色，能够让读者产生非常清晰的画面感和代入感，正是因为这两种优秀阅读体验的加持，才能够让读者一气呵成的看完故事，然后合上书后，大叹一声：
“好爽”。
《低智商犯罪》里的人物，各个立体饱满、各个有血有肉，正是因为每个角色之间的个性碰撞、观念冲突，才使得故事变得更加完整、好看。
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