1976年的《出租车司机》是影史留名的经典之作。
电影里的一些镜头，叔至今都历历在目。
特拉维斯独自在色情片放映厅，心不在焉地注视着银幕。
在家陷入脑补的情景，练习拿枪的速度，一遍遍魔性地重复那句“You talkin’ to me?”
莫霍克发型和鼓掌一幕，也是影迷的表情包里必备的一款。
这也是当年名导马丁·斯科塞斯和传奇演员罗伯特·德尼罗这对黄金搭档的首度合作。
叔原本觉得，谁再碰“退伍军人血洗淫窝，解救雏妓”这样的剧情，都是在自取其辱。
没想到，有位英国女导演用同样的套路却拍出了不同的花样。
《你从未在此》
这部新片在去年的戛纳收获了最佳编剧和最佳男主两项大奖，场刊得分高达3.2分，满分4分。
而且这还是在影片没做完，少了15分钟的片尾的情况下，取得的成绩。
片头一上来就是几分钟零碎的局部特写，男子头戴塑料袋缓慢地呼吸，肖像照被烧毁，擦拭锤子的手纸沾满了血迹。
Joe又一次完成了任务，跑去机场的电话亭拨了一串号码，只说了一句话。
人狠话不多的他既是上过战场的退伍老兵，也是合约杀手。
这位中年壮汉还跟妈妈住在一起，母子俩互相依赖。
母亲为装睡耍到了儿子而开怀大笑，儿子愿意陪母亲看希区柯克的《惊魂记》。
他们时而会因洗澡而争吵，时而坐在餐桌前一起唱歌。
有一天，他接了一个新活，解救议员的女儿。
因为要帮州长竞选，议员不想惊动警察，所以找人来私下处理。
临走时，Joe被雇主嘱咐道，别手软。
以暴制暴，正是他的强项。他跑到商店，买了把更贵的锤子。
抓了打杂小弟探清了敌情之后，Joe闯进楼里，一路过关斩将找到了议员十几岁的女儿Nina。
被不法分子关起来当作雏妓的她衣着吊带裙，神志呆泄地躺在床上，任由Joe背着自己离开，像是一出英雄救美的戏码。
Joe不只买了锤子，还买了多款苏打饮料和巧克力等零食放在车里。
本以为那些是他盯梢时的食粮，其实那些都是提前为Nina准备的，细心到好像她是自己的女儿。
Nina紧紧环抱住Joe的脖子，在他的脸颊上献上了一枚长吻。
他推开了这个刚受到过惊吓的女孩，划清了他们之间的界限。
但老天偏偏要把他们的命运捆绑在一起。
电视上报道了一则突发新闻，议员跳楼自杀了。
Nina的母亲之前也自杀了，这意味着从现在开始，她正式成为孤儿了。
在旅馆等待接头的二人面面相觑，还没回过神来，衣着警服的人就进门掠走了Nina。
Joe凭借自己的经验和身手，在激烈交战中得以幸存。
可他的母亲和生意伙伴就没他这么好运了。
同伙死相难看，而母亲躺在床上，要不是鲜血太刺眼，她还像在和他玩装睡的把戏。
她的尸骨未寒，Joe轻轻摘去了母亲脸上的碎裂的眼镜，让她安详入梦。
几枪解决了家里的不速之客，Joe留了个奄奄一息的活口，盘问出了Nina的下落。
这一切都由州长所操控，搞着交易青少年女孩的勾当。
得知了真相的Joe跑去救了Nina，最后事情虽然风平浪静，两人却也前路未卜。
如果你要是单纯冲着剧情来看这部电影的话，叔估计你会失望。
因为它远没有想象中的那么血浆横飞，即便是Joe锤人的过程也是通过黑白的监控画面来展现的。
大叔与萝莉的关系也并非轰轰烈烈，处理方式略有一丝暧昧，但他们对于彼此而言，更多的是生死之交。
本片的导演兼编剧琳恩·拉姆塞总是不安于规规矩矩地去讲故事。
比如她的前作《凯文怎么了》讲述了畸形的母子感情。
带有俄狄浦斯情结的儿子用反社会地报复与毁灭，来弥补他缺失的母爱。
他扮演起邪恶的罗宾汉，在体育馆射杀了许多同校同学，自己的妹妹和父亲也统统死在他手里。
但电影的主线是母亲因此落魄到人人喊打，只得小心翼翼地生活这一部分。
过去的往事则是通过闪回来交代的，就像挥之不去的梦魇，萦绕在其心头。
画面中不断地强调红色，向观众示意她是背负着命案的女人。
有一幕就是她在超市躲避受害者家属，刚好站在了罐装番茄汤的货架前，仿佛是赎罪者站在悔过墙下，富有视觉冲击。
《你从未在此》也明显把视听艺术和人物塑造放在了首位，叙事退居其次。
闪回的片段也都是男主角Joe的伤痛记忆。
把头埋进塑料袋，是他童年应对家暴的举措。
脚掌感受沙地，铁网外的枪击，是战争给他造成的阴影。
他无数次的在自杀的边缘打转，或是体验窒息，或是拿着刀隔空往嘴里比量。
Joe把母亲的遗体沉入湖中，自己也跟着淹没在水面之下。
假如他抱着一了百了的决心，他的生命将在此刻结束，彻底解脱。
然而，濒死带来不仅有本能的求生欲，还能以最痛苦有力地方式提醒着他还活着。
于是他丢掉了口袋里的石头，浮上了岸。
琳恩·拉姆塞的电影向来会很突显主角的演技，《凯文怎么了》里捧的是蒂尔达·斯文顿，《你从未在此》捧的则是杰昆·菲尼克斯。
他是《角斗士》里色厉内荏的康茂德。
也是《她》里渴望亲密爱恋的西奥多。
在这部片子里月半成这样，留着长发蓄起大胡子，还真容易叫人认不出来。
杰昆·菲尼克斯自然地表演，配合Radiohead乐队的键盘手强尼·格林伍德所操刀的配乐，使男主角的内心活动和情感气氛得到鲜明地渲染。
影片常借助镜像，来表现主角的自我审视。
Nina其实也是幼年Joe的镜像折射，他救了她，也等于是救了自己。
《出租车司机》中，特拉维斯企图开枪自尽的时候，枪里却没了子弹。
到了本片这里，Joe成功爆了自己的头，不过是在幻想中实现的。
既然他已经死过了一次，那接下来要做的就是好好生活。
逃过了世间险恶的Joe和Nina都不知该去往何处，但Nina的一句话瞬间又令人看到曙光。
如果《这个杀手不太冷》里面，里昂和玛蒂尔达没有阴阳相隔，可能也会拥有这样的结局吧。
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