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一部没有特效、没有英雄、没有传奇的《比悲伤更悲伤的故事》取得了不扉的票房，令人啧啧称奇。
截止2019年03月18日20:47，《比悲伤更悲伤的故事》的累计票房竟然达到4.16亿元，已经超出了奥斯卡最佳影片《绿皮书》的4.15亿，系当日电影票房之冠。
严格的意义上讲，《比悲伤更悲伤的故事》应该算是一部小众的文艺片，而它的内容同样显示出它更像是一个抽离生活的纯粹是为悲伤而悲伤而人为设置出来的煽情、言情、苦情片。
它靠什么能够受到电影市场的接纳与欢迎？实在有一些让人不可思议。
我觉得这部电影至少存在着三大硬伤。
一是移植自韩片，接纳了韩片中喜欢吟味的悲情基调。
即使在韩片中，《比悲伤更悲伤的故事》也是一部较为平淡、创意性也不算强的电影，但韩片向来在对情的发掘方面，擅长于用它娓娓道来的缓慢节奏，交待的颇为精细而细腻。
台湾电影翻拍《比悲伤更悲伤的故事》，几乎与原片亦步亦趋，毫无变更，连片中人物的名字，都完全一样。对话、立意也都大同小异。
但是，韩片原作中的对死亡的鼓吹，却是它的最大的软肋。韩片向来有利用死亡情结来制造煽情效果的传统，《我的野蛮女友》中，在女友背后的伤痛中，就有着死亡的背景纵深。我们不是反对通过死亡来制造故事的最简单的动力源，但是，随手摘取一个死亡安放在人物关系中，固然是影视作品里最容易制造出来的情节波澜，但是它对社会正常生活的悖离却是最没有技术含量的。
虽然女主角声称她与男友在亲密关系上只有0.5次，但是，这种近乎十年的同居一室的关系，可能远比她形容的那种简单的爱要复杂得多。
这种爱，电影最后就强行地扭进了悲剧性的殉情而亡的结局。我们注意到，在韩片原版中，还有一段女主人公的倾情自诉，表达了她去寻找男友的那种爱的执着与坚定，带有着一种礼赞女孩殉情而亡等于是真爱的伦理设定。
这种触目惊心的理念，在台版《比悲伤更悲伤的故事》中被略去了，毕竟，让一个女孩为逝去的男友殉情的价值体系，在当下的社会环境中，是无法让人能够接受的。我们想一想《泰坦尼克号》中杰克对露丝的嘱托，就是希望她好好地活下去，而露丝选择了她生命的延续，两相对比，我们可以感觉到，《泰坦尼克号》对爱的理解，要比《比悲伤更悲伤的故事》更人性化一点，更容易被我们接收的一点。《比悲伤更悲伤的故事》因为缘自于韩片里刻印下的文化传统，让台版《比悲伤更悲伤的故事》里的最后结尾有一点刺目。虽然电影已经比韩片作了更多的隐讳的删减，但依然无法改变韩片设定移植过来之后，造成我们理念上的差距。
二是过分强调男女主人公的悲惨身世，几乎把所有的苦难都赐予了人物，一味地通过苦难堆砌来达到影片的主题宣泄，未免走向了一个无所不用其极的极端残忍地通过虐待主人公来取得悲情效果的怪圈套路上去。
《比悲伤更悲伤的故事》里的基本情节，可以说是一个比一个悲剧性的故事连锁。在影片里，男主人公天生地遗传了家族性的疾病，父亲早逝，母亲抛下了他，而女主公同样经历了人生惨不忍睹的痛苦打击，父母及妹妹全家遭遇车祸。
两个人从一开始就被定位成“孤独的人”，正是这份“竞相比惨”的一对男女，由于女方的主动，而从十六岁走到了一起，组成了一个比家更为紧密的共同体。
这样的架构，完全是为了达到一种苦难煽情的效果，而在这种苦难面前，电影里还挣扎出那么一点浪漫情怀，使得这种浪漫，给人一种极其不自然的感觉。
实际上，电影里的一对男女青年遭遇到的如出一辙的失怙的打击，在现实生活中，根本不可能发展出电影里的那种浪漫的情怀，甚至可能会影响到他们的今后的人生发展，走向一个没有家族依恃的另类道路上去。
而电影采取了剔开家庭的后盾，让两个青年人可以自由地选择自己的情感与生命，看起来，有两个好处，一方面，可以妙手天成地铺设他们的苦难的人生，作为电影的大背景，另一方面，可以排除父母的干扰，保持电影所需要的他们的情感的纯真。
可以说，失去亲人、孤独成长的痛，看起来为生命赢得了自由，但付出的代价却是巨大的，但电影只是很随便地把男女主人公投入到生活的炼狱之中，把他们的所有的社会背景都一扫而光，因为我们凭着简单的理解，即使父母去世，爷爷奶奶还有七大姑八大姨也不会丧失他们在现实中的存在。但电影把男女主人公的社会背景全部剔除，来达到电影所营造的苦情基调，这只能说明是电影的刻意为之，牺牲的代价却是一部艺术作品所必须具备的的社会背景纵深与社会价值影响。为了叙事的方便以及简单的煽情效果，而人为地改变剧中人物的命运，是艺术作品最大的大忌，也是一个难以原宥的软肋。
三是男女主人公各自平行地表达对对方深藏着的爱意，却是通过牺牲第三者牙医的感情来达到的。爱情是两个人的行为，但通过对第三者的情感伤害而完成两个人的爱情修炼，显然是多此一举，同时又将面临道德质疑。
《比悲伤更悲伤的故事》的故事模板，可以比照欧亨利的小说《麦琪的礼物》感受到两者在构思上的相似性。《麦琪的礼物》中的一对身处贫穷的夫妻，为了把爱意表达出来，都出让自己的最宝贵的东西，换来了自我以为对方需要的多余物品。《比悲伤更悲伤的故事》里的一对年轻人，在面对着分离死别的艰难关头，也各自努力成全着对方最需要的东西，男一号为对方物色一个合适的郎君，而女一号知道男方的意图后，也假意主动向她偶遇的牙医示爱。这构成了影片的最大的情节动机与故事框架。
但是，这种一心为对方着想的爱的策划，看起来体现爱情的大公无私的最高境界，但是问题是，实施这一套计划的时候，采取的手段，却有一点并非光明正大。女孩明明知道牙医有对象，但她依然不问青红皂白地插手其间，而她明明知道她期望的婚礼是与她心中的男孩共同享有，但是她却与牙医上演了一出假戏真做的婚礼盛典，而在婚礼上她却暗度陈仓与担当伴郎的男一号紧扣双指，喻示着她真正的内心相许。
而男一号呢，为了让自已心中的女孩顺利地获得牙医的爱情，采取威胁的手段，逼迫牙医的女友离开他，为女一号得到牙医铺平道路。
因此，整个电影里的情节设置有一种韩片里的特别的“野蛮的怪味”来，当然我们可以看到台版根据中国人的文化传统，削弱了这种野蛮味道，但是，依然无法更改男女主人公为了他们的爱情承诺，而对别人的利用与由此带来的伤害。像牙医完全是被动地被牵扯到这起他并没有主观意图的爱情混水中。影片精心打造出这种为了爱而让渡爱情的奇特构思，固然为影片里的“爱情放手仍是爱的峰巅表现”这样的主题提供了支撑，但是这种无视别人的情感的宝贵性与珍贵性却是电影不得不面对的尴尬与缺漏。
虽然《比悲伤更悲伤的故事》有这样的不足，但是它有一样的优点，就是整个电影对爱情的表达是真诚的，从来没有什么调侃与嘲弄的味道，这正反映出这部电影之所以能够获得观众接受与接纳的原因。
相比我们的一些爱情电影里充斥着对爱情的戏弄、对欲望的卖弄、对真诚的玩弄，《比悲伤更悲伤的故事》在基调上把爱情的准则奉为圭臬，坚信着爱情是人生中足可以支撑着两个人精神生活并且是唯一的可能这一理念，甚至电影里的一些硬伤，我们也可以看出，这是电影创作者为了达到他们所需要的对爱情的极致化溢美与赞美而采取的一种偏激化选择。比如男女主人公都没有家庭与父母，实际上，就是剔开家庭表现爱情，想想现在的年轻人，哪一个不是在父母的呵护下长大成人，像影片中的男女主人公的经历可以说是非常罕见的，但却给影片叙事带来了便利，就是他们的爱情选择完全听命于自己，用不着家庭的维度来插手，这样便可以把他们的爱情表现得更加纯粹而自我，这样也才有他们在爱情选择中的惊天动地的撼动人心的力量。
《比悲伤更悲伤的故事》作为一个相信爱情的故事，可以说是商业电影通常会采用的一种价值取向，它用不着挑战我们习惯的价值追求，这样的电影会在我们认同与熟知的文化与价值领空里，充分展现着我们接受着的理念与道德观念的精致与精美之处，它的相反面，就是那些挑战我们既有价值观念的所谓小众文艺片，而这些文艺片受到市场的排斥与摒弃，恰恰可以看出这类片种在价值观念上对观众精神诉求的伤害。《比悲伤更悲伤的故事》或许因为它的简单、浅显而能够获得观众的认可，从中可以看出，观众对影片的选择，往往会接受那些与他们的道德准则与价值理念相平行与对等的电影。这应该是《比悲伤更悲伤的故事》给我们的启示之一。
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