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自斯特拉达拉斯和米尔德里德皮尔斯时代以来，电影制作人一直试图探索成为女人和母亲的二分法。自由和婚姻是两个并不相互排斥的术语，存在着围绕“国内戏剧”的整个特征。导演和编剧多米尼克萨维奇的The Escape并没有重新发明他的故事，一个女人在边缘的故事。他所做的就是为女演员杰玛阿特尔顿（Gemma Arterton）提供一个情感叠加表演的平台，她继续证明自己是一个不断被大众低估的女演员。
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Escape的基本设置包括基础：两个Tara（Arterton）的母亲处于严重的萧条之中。她的日常生活包括在早上与她的丈夫马克（多米尼克库珀）发生不爱之情，然后将她吵闹的孩子带到学校。
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之后，她清理房子，倒数分钟，直到她必须接孩子们等待马克的到来。当马克和塔拉谈话时，无论是关于他的日子还是她的不幸，很明显两个人都无法理解对方所说的任何帮助。他们只是两个人。
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通知观众对塔拉悲伤的意识的大部分内容都是观察她日常生活的重复。随着事情变得越来越平凡，相机从不回避专注于Arterton的脸。塔拉是一个勉强坚持她的理智的女人。阿特尔顿做得很好的是让观众对她的精神状态有所了解。她抓住她的脸，擦着眼睛隐藏眼泪。
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有时她会以一种尽可能真实的方式微笑。马克不停地唠叨她，既礼貌也不那么礼貌，同时一路乞求她不要哭。库珀试图让马克尽可能地表现出同情心。这个角色有爆发性的脾气 - 在她吐出果汁后称塔拉为“傻牛” - 但不断想知道他能做些什么来帮助他。在某种程度上，他想要解决问题，让一切恢复正常，但也明白他正在一块石墙上敲打他的脑袋。两人试图和马克一起共进晚餐，向妻子重申她是多么的惊人，却一无所获。
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萨维奇的剧本不会回避显示抑郁症的多重面孔，特别是它对那些看似有空闲时间去做自己想做的女性的方式。塔拉的母亲肆无忌惮地告诉她不要让马克认为她在经济上依赖于他，这可能会打开通往男人权利陈规定型的大门。相反，我们看塔拉努力找出她想要的东西。
她知道她不开心，她知道她需要出去做某事，但她不知道是什么。Tara活着的几次是在阅读一部名为The Lady and the Unicorn的法国挂毯时。塔拉并不了解这种吸引力，但凝视艺术终于让她有时间呼吸。
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随着塔拉和马克的关系日益动荡，电影必须为塔拉找到一些突破的方法。一次刺激的巴黎之旅为塔拉找到自己打开了大门，故事就成了最具公式化的故事。在被告知故事的“道德”之前，她遇到了一个英俊的陌生人。叙述不能只用一个地方来维持自己，但是塔拉的旅行恰好落入了我们所见过的典型的“你放松的女人”故事中，特别是当它迫使她再发一次时。
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值得庆幸的是，这艘船到底是正确的，留下的东西没有解决，但至少是为解决问题而努力。Escape将负担放在首位，幸好Gemma Arterton能够将其拉下来。Tara是一个有时会因为没有同情心的人而离开的角色，但Arterton提醒观众她是多么矛盾。剧本在抑郁症的呈现方面也非常微妙，给了我们一个拼命试图自我修复的女主角，但只能避免内部死亡这么久。
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