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假若有一天，你们恰好路经查令十字街84号，能否代我献上一吻，我亏欠它良多。——海莲·汉芙
查令十字街84号，一个不带任何感情色彩的地名；主演安东尼·霍普金斯，一个饰演的“食人魔”汉尼拔形象深入人心的男演员，两者结合在一起，很容易让人误判这是一部犯罪惊悚片。
事实正好相反，这是一部非常轻松、纯粹、美好的电影，根据同名书信集改编，讲述美国女作家海莲与英国旧书店的店员弗兰克因为书籍开始了长达20年的书信来往、成为了精神至交的故事。
看完电影迫不及待地找来书信集翻看了一遍，二者都是单纯美好的，但因电影艺术和文学艺术的不同，在具体表现时又有所不同，下面从“爱书人的圣经”和非情节电影、书信集改编电影的亮点、作品展现的旧时代单纯质朴的美好情感，三个方面对书信集和电影两部作品进行分析。
一．根据“爱书人的圣经”改编的非情节电影
1.书信集《查令十字街84号》: “爱书人的圣经”
《查令十字街84号》书信集是一本只有93页的小书，却被誉为“爱书人的圣经”。整本书信集是完全真实的书信来往，记录了从1949年到1969年这20年的时光里，两个爱书之人因为书籍结下的情谊。
故事的起因非常简单，纽约女作家海莲疲于四处寻找珍本图书，她偶然在杂志上看到一家英国旧书店刊登的广告，于是给这家位于伦敦查令十字街84号的马克·科恩书店老板写了购书单，很快买到了自己苦苦寻找的珍品书籍，还获得了弗兰克对书籍珍本的诚意推荐。长达20年的书信来往由此展开。
海莲热情直率、幽默风趣，她会因为书店拿古书内页当包装纸愤慨不已，在信中大呼“世道中落、万劫不复”；会因为订购的书籍两年才买到出言讥讽弗兰克“行事‘迅雷不及掩耳’，书籍‘倏忽’寄达”。同时她古道热肠、善良真挚，得知英国人民战后物资短缺、仰赖配给和黑市，于是不断寄送鸡蛋、火腿等食物给书店店员以度时艰。
海莲和弗兰克交流书籍的推荐购买、彼此的文学观点、评述名家作品，并逐渐打开了话匣子，讨论彼此的生活、欣赏的橄榄球队，他们生活在不同的国度，从未谋面，但却是唯一了解对方的人。
2.电影《查令十字街84号》:非情节电影
这是一部几乎完全忠实于书信集的、非常特别的非叙事性电影。说它完全忠实于书信集，是因为电影中人物对话极少，大多时候是书信内容以旁白的形式伴随着他们的生活片段展开讲述，而这也正是这部电影的特别之处。说它非叙事性，是因为这是一部完全不同于“好莱坞经典设计”模式的影片，没有重重递进的悬念，没有跌宕起伏的进展纠葛，没有逐步增强的矛盾冲突，甚至电影内容大都是依据书信内容呈现的片段式生活剪影，而缺乏连续性的情节。
罗伯特·麦基根据电影“情节”对电影分类的其中一类是非情节电影，即在影片结尾处，人物生活中负荷价值的情境几乎和开始处完全等同。《查令十字街84号》就是典型的非情节电影，它只是单纯地记录了一段爱书人之间的友谊，但是角色的本性和生活在电影中并没有变化弧光，这也是逼真刻画生活的影片的特征所在。
但这样一部非情节电影，却丝毫不让人感觉枯燥乏味，反而其中书籍的交流、书信的交往、真挚的友谊深深地打动人心。
二．书信集改编电影的亮点：生活片段和隔空对谈丰富了故事情节
许多电影创作者会用电影重塑文学经典，比如李安导演的电影就大多改编自文学作品，奥斯卡金像奖对文学作品改编的电影也青睐有加，历届奥斯卡大奖都有不少改编自文学作品。一般而言，故事线和结构清晰、人物丰满的文学作品更易于改编为电影，通常用以改编为电影的文学作品以小说为主。
《查令十字街84号》的原作是书信集，缺乏故事情节，没有明显的结构，人物维度不够丰富。另一方面，往来的书信内容大多非常简短且主题重复，基本都是关于书籍的搜寻购买、对文学作品的看法、食物的馈赠及礼物的回赠。
对这样的文学作品进行电影改编难度无疑非常之大，但是《查令十字街84号》的改编却做得非常出彩，甚至为原作增色不少，其中最为突出的亮点在于以下两处：
1.加入双方生活片段，丰富了故事内容
向文学借故事的电影改编方式，看上去只是叙事载体的改变，似乎只改变了“外壳”，而“内核”即故事内容不会改变。但事实上艺术形式的切换、艺术语言的转译远非如此简单。
《查令十字街84号》则很好地把握住了电影改编的精髓，几乎完全忠实于书信集的内容，将书信集最精彩的部分完全呈现了出来。电影将海莲和弗兰克的信件作为旁白，展现双方的生活片段：海莲在租住的小屋中阅读、打字，在中央公园漫步看书，跟朋友分享小喜悦；弗兰克在书店打理书籍、行走在英国乡间搜寻书籍、跟家人在海边度假。
这些生活情节的加入极大地丰富了电影，让原本单薄的书信集有了更为真实的生活图景、更为丰富的内容支撑，也让观影者更易被感染。
2.隔空对话的剪辑效果制造两人见面的情感高潮
正如真实的生活大多时候总是平淡如水，这个故事也没有太多的波折，甚至有一个时期，由于海莲的生活极为困窘，他们的书信还中断了一段时间。时光如水，在偶尔的信件往来中，两人慢慢老去，海莲曾打算前往英国看看“她自己的书店”，却因种种原因始终未能成行。
在电影的结尾有一段特别的剪辑：在一个结束工作的夜晚，弗兰克从书桌柜子里取出一沓叠放整齐的信件，若有所思地望了一会儿然后放回原处。就在他即将离开书店的那一刻，他感应到了海莲的呼唤：“弗兰克，你还在吗？还活着对吗？”，两人就此开始心灵感应式的隔空对话，交流内容是取自于书信集的真实内容，照常的关于彼此近况和书籍购买的交流，而通过这种你一言我一语的交替剪辑却形成了两人真实对话的场景，仿佛经过长久的等待两人终于得以相见。
在长达20年的通信中两人始终未曾见面，这不仅在当事人，对于观影者，也是一个极大的遗憾。电影通过这种特别的剪辑，制造两人对谈的场景，在原本平淡的故事中形成了影片的高潮，慰藉了观影者的情感，可说是极为巧妙。
三．作品展现了旧时代单纯质朴的美好情感
《查令十字街84号》原作非常简短，可以说只是一本小册子；电影也没有跌宕起伏的情节，但是却收获了无数人的喜爱，原因大约可以归结为以下三点：
1.通过书籍和书信建立的单纯、质朴的情感的美好
海莲和弗兰克通过书籍和书信建立的感情单纯、质朴而美好。许多人将他们的感情解读为爱情，我个人却不这么认为，他们的交流均以购书为中心，从未超出友情的本分。他们友谊的基础在于彼此对书籍的爱好，他们了解书籍，进而了解对方；他们爱书，故而爱读书之人；他们交流书籍，由此走进对方的心灵。
海莲在电影中念了英国诗人多恩的一句诗：“全体人类就是一本书。当一个人死亡，这并非有一章被从书中撕去，而是被翻译成一种更好的语言。”海莲和弗兰克就像一本书中相邻的两页，他们用相同的语言、讲述同一个故事，彼此相承、洞悉对方，这是最美好而纯粹的感情。
2.反映了人们对旧时代生活方式的怀念
海莲的朋友到英国拍戏，趁机到访马克·科恩书店，她这样描述书店：“这是一间活脱从狄更斯书里头蹦出来的可爱铺子。……极目所见全是书架———高耸直抵到天花板的深色的古老书架，橡木架面经过漫长岁月涤洗，虽已褪色仍径放光芒。”海莲描述书籍的装帧则写道：“光可鉴人的皮装封面，米黄色的厚实内页，古雅的烫金书名，秀丽的印刷签字，还有三面的金色封口。”。
博尔赫斯曾说：这世上如果有天堂，天堂应该是图书馆的模样。在如今实体书店逐渐消亡、一切知识皆以最方便的方式贩卖的年代，这样具有时代气息的英国二手书店、这样讲究装帧的珍本书籍，自然会让喜爱书籍、乐于阅读的人产生无限的缅怀与遐想。
除了书籍，书信这种古老的交流方式也让人怀念。《查令十字街84号》书信集的台湾译者陈建铭这样描述通信的魅力：“等待对方的信件寄达；也等待自己的信件送达对方手中。这来往之间因延迟所造成的时间差，大抵只有天然酵母的发菌时间之微妙差可比拟。”
如今互联网消弭了一切时空距离，想念的人随时可以联系，想买的书迅速可以送达，但是没有了“等待”这个时间差的发酵，这些美好似乎不再那么让人珍视，易得的美好同时也更易逝。
3.生活困窘依然活得体面的高贵心灵
50年代英国处于战后物资短缺时期，英国人们的食物依靠极少的配给和黑市交易。海莲寄给书店店员的食物每每让他们兴奋异常。即便在这样窘迫的境况下，弗兰克却从未因此抱怨，他吃着简陋的晚餐，依然衷心感谢妻子，表示食物非常美味。弗兰克和其他店员虽然困窘，却仍通过赠送诗集、手工绣花麻布给海莲表示谢意。而海莲自己处于穷困潦倒的状态，却仍经常出手大方，寄送丰富的食物给书店店员。
林清玄说：人的贫穷不是来自生活的困顿，而是来自贫穷生活中失去尊严。电影中的人们虽然生活于贫困之中，却从未失去尊严与体面、从未失去真诚与善良、从未失去对生活的热爱，这是始终保持着高贵心灵的一群可爱的人。
写在最后
最终，在出版商的支持下，海莲终于去了英国，来到了她心心念念的书店，此时，弗兰克已经因病去世，书店也因经营不善而关闭。海莲慢慢踱进书店，来到弗兰克的办公位置，看着地上散落的纸张，轻声说：我来了，弗兰克，我终于来了。
这个看似留有遗憾的结局，何尝不是最好的结局。
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