提示：本文共有 1132 个字，阅读大概需要 3 分钟。
白居易曾在《琵琶行》中写“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。”将琵琶女灵动的技艺与音律的诗意形容的惟妙惟肖。其实对于珠宝来说也是如此，珠宝设计的技艺与内涵也同样可以通过诗意的表现得到极致的展示。
故事
《山海经·北山经》记载过禽鸟填海的故事，后来经民俗演绎发展成了神话故事《精卫填海》。90后设计师Lovia Leung梁欣就根据这个没有具形化的故事，设计了一款《精卫填海》的项链。
之所以要说到这款项链，是因为它完全打破了传统项链的意义，整体设计不局限于项链的某个部位，整条项链都是这个神话故事的载体。
盘扣以东方园日为设想却呈现祥云状，以白色和绿色的交错盘桓变现东海奔腾呼啸的海浪，而海浪不仅仅止于基础的项链形状，Lovia Leung还将其延展到了原本是吊坠的位置，而吊坠却被设计在另一端的精卫鸟口中。
一眼望去，这个千百年的传说就这样突兀又温和的呈现在你眼前。它不仅仅是一个神话元素的设计，更像是一首亘古的诗篇——以巧妙的形，展现了珠宝内涵的诗意。不同于人们用笔写诗，它是以珠宝设计稿的诗意形式描述了这个故事，不在于诗句而在于诗意！
诗句
相对与《精卫填海》这款较为含蓄的诗意设计，借助于神话故事来承载珠宝设计的诗意内涵，Lovia Leung甚至对中国古诗直接“上手”，以珠宝设计的形式给予这些古老的诗句新的诗意。
贺知章《咏柳》里写“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”Lovia Leung就以《二月春风似剪刀》为名创作了一款珠宝项链。四只停驻在柳梢枝头的燕子将整条以绿叶层次构造的项链结构打破。
现实里柔软的叶以大面积的载体出现，而现实里的春风却以点缀的白钻垂条出现。寓诗于设计理念之中，这款《二月春风似剪刀》又以匠心呈现出另一种诗意的解读。
意象
Lovia Leun笔下除了这两种形式的诗意之外，另一种以中国元素入画的设计不是《精卫填海》的具体诗意感受，也不是《二月春风似剪刀》琢磨不到具体的诗意，它更像是两者的中和却又比之更缥缈难述。
一款以日光与黑山，白云与苍茫的《山行》耳饰。以实体的山与行的关系，构想了珠宝设计的元素，又以虚拟的山与行，构建了诗意的山行妙趣。一款华贵的《混沌》来源于没有实际意义的冗杂的概念，却被Lovia Leung赋予了金光的奥妙。
《山行》与《混沌》一个是具象的想象被抽离，一个是抽象的虚拟被具化，在两者的转换之中，Lovia Leun就完成了珠宝设计对诗意的解读。
诗意珠宝设计欣赏
《鹊桥》
《一江春水》
《花旦》
《青松》
《喜鹊》
《海上生明月》
《飞天》
《海市蜃楼》
《鱼跃龙门》
架构于珠宝设计的诗意，使得珠宝设计有了更多的展现空间和结构意义，这也是诗意给予珠宝设计的二次创作。诗与石，在Lovia Leun的手中，皆成为了一种不可言喻的感受！
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“诗意与石 珠宝设计极致所在”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
