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在蛮荒之地依然闪烁着微弱的文明之光
今天我们要讲述的就是这样的一个荒诞而又传奇的故事，一个关于布达佩斯大饭店大饭店的门房的故事，该片由韦斯·安德森指导，并于2014年于美国上映，并获得奥斯卡的多项大奖的提名，其中更是包括最佳影片与最佳导演。
整个影片可谓是荒诞不经，但着实引人入胜，该影片通过多层叙事的方法层层来讲述故事，而其中不得不提到茨威格了是他写了别人的故事，而别人又读了他的书。该影片真正是由饭店老板零对茨威格讲述他的故事开始的。
零在一开始只是逃难的难民，流落到布达佩斯大饭店中来当门童的幸而得到了门房古斯塔夫的赏识，将其带在身边，传授知识，而影片的一切矛盾与冲突都要从D夫人的死开始讲起。当古斯塔夫得知D夫人的死时，立即带着零去慰问D夫人，表面上是慰问但古斯塔夫其实是想D夫人的财产中有没有他的一点属于他的遗产，当零与古斯塔夫到达D夫人的家中时发现几乎所有与D夫人有关系的人都来到了灵堂，都等待着有没有属于自己的遗产。D夫人当然不会忘记古斯塔夫，并把“拿苹果的男孩”这幅价值连城的名画赠与了古斯塔夫。古斯塔夫连夜取走了“拿苹果的男孩”。但德米特里为了掩盖自己杀害母亲D夫人的事实，将罪名栽赃给了古斯塔夫。而古斯塔夫也因此而入狱，但正逢此时他的狱友们也在企划着越狱，并在零与其女友的帮助下拿到了越狱的工具，成功越狱。古斯塔夫在越狱之后为了证明自己的清白，想要找到D夫人的管家，而就在找到管家真相即将大白之际，杀手将管家杀害了。眼看证明无果，他们准备动身去大饭店取回画作并卖掉，然后逃离这里。但就在此时德米特里也发现了“拿苹果的男孩”的失踪，并立即到大饭店来寻找，而警察们也于此地部下了天罗地网，准备逮捕古斯塔夫。就在这时众人找到了画，并当众读出画后面的真正的遗嘱----“在我被谋杀的的情况下，将全部财产转交给古斯塔夫”，而故事在这里也大体结束了。
作者将这个荒诞不经的故事糅合在了至九十分钟之中，而这其中的荒诞不经的故事也大部分归功于故事的居中部图。
这一幕是整个影片运用居中部图最经典的一部分镜头在这两个人之间切换念得都是古斯塔夫的诗，可谓是一个如处地狱，另一个如在天堂，这也让观者感觉到故事中的人仿佛与你在对话一样，与你在倾诉，这种荒诞不经的时空感一下子体现了出来。
而整个影片的色调也体现出了导演的精致构思，粉色体现好事发生，黄色体现着中立的事情将会发生，而黑色与白色则体现出了坏事来临，获已经发生。
电影荒诞不经的手法把故事展现的美轮美奂，可谓是故事片的上乘。
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