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呼。
吸。
这几个月里，Sir最想要的不是奶茶火锅炸鸡。
而是一件普通，又常见的事。
自由呼吸。
在我们摘掉口罩、战胜恐惧后，获得胜利的喜悦。
是一片轻松，了然。
脸上的口罩好摘。
肺的呼吸机能，也是本能。
但，心理上的创伤又该如何恢复？
Sir最近看了一部韩剧。
它说呼吸是我们最基本的自由，但也是我们最该付出努力的义务。
《你好，德古拉》
困局
豆瓣8.6。
一集60分钟，只有两集。
在刚看到这个名字时， Sir还满心期待是吸血鬼的故事。
但，这个德古拉并非是那个长着獠牙，半夜爬房顶的蝙蝠伯爵。
到底是啥意思，Sir留个悬念。
剧集由三个小故事组成，串联起一个主题：失恋。
悲伤，却必须压抑着心里的痛。
为了爱人，为了梦想，为了必须要来到的分离。
无法自由地呼吸。
哦，说故事前，Sir必须提一嘴。
女1、女2分别是徐珠贤、李珠彬，两个练习生出道的女演员，演技全体在线。
希望国内的各位学习学习。
第一个，安娜（徐珠贤 饰）的故事。
深柜。
交往8年女友，一通电话就跟她分了手。
△ 亿万同人字幕组
分手的原因，和所有深柜里的人一样。
家里人要她去相亲，要她结婚了。
安娜得知之后，还不肯确信这一真相，顺口还问了一句：
——是跟男人吗？
就算是急疯了的安娜，到了女友家门口时，换来的还是一句：
不见面。
就连分手，安娜都得不到正面回应。
但真正让她失望的，不是女友，而是家里的母亲。
安娜与早年离异的母亲相依为命。
被甩后，回家路上她看见母亲跟男人开心地聊天，打了通电话给她。
母亲把手机掏出来。
看一眼，挂掉。
继续对男人挤出微笑。
男人。
是母亲生活中最重要的部分之一。
就连数落女儿的皮肤不好，都是男人视角。
明知女儿性取向，她还是坚持纠正着安娜的用语：
你不是不喜欢男人。
你只是不喜欢没用的男人。
外人看，安娜是勇敢的。
但事实上，她一再被身边的亲人否定、忽视。
无法呼吸。
第二个故事更压抑。
舒妍，地下歌手。
男友在交往五周年的那一天，跟她说了分手。
分手原因，是女朋友只顾着追求梦想，不切实际。
嗯？
当初你不就是爱我追逐梦想的样子吗？
分手一年，狗血的事发生了。
自己阴差阳错被邀请到前男友的求婚party上。
不仅尴尬到窒息。
她更发现，原来前男友早在跟她分手前就出轨了。
她憋住没大吵大闹，想溜之大吉。
但作为乐手。
她又被扣了下来。
这是她抓住梦想的零星机会，她不想放弃。
她大可不必那么委屈自己。
但追求梦想的前提，是填饱肚子。
路程如此痛苦。
她必须忍着。
第三个故事，是两个早恋的小孩。
宥罗和智亨。
天真无邪，两小无猜，但有一天，宥罗通知智亨自己要搬家。
为了把小女友留下来，智亨想了一个被妈妈当街暴打的法子。
到底是什么。
小女朋友留下来了么？
Sir不剧透，你们自己看。
这三个故事里，每一个人都在隐忍。
连追求最基本的自由，都要小心翼翼。
喘息
人，还是得活。
凝固住的冬天里，她们都在慢慢喘息着。
《你好，德古拉》看起来是一部暖暖的，缓缓的作品。
但正如其名——
温暖的句式里，藏着一个魔鬼的名字。
平静背后的刺痛，比那些歇斯底里的哭喊，来得更真实可感。
剧集中，那些刺痛从每一帧细节中流出。
比如被感情困惑的母女。
身影双双卡在逼仄的缝隙中。
又比如。
那些不可言说的暧昧，在镜头前蒙上一层白纱。
三条线中，Sir觉得安娜与母亲的故事最完整，也最具穿透力。
它诚恳地展示了矛盾双方的自我封闭。
这种诚恳，就是找到德古拉的开始。
之于母亲，她封闭的是孩子长大的事实。
注意她面对女儿的叛逆时，说的每一句话：
这都是因为安娜太小了才这样
你小时候不是一直说想要圣诞树吗？
都过去的事情那个时候很伤心 然后一直自己闹腾
年轻人吃那种药肯定不正常
在她眼中，女儿是什么？
是个总会犯错的孩子，是襁褓里糊涂的婴儿。
对待女儿，她用的是什么语气？
过来人的语气。
不愿面对孩子与自己不同的事实。
说白了——无法放过自己被丈夫抛弃的遗憾。
之于女儿同样。
她在母亲的影响下，封闭了自己作为正常人的欲望。
就一个动作。
在家，安娜偷偷吃着治疗心理疾病的药物。
整个过程十分谨慎，把药掏出来前先撇一眼门外，生怕被看到。
然后迅速放入嘴里，低头吞咽。
两人对照，是我们大部分家庭的映射。
我们一边逃避，一边进入作茧自缚的循环。
结局只有两个。
在沉默中死亡，或爆发。
安娜选择了后者。
而她的呐喊，没有让Sir感觉愤怒。
而是深深的无奈：
不知道和装作不知道 我都觉得很糟糕
她们谁错了？
无解。
问题的症结如同黑暗中的德古拉，在她们之间盘旋着。
在取与舍之间，真相和逃避之间。
成为悬在头上的达摩克利斯之剑。
忽视的问题，就不存在吗？
到底还是要面对的。
正视
德古拉，究竟是什么？
这正是剧集的魅力之处。
表面上，它在讲三个关于失恋的故事。
实际上，它在拆解人与人之间的关系。
最后，你才发现——
它拍的是成长过程中的，你自己。
从孩子，到恋人，到母亲。
我们的成长中能感受自身的痛苦。
但很少能感觉到，每一个与我们接触的人身上，悲剧的重量。
剧中一段台词被评论数次提起。
甚至有人不惜用脏话说到：这tm也太真实了。
很简单，就两句话：
我现在对我的悲剧就说两句你猜猜看这里藏了多少个悲剧吧我被一个交往了八年的女朋友甩了
重点在前两句。
为什么说“猜”？
因为安娜确定，旁人看到的痛苦，只是后面两句话。
而真正答案，只有她自己知道。
许多人都知道，鲁迅说过那句话：
人类的悲欢并不相通，我只是觉得他们吵闹。
很少人知道，鲁迅说过的另一句：
无穷的远方，无数的人们，都和我有关。
矛盾吗？
字面上看，的确矛盾。
既然我们无法互通悲欢，又如何怜悯，如何理解，如何共鸣？
这矛盾，就是那挥之不去的德古拉。
剧中有一个细节。
安娜母女终于放下偏见，重归于好。
安娜最后问了一个问题：这样的自己，您还能接受么？
母亲眼神先是飘忽，躲开了女儿的眼神。
“那不是问题。”
对。
母亲依然在习惯性地逃避。
逃避接纳，逃避理解。
但在思考了几秒之后。
妈妈又一次回答了这个问题。
这一次眼神坚定——
“也就是说，不会再是问题。”
很多时候，德古拉都是我们心中臆想出来的魔鬼。
它来自我们自我封闭的固执，更来自我们呆在舒适区时本能得到的安全感。
《你好，德古拉》要做的，就是打破这种自以为的安全感。
以温柔的方式。
正如呼吸。
呼吸其实是两个动作——
一呼。
一吸。
当我们享受着呼气的自由时，同时也因为吸气，索取着外界滋养我们的氧气。
悲剧、偏见、他人的不理解，就是我们生活中无法避免的“氧气”。
我们能躲开它们吗？
我们需要它们。
在剧集结尾，舒妍、宥拉、安娜、安娜的母亲，站在马路边。
下着大雪，马路边的红绿灯闪烁不止。
这堪比电影一般的画面。
有着深刻的含义。
驻足马路边，她们都在等待着前进的下一步。虽然停留在风雪中，但这四个不同时代的女人们，彼此依偎着。
风雪，自然会过去。
在她们身上发生的故事。
也是我们周围所有人会发生的经历，我们都曾与自己人生中的“德古拉”搏斗。
她们没有显得卑微。
反而大方朝镜头招手，好像在朝曾经的自己道别：
忘记德古拉的最好办法是接受德古拉的存在我们的人生还会不断遇到德古拉只要面对她才可以走下去虽然过程有可能是痛苦的那就再见吧我的德古拉
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