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写实题材，都是异乡人在陌生的城市挣扎生存，三个人一台戏，憨女人与悍女人，心地总归都是善良的！
《牛郎织女》更能表达一种对质朴田园生活的向往。听到这我其实觉得挺悲伤的，里面的人物无不是从农村来到城市却苦苦挣扎在泥潭之中，再加上我的家境与片中人物何其相似，轻易被他们打动并带入其中。
里面每个人都有向往的美好却因为资源的稀缺纠缠在一起，也许呈现出的是人性的恶性，有也许在环境更为恶劣的时候却闪烁出一抹人性的光。而导演想在这种黑色中描出那一抹文艺的白，真的太难了。关于市井无奈和苦中一丝甜的好电影，这样的国产片才是值得看的。
现实题材的大闷片，牛郎织女最后变成了织女姐妹，跌进生活的坑底，就这么躺着，想就这么死了算了，偏偏不让你死，还是会有梯子伸下来让你往上爬，你说腿断了起不来，她说另一只呢？被生活蹂狞的我们，哭过绝望过，挺过来后还是能在街边撸串面对它，站着活下去。
生活的变化和苦难将她们拉在一起，唯有互相支持才能够继续前行--用镜子反光照过去的墙、空了又满了的辣椒瓶子还有耳环，虽然大故事有点残缺，但视角精细。比较倒霉女性的电影，映后编剧交流说那个年代还没有现在这样阶级观念这么严重，的确现在的我们更愿意称影片中的人是底层人民。
可那个年代却没有这一说法，她们只是比较不幸的人，然而结尾我明天起得来更是给整部丧气满满的影片带来些许的曙光，我想就算现在这个社会环境在不容易，我们也总会找到一个彼此的依靠。女孩子真的很憨 四川话很亲切，颜丙燕简直是学语言的天才，武汉话四川话说出口都毫不别扭而且还很地道呢。
还有大萍举报这个信息应该一开始就给出，这样在人物中形成信息不对称就更好看，而且在叙事上也行得通，因为这个故事是围绕大萍展开的。非常简洁但精辟的对白，不强行用对白推动剧情，完全是让观者融入那种城郊小屋微环境的压抑和渴望独立但却力不从心的挣扎之中。镜头的转换相当自如，时而摇晃为了离人物内心更近而写实，时而运用长镜展现日常的悲欢和无奈。剧情元素囊括了南北矛盾、阶级困境、伦理道德，感慨女性残。
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