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欧阳询（557年-641年），字信本，出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），唐朝著名书法家，与同时代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家，欧阳询创造的欧体楷书有“楷书极则”之誉，成为后世学习书法者主要研习的字体之一， 欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的实践中总结出练书习字的八法，所撰写的《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。
欧阳询《九成宫醴泉铭》局部
欧体字被后世评价险绝是主要特征之一，这是后人总结的还是他有意创造的呢？我们从欧阳询的字体形成历史来看，他学习了二王，也效法了北碑，是从魏碑以方笔为主正式形成唐楷方圆并用的集大成者，欧体尚有碑、隶意的存在，这与所有书法家的成长历程是一样的，也就是学习继承前代大书法家们的艺术精华，最终形成自己的风格，才能自创一体！
欧阳询《九成宫醴泉铭》局部
有个故事是欧阳询流连观碑，他练习书法很刻苦，博采众长，有一次，他出使归来，骑马路过一处荒郊野外，在乱草丛中发现西晋书法家索靖书写的一块石碑，停马观赏了很久都舍不得离去。走出几里后，又返回来，下马坐在碑前仔细观看，体会索靖草书的妙处。当晚，他回到了住处，彻夜难眠，想着白天看到的石碑。第二天，天一亮，他又骑马赶到石碑前，反复揣摩，并铺开纸，一笔一画地临摹。就这样，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草书的笔法融会贯通，了然于胸，才高兴地离去。
唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”
欧体字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
欧阳询《九成宫醴泉铭》局部
对欧体字的险绝特征，很显然是先有欧体字，后人才能总结与研究其各种特征，而欧阳询的字体形成，是他吸取碑与帖的险劲与秀媚融汇贯通，以自己不懈努力，人书俱老时自然而然创造出的字体，并非一开始就有意创造，实际上这也是后代书法家想要自成一体，独创风格的必由之路，我们学习与研究欧阳询的字体或其他大书法家的字体，不仅仅是摹其形，更要学其本质，学其书法要义与方法，也就是说要活学活用，新字体的形成不是书法家刻意而为，而是水到渠成！
欧阳询行书《千字文》局部
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