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近期由饺子执导，改编自中国传统神话故事的国产动漫----《哪吒之魔童转世》一经播出就以总票房4天突破9亿的佳绩，蹿升成为了暑期档热门电影之一。
在许多观众的印象中，哪吒应是一个脚踩风火轮，手持乾坤圈，光着俩脚丫四处挥洒年少天真的小可爱。
可是《哪吒之魔童转世》中的哪吒却以一副丑到爆的形象出现在了观众面前：哥特式的烟熏妆，浓重的黑眼圈，时不时会露出一口凹凸不平的尖牙，给人一种邪魅的感觉。而手插在裤袋，嘴里叼着东西四处搞破坏的吊儿郎当形象，更是让人觉得就是副小混混的派头。
可就是这样一个没有主角光环笼罩的小不点却给人强烈的情感冲击，让人被其视觉效果折服的同时，重新审视故事背后的价值取向。这不由得让我想起四年前热播的《西游记之大圣归来》，这部被誉为“打开中国动漫的新纪元”的经典之作，同样是创新性地将西游记的故事进行改编，让观众看到了一个不同寻常的孙悟空。这部影片既没有过于神化孙悟空，也没有过于魔化孙悟空，而是将其拉入凡间，赋予它以人的七情六欲。他不再是那样战无不胜、所向披靡，可依旧是如此桀骜不驯、骄傲自负。当强势的外衣褪去，他的不自信也呈现在了我们面前。就是这样有血有肉的凡胎英雄带着猪八戒拯救好友、匡扶正义之时，我们才真正体会到了“人生而伟大”。
《哪吒之魔童降世》成功颠覆了无数观众对于动画、传统神话的定义，成为适合全年龄层观看的国漫力作之一。哪吒“生而为魔，却逆天而行斗到底”的成长经历让我们为之感伤、疼惜，哪吒父子间的若即若离更是让我们感同身受。看似离经叛道的故事，却又在观众的热血体验、感动情节的渲染下，传递着中华文化的价值取向----奉献与担当。贴合实际的生活才能让人产生共鸣，货真价实的情感体验才能长久保留。与其声嘶力竭地高喊“正义终将战胜邪恶”，不如在立体化的人物塑造中渗透价值取向。世间没有绝对的坏人，也没有永久的好人，善与恶往往在一念之间，爱与恨也无需划分得如此清楚。
神话原就是被创作出来的基于现实又高于现实的情感寄托，是人类为自己的生活世界寻得的存活意，是用来了解自己、了解命运以及自我适时调整的钥匙。
哪吒原为佛教护法神之一，可在明代《封神演义》中托生成为陈塘关李靖总关的三公子，并在大闹东海、怒砸龙宫、虐杀三太子的过程中充分体现了其天真浪漫、不畏强权、英勇正义的精神品质。究其原因在于人们希望借助《哪吒闹海》的神话故事，发泄对造成水害的龙王以及最高统治者天子的怨恨。
“神即是人，人即是神”当所处时代的生存现状发生了改变，当情感价值需要发生了变化，神话的改编热潮会日渐兴盛。
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