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北京时间1月13日，2020年第92届奥斯卡金像奖提名名单公布。相比于去年《绿皮书》一枝独秀，今年是难得的“奥斯卡大年”。
回望一下2019的确佳片不断，《小丑》重续DC经典反英雄IP热潮，11项提名领跑；《寄生虫》戛纳披金斩银归来，堪称“亚洲之光”；《爱尔兰人》、《好莱坞往事》、《1917》10项提名紧随其后，叫好叫座双赢……
在今年如此“神仙打架”的局势下，53部提名佳片谁可以斩获桂冠？先来分析几部最有力争夺“最佳影片”大奖的电影（注：以下分析为笔者个人观点）
获得最具有含金量的大奖“最佳影片”提名的影片如下：
《爱尔兰人》、《极速车王》、《乔乔的异想世界》、《小丑》、《小妇人》、《婚姻故事》、《1917》、《好莱坞往事》、《寄生虫》
其中《爱尔兰人》、《小丑》、《寄生虫》、《1917》、《好莱坞往事》被公认为最有力角逐BP大奖的几部电影，我们来进行逐一分析。
《小丑》 竞争力：4星
在20年前，创造一个小丑，需要将其推向化学药品池；而如今，创造一个小丑，只需要将其推向社会。“小丑”一直是西方语境之中扮演一种不可溯源的悲剧性形象。同时作为DC重要的IP之一，小丑早已在电影意向方面“封神”。
《黑暗骑士》中希斯莱杰版的小丑先入为主地定义了角色的深度与内涵，《自杀小队》等作品近年来又将“小丑”带回了观众视野中，扩展其外延。2019年的《小丑》，回归哥谭市本身的暗黑，展现了“不一样”的超英IP独具特色的讽喻之道，外加观众对该角色的喜爱，使其成为“最佳影片”的有力竞争者。
或许是因为近年来超英IP的程式化泛滥，《小丑》的“回归”一定程度上让人耳目一新，然而过高的期望阈值也会带来两极分化口碑。
《小丑》虽然赢回了讽喻人性与针砭时弊的“深度”，却摒弃了独特的电影建构。你在《小丑》中可以看到无数经典电影的影子，却唯独没有《小丑》自己的特色。
陀思妥耶夫斯基在《作家日记》中曾经写道，“人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己的神智健全。”，而《小丑》则选择了最平庸的建构方式和想象，让小丑所有的悲剧可溯源，让其形象更加刻板，让观众带着恐惧敬畏审视这个角色，令人有些失望。
纵观近6年奥斯卡最佳影片，政治性无疑是最大的竞争筹码。从《月光男孩》、《水形物语》到《绿皮书》，尽管褒贬不一，都体现出了极强的政治投射和隐喻。而《小丑》则依托了传统的IP角色和故事框架，除了暗黑和社会性悲剧，并没有体现出政治性背景。
如果今年奥斯卡最佳影片的评审依然有政治性偏好，《小丑》的竞争力就相对较弱。但是今年被提名的最佳影片中，除了《小妇人》和女权主义沾边，其余的作品都没有较强的政治性投射。
最后谈回技术和试听语言，《小丑》的妆造、服化道无疑是精致和还原的，让“小丑”这个文化符号再次回归成为文化现象，其艺术成就也有目共睹。综上所述，《小丑》依然是“最佳影片”获奖热门，综合竞争力为4星。
《好莱坞往事》 竞争力：3星半
这是一部对观众知识储备要求较强的电影，也是一部杂糅了各种“情怀”的电影。昆汀·塔伦蒂诺曾号称今生只拍十部电影，《好莱坞往事》已经是第九部。
透彻追溯耸人听闻的曼森血案，再次使用《低俗小说》的多线结构讲故事，半自传形式，召回“小李子”，让其与布拉德·皮特首度同台。作为昆汀难得的“温柔谦逊”的作品，柔情似水的叙事，黄金时代大背景下的“金色滤镜”，演员气质与故事的柔情结合，一众影迷称其为“昆汀写给六十年代好莱坞的情书”……
然而时光已经到了追求推陈出新与变换的0202年，“情怀”还是万金油吗？甲之蜜糖，可能就是乙之砒霜。流水一般温柔的叙事的B面就是过于平铺直叙和乏味，再加上风波与争议。《好莱坞往事》有可能是昆汀离“最佳影片”和“最佳剧本”最近的一次，但也有可能是“仅仅最近”的almost。
《爱尔兰人》 竞争力：4星半
一部久违的大体量“爽片”。暂且抛开网飞接盘的一波三折幕后故事，仅看电影本身，《爱尔兰人》是目前颁奖季提名影片中口碑最好的电影。
3个多小时的片场却丝毫不显拖沓冗杂，饱满的人物形象、极强的戏剧冲突、紧凑的叙事节奏，你能在电影中看到《出租车司机》的影子，并且看到90年《好家伙》的风格延续，《爱尔兰人》毫无疑问讲好了一个好故事，并很大程度上保留下来了“黑帮电影”的风格。
76岁的罗伯特·德尼罗“逆生长”饰演40多岁的职业杀手，是影片的看点，也是挑战。看点在于老戏骨宝刀未老，仍然活跃在银幕上，贡献出精彩的表演；而挑战在于大面积的CGI重构，纵使面容上“返老还童”，在表演方面还是能够透露出岁月的无情。
《爱尔兰人》是对电影艺术性的回溯与致敬。深度、艺术、文人电影风格的共同加持，让《爱尔兰人》获奖概率激增。毕竟无论如何，学院奖评委都喜欢这个style
《寄生虫》 竞争力：3星
在今年戛纳拿下金棕榈，《寄生虫》无疑已经成为了“亚洲之光”，实现了韩国电影0的突破。这束光也一直闪烁到了颁奖季，成为夺奖热门。和《小丑》一样，《寄生虫》较少的“文人电影”气质与极强的社会讽喻和故事完成度让其广受观众的欢迎与青睐。
观众们喜欢在电影之中看到“人性”，而不是不知所云的致敬和呢喃；观众们喜欢在电影中看“故事”，最好能烧脑不狗血。于是《寄生虫》便让每个人物都产生了勾连，用精妙的剧本突显心理、思想层面的戏剧性，在故事之外暗藏玄机。如此“心机”的设定很容易让观众“上头”。
可是另一方面，《寄生虫》又像一个很刻意、很不真实的电影化的故事。永远傻白甜的富人，永远固化的“穷人形象”，魔幻现实主义的外壳下，看似是在描述底层生活，实际上又透露着一种“何不食肉糜”的审视感。
这些逻辑上的缺陷让《寄生虫》不太受大多数影评人喜欢。回到颁奖季，奥斯卡“最佳影片”奖项其实鲜有颁给外语电影，这也是《寄生虫》综合竞争力被削弱的原因。但是该电影作为“最佳外语影片”奖项的得主，似乎没有悬念。
《1917》作为金球奖热门并在视听语言方面传达着久违的一镜到底“战争美学”，也成为了大奖热门，但是因为笔者并没有看过本片，在此不能进行深入分析。
最佳男主角：
今年的影帝影后奖项自然也是“神仙打架”。同样在戛纳获得好评的《痛苦与荣耀》虽然在“最佳影片”奖提名遇冷，但依然斩获了影帝提名。
“小李子”凭借在《好莱坞往事》之中的回归和突破，依然具有竞争力。
华金·菲尼克斯凭借《小丑》的精湛演技已经斩获了素有“奥斯卡风向标”之称的金球影帝，在奥斯卡影帝的角逐之中已经具有了竞争力。
在《教宗的承继》中，乔纳森·普雷斯也实现了形象突破，将历史纪录片演出了戏剧质感。
“老司机”亚当·德莱弗这两年一直是颁奖季常客。从斩获威尼斯影帝，到去年凭借《黑色党徒》斩获最佳男配，今年凭借《婚姻生活》之中的教科书级演技再次成为颁奖季宠儿。
不过不知是因为学院不太待见网飞，还是题材局限性，佳片《婚姻生活》在金球奖上仅收获最佳女配。不知道奥斯卡会不会给予亚当·德莱弗实至名归的“惊喜”。
最佳女主角：
影后方面，斯嘉丽·约翰逊成功转型喜提最佳女主、女配“双黄蛋”提名是最大的看点，不过两个提名都因为角色的限制，竞争力并不强。
“罗南妹”希尔莎·罗南凭借《小妇人》四获奥斯卡提名，年少有为确实意味着“后生可畏”，面对强劲的对手，不知是否会爆冷如愿影后。
查理兹·塞隆在《性感炸弹》中依旧美艳，辛西娅·埃里沃在《哈里特》中表现也非常亮眼。。
或许竞争力最强的依然是蕾尼·齐薇格。《芝加哥》、《BJ单身日记》中的惊艳，在《朱迪》中更是凭借精湛的表演挽救了电影的故事和剧本。具有了金球奖的肯定，斩获奥斯卡影后的可能性也飙升。
最后，附赠一份笔者个人预测的第92届奥斯卡主要奖项获奖名单：
最佳影片：《爱尔兰人》
最佳导演：昆汀·塔伦蒂诺-《好莱坞往事》
最佳男主角：华金·菲尼克斯-《小丑》
最佳女主角：蕾尼·齐薇格-《朱迪》
最佳男配角：布拉德·皮特-《好莱坞往事》
最佳女配角：劳拉·邓恩-《婚姻故事》
最佳原创剧本：《婚姻故事》
最佳改编剧本：《小丑》
最佳外语片：《寄生虫》
最佳动画长片：《玩具总动员4》
最佳摄影：《1917》
最佳剪辑：《1917》
最佳视觉效果：《星球大战9：天行者崛起》
最佳混音：《极速车王》
最佳音效剪辑：《1917》
最佳艺术指导：《爱尔兰人》
最佳服装设计：《小妇人》
最佳化妆发型：《小丑》
最佳原创配乐：《婚姻故事》
最佳原创歌曲：《火箭人》
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