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乔接到一个电话，告诉他被授予了诺贝尔奖。(这部电影的背景是1992年，据说乔把比尔·克林顿从杂志封面上弄下来-这个细节突显出了比尔和希拉里的寓言。)活动的大部分在斯德哥尔摩展开，琼在乔和其他获奖者-所有人-准备领奖时保持一致。一位试图成为乔的官方传记作家(克里斯蒂安·斯莱特，以反直觉和成功的方式投出)的作家等待在家庭的创伤上进行挑选。
在没有琼的第一人称叙述的情况下，沃尔策的图元化的自负可能会失去一些东西(不过，考虑到配偶之间是如何相互依赖的，或许有一种元信息相关性，值得注意的是，导演比约恩·龙格(Bjorn Runge)嫁给了他的编辑莉娜·朗格(Lena Runge)。电影提供的东西，因为闪回有助于使双方之间的紧张关系沸腾，是两个伟大的演员撕裂成肉的材料的场面。普莱斯更复杂地再现了他在“倾听菲利普”中扮演的菲利普·罗斯(Philip Roth)原型，而克洛斯则崇高地捕捉到了她角色的决心和谦逊的混合。
在所有关于性别、权力和天赋的痛苦而又非常必要的对话的背景下，“我”运动中出现了一个人物。他经常是个酒鬼或花花公子(或两者兼而有之)，通常周围都是奉承他一字一句的恭维者，在他的知识和能力上总是令人畏惧和无可置疑的。他是文学的伟人-或绘画，或电影，或各种艺术形式-他的天才在整个现代被崇拜。他是诺曼·梅勒(NormanMailer)，在迈克·华莱士(MikeWallace)的节目中，他对第二天早晨的表演刺伤他妻子阿黛尔。他是帕布罗·毕加索，据报道他曾经告诉他的众多情妇之一是“女人是痛苦的机器”。
在瑞典导演比约恩·朗格的新片中，妻子他是乔·卡斯特尔曼(乔纳森·普莱斯饰)，布鲁克林出生的作家，在开场白中接到了他一直在等待的电话：一个恭维的瑞典口音的声音告诉他，他是当年诺贝尔文学奖的得主。另一边是乔的妻子琼(格伦·克洛斯饰)，她是情感劳动概念的活生生的化身，她用了35年的时间来确保乔的天才能够畅通无阻、不受家庭事务或其他平凡事物的困扰。“我会好好照顾他的，”她安慰那个遥远的陌生人。当然，琼有她自己的梦想和才华-或者说她曾经有过。
大多数妻子在几天的时间里，乔、琼和他们的成年儿子大卫(麦克斯·艾伦斯饰)前往斯德哥尔摩参加诺贝尔奖颁奖典礼。大卫，一个沮丧的作家，从一开始就闷闷不乐，充满怨恨。但是琼把乔的笑话告诉了诺贝尔委员会，她说“我的妻子不写作”和她拒绝与其他沉默的附属物一起去购物的屈尊提议一样的坚忍。直到后来，我们才知道琼曾经写作，她非常擅长写作，直到她放弃了自己的梦想，听从了苦涩的小说家伊莱恩·莫扎尔(伊丽莎白·麦戈文饰)的建议，转而与已婚写作老师卡斯尔曼教授合租。
编剧简·安德森对梅格·沃利策小说的改编是巧妙的，而且节奏也很好，如果说它的结构是传统的话。当一对夫妇讲述故事的主要情节时，回想起卡兹曼夫妇早年的故事情节，分享了这部电影的核心奥秘：是什么驱使着琼紧张的微笑背后的怨恨？这个阴谋是由纳撒尼尔·伯恩(克里斯蒂安·斯莱特饰)进一步推动的，他是一名记者，跟踪城堡来到斯德哥尔摩，在那里他邀请琼到他们酒店附近的一家酒吧喝下午的饮料。她彬彬有礼地接受了他们一生中有一项乏味的义务。在酒吧里，纳撒尼尔向琼提出了她丈夫许多婚外情的证据，她觉得这很有趣；当然了!她已经知道了。但他的下一个暗示是更有针对性的：他读了琼早期的一个短篇小说，他认为奇怪的是，乔的写作在遇到她之后有多好
在那一刻，镜头紧紧地聚焦在她的脸上，这是一种非同寻常的表情：几十年来的秘密和微妙的轻蔑就像板块在向外移动，她的眼睛因突然移动的痛苦而闪闪发光。但是，即使她被推到了镜头的一侧，你也很难把你的目光从她娴熟、严格控制的表演中移开。通常，琼的压抑会让那个扮演她的女人竖起眉毛，或者是她嘴唇上的一个看似不自觉的钱包，然而，这个角色复杂的情感状态总是可以通过的。
与Close相比，Pryce的表现相对来说只是一个音符；他把乔当成一个笨手笨脚的傻瓜，他失去了妻子，没有了他的眼镜，把胡须上的面包屑擦掉了。这种特殊的解构-作为私人男人的公众伟人-孩子-正迅速成为一种陈词滥调，就像崇拜的、长期受苦的妻子或引诱他的学生的大学教授一样。Runge对反复出现的视觉符号的使用也是同样的沉重，为故事的非原创性元素增加了一点细微差别或深度。事实上，这是Close对琼的微妙刻画妻子在其陈词滥调和整洁的角色逆转之上，这真的相当讽刺。再一次，是妻子在做所有的苦差事。至少这一次，她拿到了最高的账单。
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