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今天的文章，小编打算和大家聊聊很久没有聊过的人物画。小编知道大家都喜欢欣赏美女（小编也一样，毕竟爱美之心人皆有之），那么我们今天就来一起欣赏唐寅笔下的仕女图。
相信由于电影的影响，很多朋友对唐伯虎这个“江南第一才子”可谓是相当熟悉。不过，电影毕竟是艺术的再创作，和现实还是有很多出入的。电影中的唐伯虎做过的事，现实中的唐寅未必做过。比如他确实写过桃花诗，但是他也确实没有“点秋香”。
虽然唐伯虎与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，但是他在正经学业上的表现却不怎么样，与他的才子名号并不相称。在封建社会，读书人唯一的正路还是读书一步步的考取功名，除此之外的都是锦上添花而已。在明朝科举考试分为乡试、会试、殿试三级，而我们的这位唐伯虎呢，在三十岁时才去参加会试的考试，结果还因为“泄题事件”被革黜了。
虽然唐寅不擅长科举考试，但是这并不能证明他是毫无才华的人，事实上他在书法和绘画方面都有着不俗的成绩，这不过这些都不会被当时的主流社会认可罢了。
人物画尤其是仕女画对于唐伯虎来说，绝对是相当重要的创作题材，像他的代表作《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》等都是仕女图。而这一点，还是很符合人们心中“江南风流才子”的印象的。唐寅所作的仕女人物，在画法上大致可分为两种，一种是工笔重彩的仕女画，一种是白描淡彩的仕女画。无论是使用哪一种手法进行创作，唐伯虎都将江南女子的那种清丽婉约之美完美的诠释了出来。
与大家熟悉的以张萱、周昉的作品为代表的唐代仕女图相比，唐伯虎的作品与唐代仕女图存在继承关系，并在此基础上做了更多的尝试。比如唐代的仕女图所描绘的是贵族女子的养尊处优的生活，而唐寅的仕女图则把目光放在了社会底层的青楼女子身上（不过这大概也和画家所处的环境有关）。由于唐代与明代在对美人的审美方面存在很大差别，所以仕女图中的美人也从唐代的丰满变为了明代的纤瘦。
在唐代，人物画的地位可是相当高的，唐代的名画基本上都是人物画，到了宋元两朝就变成了山水画占主导了。但是，令人想不到的是在经历了宋元两朝不受重视的局面之后，仕女画在明朝却获得了很大的发展。除了今天我们讲到的唐寅，仇英、文征明也都十分擅长仕女画。
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